jump to navigation

Grootste DDR-kunstroof lijkt opgelost: Nederlandse en Vlaamse doeken na 40 jaar weer terecht december 7, 2019

Posted by jandewandelaar in Antoon van Dyck, DDR-kunstroof, Ernst Siemens Kunst Stichting, Frans Hals, Gotha, Hans Holbein de Oude, Jan Brueghel de Oude, Jan Lievens, Portret van een onbekende man met hoed en handschoenen', Rathgen Research Laboratorium.
Tags: , , , , , , , , , , ,
add a comment

‘Portret van een onbekende man met hoed en handschoenen’ van Frans Hals is een van de vijf gestolen kunstwerken. © Stiftung Schloss Friedenstein

Grootste DDR-kunstroof lijkt opgelost: Nederlandse en Vlaamse doeken na 40 jaar weer terecht

AD 07.12.2019 Vijf schilderijen die in 1979 spoorloos verdwenen uit een Oost-Duits museum zijn vrijwel zeker weer terecht. De doeken van onder anderen Frans Hals en Jan Lievens worden momenteel onderzocht op hun echtheid. Bij twee verdachten zijn afgelopen week huiszoekingen uitgevoerd.

Lees ook;

Lees meer

Lees meer

Lees meer

Vanuit het vermoeden dat ze te maken hadden met de dieven of helers van de doeken, besloten de voorzitter van de stichting en de burgemeester van Gotha te gaan onderhandelen. Daarbij kregen ze financiéle en technische hulp van de vooraanstaande Ernst Siemens Kunst Stichting. “Op 30 september 2019 werden de vijf schilderijen in Berlijn overgedragen aan onze stichting.

Sindsdien proberen experts en medewerkers van het Rathgen Research Laboratorium (onderzoeksinstituut van de Berlijnse musea, red.) de echtheid vast te stellen. Dit met het oog op terugkeer naar ons museum. De schilderijen bevinden zich in een veilige omgeving’’, aldus de stichting.

Losgeld

De federale politie meldde gisteren dat een dag eerder op verschillende plekken in Duitsland huiszoekingen waren uitgevoerd en dat er twee verdachten zijn. Het gaat om twee Duitse mannen van 46 en 54 jaar. Ze worden verdacht van afpersing en heling.

Volgens weekblad Der Spiegel gaat het om degene die de schilderijen overdroeg en een arts uit Oost-Friesland in het uiterste noordwesten van Duitsland. Ze zouden 5,25 miljoen euro hebben geëist voor de schilderijen. De advocaat die vorig jaar contact opnam met de stichting van het museum zou uit Zuid-Duitsland komen.

De stichting benadrukt dat het recente politieonderzoek volledig onafhankelijk plaatsvond van haar inspanningen om de vijf schilderijen terug te krijgen.

Het gaat om doeken van Frans Hals(1582-1666), een van de Hollandse meesters uit de Gouden Eeuw, Jan Lievens (1607-1674), Antoon van Dyck (1599-1641), Jan Brueghel de Oude (1568-1622) en de Duitse Hans Holbein de Oude (1465-1524). De diefstal staat te boek als de grootste kunstroof uit de geschiedenis van de voormalige Duitse Democratische Republiek (DDR). 

 Jörn Brunotte @jbrunotte

Bilder von #Holbein und #Brueghel dem Älteren: Gemälde aus größtem DDR-Kunstraub wieder aufgetaucht https://spon.de/afClF  #Museum #Gotha #Thüringen

Bilder von Holbein und Brueghel dem Älteren: Gemälde aus größtem DDR-Kunstraub wieder aufgetaucht -…

1979 wurden aus dem Schlossmuseum Gotha fünf Werke alter Meister geraubt. Sie werden unter anderem Hans Holbein und Jan Brueghel dem Älteren zugeschrieben. Nach Geheimverhandlungen sind die Werke nun…

spiegel.de

2  1:34 PM – Dec 6, 2019 See Jörn Brunotte’s other Tweets

Grootste kunstroof Duitsland

In een museum in de stad Dresden gingen inbrekers op 25 november aan de haal met een deel van de eeuwenoude kroonjuwelen van de Saksische vorst August de Sterke. De diefstal  zou volgens Duitse media wel eens de grootste uit de naoorlogse geschiedenis kunnen zijn.

Bewakers zagen hoe een van de indringers met een bijl inhakte op een van de glazen vitrines maar grepen om veiligheidsredenen niet in. De politie vond de vluchtauto van de daders uitgebrand terug in ene ondergrondse parkeergarage. Ondanks een beloning van een half miljoen euro en zo’n 100 tips die binnenkwamen bij de politie ontbreekt nog steeds elk spoor van de dieven en gestolen sieraden met diamanten, robijnen, saffier, goud en zilver.

Kunstroof historisch museum Grünes Gewölbe Dresden Duitsland november 26, 2019

Posted by jandewandelaar in Dresden, duitsland, Grünes Gewölbe, kunstroof, museum, roofkunst.
Tags: , , , , , , , ,
add a comment

AD 26.11.2019

Kunstroof in Museum Grünes Gewölbe

Gouden en zilveren juwelen, smaragden en robijnen zijn bij een grote kunstroof buitgemaakt uit het historisch museum Grünes Gewölbe in het Duitse Dresden.

Telegraaf 26.11.2019

In de nacht van maandag 25.11.2019 braken onbekenden in bij het museum in de Duitse deelstaat Saksen. Vermoedelijk hebben zij eerst een stroomkastje in brand gestoken, waarna de straatverlichting uitviel en mogelijk ook een deel van de beveiliging van het museum. De inbrekers gingen via het raam naar binnen. Op beveiligingsbeelden zijn ten minste twee daders te zien, die nog voortvluchtig zijn, aldus melden de Duitse media.

In het verleden brachten prinses Beatrix en bondskanselier Angela Merkel een bezoek aan het Grünes Gewölbe:

1/2 In 2011 bezocht Beatrix het Grünes Gewölbe ANP

2/2 Angela Merkel bij de gestolen collectie in 2006 Reuters

Een van de vergulde kamers in het historische Grünes Gewölbe.

Een van de vergulde kamers in het historische Grünes Gewölbe. Ⓒ Hollandse Hoogte / Imago Stock & People GmbH

De ’juwelenkamer’ in het museum in Dresden.

De ’juwelenkamer’ in het museum in Dresden. Ⓒ AFP

Collectie overleefde bombardementen en oorlogsroof

Het aanleggen van de museumcollectie begon in de zeventiende eeuw door August de Sterke, keurvorst van Saksen en later koning van Polen. Een van de bekendste kunstschatten in het museum is de Groene Diamant van Dresden, een edelsteen van 41 karaat. Die is momenteel uitgeleend aan het Metropolitan Museum of Art in New York.

Andere praalstukken in het Grünes Gewölbe zijn een gouden koffieservies uit 1701 en een beeld van een Indiaas koninklijk hof uit de zeventiende eeuw. Het beeld heeft ongeveer de omvang van een tafel en is gemaakt van goud, zilver, parels en waardevolle edelstenen.

De collectie overleefde geallieerde bombardementen tijdens de Tweede Wereldoorlog en werd als oorlogsbuit naar de Sovjet-Unie gebracht. In 1958 werden de kunstschatten teruggebracht naar Dresden.

Daders Duitse museumroof gebruikten hydraulisch breekijzer, mogelijk van brandweer

AD 13.12.2019 Het rechercheteam dat de megakunstroof in Dresden onderzoekt, heeft politiecollega’s in heel Duitsland om informatie gevraagd over inbraken waarbij een hydraulische multitool werd gebruikt of gestolen. Het gaat om een hydraulisch combiwerktuig van de firma Lukas uit Erlangen bij Neurenberg.

Daarmee kan metaal onder hoge druk onder andere uit elkaar worden geduwd. De speurders in Dresden hebben volgens de Berliner Morgenpost aanwijzingen dat een multitool van deze producent werd gebruikt bij de kunstroof uit museum Das Grünes Gewölbe. De inbrekers forceerden er smeedijzeren tralies mee voor een raam.

Lees ook;

Lees meer

Lees meer

Het hydraulische gereedschap, veelgebruikt door reddingsdiensten voor het bevrijden van slachtoffers uit voertuigen, is zeer geliefd bij het inbrekersgilde in Duitsland. Dat ontvreemdde de afgelopen drie jaar maar liefst tien van deze apparaten, die zo’n 10.000 euro per stuk kosten, bij brandweerkorpsen in Berlijn. Het is onduidelijk of de dieven ze doorverkopen of zelf gebruiken.

Muntroof

Een lid van de beruchte Duits-Libanese Remmo-clan in de Duitse hoofdstad brak vorig jaar in bij de producent van de hydraulische multitool en werd daar onlangs voor veroordeeld. Hij is ook een van de verdachten van de spectaculaire roof van een 100 kilo zware gouden munt met een waarde van 3,7 miljoen euro uit het Berlijnse Bode Museum, in maart 2017. De werkwijze van de daders, die eveneens binnenkwamen via een raam, vertoont volgens de krant veel overeenkomsten met de kunstroof uit het museum in Dresden.

Volgens het Openbaar Ministerie in Dresden staat het rechercheteam in contact met Berlijnse collega’s om eventuele parallellen tussen beide diefstallen te vergelijken.

Half miljoen tipgeld in zaak kunstroof Dresden

Telegraaf 28.11.2019 De politie in het Duitse Dresden heeft een half miljoen euro beloning uitgeloofd voor de tip die leidt naar de daders en de buit van de kunstroof in het ’Residenzschloss’, het voornaamste museum van de stad. Bij de roof zijn volgens de politie zeker vier daders betrokken.

„We laten niets onbenut om dit geval op te lossen”, verklaarde de politie. Bij de roof braken twee daders in en roofden waardevolle juwelen uit wat de schatkamer van keurvorst August ’de Sterke’ wordt genoemd.

Vluchtauto

Twee anderen namen buiten het pand aan de roof deel. Zij vluchtten met z’n vieren in een Audi die 3 kilometer noordelijker in een ondergrondse parkeergarage in brand is gestoken.

De politie heeft veertig rechercheurs op de zaak gezet.

Bekijk ook: 

Spectaculaire miljardenroof uit Duits museum 

Screenshot van beveiligingscamera.

Screenshot van beveiligingscamera. Ⓒ EPA

Bekijk ook: 

Spectaculaire kunstroof: dit hebben dieven gepakt 

Bekijk meer van; rechtshandhaving diefstal bibliotheek en museum Dresden Residenzschloss Dresden

Gouden tip in zoektocht kunstrovers levert half miljoen euro op

AD 28.11.2019 De gouden tip die naar de daders en de buit van de kunstroof in Residenzschloss in Dresden leidt, levert een half miljoen euro op. De politie in de Duitse stad looft een beloning uit om de daders te vinden. ,,We laten niets onbenut om dit geval op te lossen.”

De politie heeft veertig rechercheurs aan de geruchtmakende zaak werken. Afgelopen maandag braken twee daders in bij het Duitse museum. Ze ontvreemdden juwelen uit wat de schatkamer van keurvorst August ‘de Sterke’ wordt genoemd. Buiten wachtten twee anderen in een Audi, waarmee ze na de roof vluchtten.

Het incident wordt ‘de grootste kunstroof in de naoorlogse geschiedenis’ genoemd. De beveiligers zagen de inbrekers via camerabeelden hun gang gaan, maar alarmeerden de politie in plaats van dat ze zelf ingrepen. Dat is volgens protocol, omdat de beveiligers niet bewapend zijn.

De daders konden de benen nemen. In een ondergrondse parkeergarage, drie kilometer verderop, werd de Audi uitgebrand aangetroffen. Hoewel niet de hele vitrine is leeggeroofd, zijn zeker tien sieraden uit de achttiende eeuw gestolen.

Politie zoekt vier verdachten na spectaculaire kunstroof Dresden

NU 27.11.2019 De Duitse politie gaat ervan uit de spectaculaire kunstroof in Dresden eerder deze week door vier daders is uitgevoerd. Minister Monika Grüters van Cultuur wil ondertussen overleg met de Duitse musea over de beveiliging en plant zelfs een conferentie. Zij overlegt hierover met de Deutscher Museumsbund, melden Duitse media.

De overval in het museum Grünes Gewölbe (Groen Gewelf) in de Duitse stad Dresden vond maandagochtend plaats. De dieven maakten elf sieraden met een waarde tot 1 miljard euro buit. Eerder ging de politie uit van twee daders, omdat er twee mensen door de bewakingscamera’s zijn vastgelegd.

De inbrekers kwamen het museum binnen door een raam met tralies te vernielen. Ze sloegen vervolgens drie vitrinekasten kapot en maakten de juwelen die daarin lagen buit. Het gaat om drie verzamelingen van achttiende-eeuwse juwelen met diamanten, robijnen en smaragden, lieten de politie en het museum weten.

Politie onderzoekt museum Grünes Gewölbe na grote inbraak

Veel sporen zijn gewist door gebruik brandblusser

Het onderzoek wordt bemoeilijkt doordat de dieven, om sporen uit te wissen, een brandblusser hebben leeggespoten op de plekken waar zij de vitrines insloegen. Museumdirecteur Dirk Syndram heeft zijn verwondering uitgesproken over het feit dat de vitrines het zo snel begaven; zij zouden eigenlijk een kwartier lang slagen met een bijl moeten kunnen weerstaan.

In het Grünes Gewölbe wordt een van Europa’s grootste en waardevolste collectie van juwelen en andere schatten afkomstig van koninklijke hoven tentoongesteld.

De vluchtauto is inmiddels wel gevonden. Het gaat om een Audi A6. De wagen werd op een paar kilometer van het museum in een ondergrondse parkeergarage in brand gestoken.

Lees meer over: Duitsland Buitenland

Voorbijgangers kijken achter politielint naar het onderzoek EPA

Politie gaat uit van vier daders bij kunstroof Dresden

NOS 27.11.2019 De Duitse politie vermoedt dat er vier mensen achter de kunstroof in Dresden zitten; eerder werd nog gesproken van twee verdachten. De daders zijn na de roof gevlucht in een Audi A6. De auto werd een paar kilometer verderop in brand gestoken in een ondergrondse parkeergarage.

Maandagochtend vroeg sloegen de inbrekers toe bij het museum Grünes Gewölbe, een van de schatkamers van Duitsland en Europa. Ze gingen ervandoor met kostbare juwelen uit de achttiende eeuw.

Bij de kunstroof is echter minder meegenomen dan aanvankelijk werd gedacht. In de vitrine die door een van de daders kapot werd geslagen, lagen zo’n honderd voorwerpen. Daarvan zijn elf stukken in zijn geheel meegenomen, waaronder een kostbare degen en een erekoord. Ook zijn een aantal knopen en delen van twee andere stukken gestolen.

Een deel van de gestolen juwelen Politie Saksen

Er zijn twintig rechercheurs op de zaak gezet. Het politieonderzoek verloopt moeizaam omdat de dieven een brandblusser in het museum hebben leeggespoten. Op die manier wilden ze sporen wissen.

Het was niet de bedoeling dat het vitrineglas het zo snel zou begeven, zegt museumdirecteur Dirk Syndram in een interview met de Sächsische Zeitung. Het glas zou pas moeten sneuvelen als er een kwartier met een bijl op zou worden ingehakt.

Duitse politie geeft bewakingsbeelden vrij van kunstroof Dresden

Twee dagen na de kunstroof is er nog geen spoor van de daders. Ook is nog onduidelijk hoe het kan dat de inbrekers niet zijn opgemerkt door voorbijgangers of beveiligers. Om binnen te komen, moesten de inbrekers tralies voor het raam verwijderen.

Het kasteel in Dresden waar het museum is gevestigd, ging vandaag voor het eerst weer open voor publiek. Het museum zelf is vanwege politieonderzoek nog gesloten.

Bekijk ook;

Duitse politie: zeker vier daders bij grote kunstroof Dresden

AD 27.11.2019 Bij de kunstroof uit het ‘Residenzschloss’ en voornaamste museum van Dresden zijn volgens de politie minstens vier daders betrokken geweest. Twee braken in en roofden waardevolle juwelen uit wat de schatkamer van keurvorst August der Starke wordt genoemd. Twee anderen namen buiten het pand aan de roof deel.

De kunstroof wordt de grootste in de na-oorlogse geschiedenis genoemd. © AP

Ze zijn met z’n vieren in een Audi gevlucht die vervolgens 3 kilometer noordelijker in een ondergrondse parkeergarage in brand is gestoken. Twintig rechercheurs zijn op de zaak gezet. Aanvankelijk spraken de autoriteiten van twee inbrekers.

De dieven drongen maandag door een raam de schatkamer binnen en sloegen een vitrine aan diggelen. Ze namen de benen met een waardevolle collectie juwelen. Maar de chef van de schatkamer die het Groene Gewelf heet, Dirk Syndram, zei dat de overvallers slechts een beperkt deel van de verzameling meenamen.

Dat maakt Syndram naar eigen zeggen ‘niet gelukkig, maar de vitrines zijn niet leeg’. De inbrekers gingen er bij, wat ‘de grootste kunstroof in de na-oorlogse geschiedenis’ wordt genoemd, in elk  geval vandoor met tien sieraden uit de 18de eeuw uit een van de schatkamers van de keurvorsten van het Huis van Wettin.

Lees ook;

Lees meer

Lees meer

Politie zoekt vier daders kunstroof Dresden, minister wil overleg met musea

MSN 27.11.2019 De Duitse politie gaat ervan uit de spectaculaire kunstroof in Dresden eerder deze week door vier daders is uitgevoerd. Minister Monika Grüters van Cultuur wil ondertussen overleg met de Duitse musea over de beveiliging en plant zelfs een conferentie.

Zij overlegt hierover met de Deutscher Museumsbund, melden Duitse media.

De overval in het museum Grünes Gewölbe (Groen Gewelf) in de Duitse stad Dresden vond maandagochtend plaats. De dieven maakten elf sieraden met een waarde tot 1 miljard euro buit. Eerder ging de politie uit van twee daders, omdat er twee mensen door de bewakingscamera’s zijn vastgelegd.

De inbrekers kwamen het museum binnen door een raam met tralies te vernielen. Ze sloegen vervolgens drie vitrinekasten kapot en maakten de juwelen die daarin lagen buit. Het gaat om drie verzamelingen van achttiende-eeuwse juwelen met diamanten, robijnen en smaragden, lieten de politie en het museum weten.

Veel sporen zijn gewist door gebruik brandblusser

Het onderzoek wordt bemoeilijkt doordat de dieven, om sporen uit te wissen, een brandblusser hebben leeggespoten op de plekken waar zij de vitrines insloegen. Museumdirecteur Dirk Syndram heeft zijn verwondering uitgesproken over het feit dat de vitrines het zo snel begaven; zij zouden eigenlijk een kwartier lang slagen met een bijl moeten kunnen weerstaan.

In het Grünes Gewölbe wordt een van Europa’s grootste en waardevolste collectie van juwelen en andere schatten afkomstig van koninklijke hoven tentoongesteld.

De vluchtauto is inmiddels wel gevonden. Het gaat om een Audi A6. De wagen werd op een paar kilometer van het museum in een ondergrondse parkeergarage in brand gestoken.

Onderzoek naar megakunstroof Duitsland: sporen van museum in uitgebrande auto en al 91 tips

AD 26.11.2019 De Audi A6 die gisteren na de spectaculaire kunstroof in Dresden uitgebrand werd aangetroffen in een ondergrondse parkeergarage in een buitenwijk, is als vluchtauto gebruikt door de daders. Dat meldt de politie van de deelstaat Saksen.

Het Team Grootschalige Opsporingen, dat de kunstroof uit museum Grünes Gewölbe onderzoekt, vermoedde al dat de Audi als vluchtwagen werd gebruikt en dat staat nu vast. In het autowrak zijn sporen van het museum gevonden. Om wat voor sporen het gaat, is nog niet bekendgemaakt. De ondergrondse parkeergarage werd tijdelijk afgesloten.

Van de daders ontbreekt nog steeds elk spoor. De politie lanceerde gisteren op sociale media een getuigenoproep. Die leverde tot dusver al 91 tips op.

De politie gaat er inmiddels vanuit dat de kunstrovers ook verantwoordelijk zijn voor de brand in een verdeelkast vlakbij het museum. Daardoor viel de straatverlichting rond het historisch museum uit. Dat gebeurde vlak na de roof, vermoedelijk om te zorgen dat de daders ongezien konden ontkomen.

Bovenstaande elementen, in combinatie met het gegeven dat de inbrekers razendsnel te werk gingen (ze drongen het museum binnen om 04.59 uur en waren vijf minuten later al weer weg), doen de politie concluderen dat de kunstroof een doelgerichte en goed voorbereide daad was.

Lees ook;

Lees meer

Lees meer

Lees meer

 WELT

✔ @welt

Juwelenraub: Diebe sprühten weißes Pulver auf die Perlen. Später verbrannten sie ihr Auto http://to.welt.de/iVNPEkJ 

6:10 PM – Nov 26, 2019 See WELT’s other Tweets

de inbrekers sloegen hun slag in een van deze vitrines in de juwelenzaal van het museum. © Grünes Gewölbe.

Totale buit 

Het sporenonderzoek in en rond het museum werd vanmorgen hervat. Forensische speurders waren gisteren van 07.00 tot ongeveer 21.00 uur bezig sporen veilig te stellen. Pas als het forensische onderzoek is afgerond, kan een definitieve inventarisatie van de buit gemaakt worden.

De inbrekers gingen er in ieder geval vandoor met tien sieraden uit de 18de eeuw uit een van de schatkamers van de keurvorsten van het Huis van Wettin. Die beheersten eeuwenlang het gebied van de huidige deelstaten Saksen en Thüringen. Bewakers keken lijdzaam toe hoe de kunstrovers een megaslag sloegen, maar handelden daarmee volgens het boekje, bleek. Volgens Duitse media zou de diefstal van de eeuwenoude kroonjuwelen weleens ‘de grootste kunstroof in de na-oorlogse geschiedenis’ kunnen zijn.

Deze kroonjuwelen maakten de inbrekers buit tijdens megaroof in museum

AD 26.11.2019 De politie van de Duitse deelstaat Saksen heeft foto’s vrijgegeven van de sieraden die gisteren zijn gestolen uit het historisch museum in Dresden. Het blijkt te gaan om tien met briljanten, diamanten, robijnen en saffieren bezette objecten die deel uitmaakten van de kroonjuwelen van ‘de zonnekoning van Saksen’.

De inbrekers wisten overduidelijk waar ze moesten zijn en welke sieraden ze moesten hebben maar slaagden er niet in om alle 94 objecten uit de vitrine mee te nemen. Dat is volgens het museum te danken aan het feit dat elk van de stukken vastgenaaid zit aan de ondergrond waarop ze tentoongesteld worden. Hoe het kan dat de inbrekers sommige sieraden wél en andere níet konden losrukken, is nog niet bekend.

Lees ook;

Lees meer

Lees meer

Op bewakingsbeelden van het museum die gisteravond zijn vrijgegeven door de politie, is te zien dat een van de twee inbrekers grof geweld gebruikt. Hij verschaft zich met een bijl toegang tot de vitrine. Dat lukt blijkbaar niet meteen want de man hakt minstens vier keer in op het veiligheidsglas.

Daarna gaat het snel. In luttele minuten graaien de inbrekers hun buit bijeen. Die verdwijnt in een rugzak en bestaat uit onder andere een parelketting van 177 Saksische parels, een degen bezet met 770 diamanten, een borst-ster van de Poolse Orde van de Witte Adelaar, een epaulet van goud en zilver met 20 grote en 216 kleine diamanten, een tiara met briljanten in de vorm van een halve maan en een met 83 briljanten bezette broche geslepen van goud, zilver, messing en staal in de vorm van een palmboom.

Het gaat om tien sieraden uit de achttiende eeuw, variërend van diamanten en briljanten broches en epauletten tot een ketting met Saksische parels en een met 770 diamanten bezette sabel. © Polizei Sachsen

Na de spectaculaire kunstroof gaan de inbrekers er vandoor in een Audi 6. Ze handelden vliegensvlug. Tussen het moment waarop de bewakers alarm sloegen bij de politie en de aankomst van de eerste patrouillewagen, om respectievelijk 04.59 uur en 05.04 uur, verstreken slechts vijf minuten.

Beveiliging

De bewakers waren getuige van de inbraak en diefstal maar grepen niet in zoals deze site gisteravond al meldde. Dit omdat het veiligheidsprotocol voorschrijft dat ze alleen de politie moeten waarschuwen en nooit zelf mogen ingrijpen aangezien ze ongewapend zijn. Dat roept vragen op over de beveiliging van het museum met een historische schatkamer die nota bene een van de oudste en rijkste van Europa is.

Volgens de Duitse Museumbond zien musea zich voortdurend geconfronteerd met een belangenconflict tussen de beveiliging van hun objecten en de toegang voor het publiek. ,,We zijn openbare instellingen die bezoekers willen aanspreken met onze collecties, maar zijn geen bankkluis en dat brengt een bepaald risico met zich mee’’, verklaarde voorzitter Eckart Köhne tegenover Duitse media.

Het beveiligingssysteem in het historische museum Grünes Gewölbe (Groene Gewelf) in Dresden functioneerde volgens hem zoals het moest. ,,De inbraak werd meteen opgemerkt en is vastgelegd op video. Bij genoeg brutaliteit en criminele kracht komt het tot dit soort diefstallen. Honderd procent veiligheid bestaat nu eenmaal niet.’’

Museumdirecteur Dirk Syndram omschrijft de collectie als ‘een soort werelderfgoed’. Volgens hem is er nergens in Europa een vergelijkbare verzameling. De door de dieven buitgemaakte sieraden vormen samen drie sets. Ze lagen met zeven andere in de vitrine in de juwelenkamer van het museum. Die is gevestigd op de begane grond van de westelijke vleugel en maakt deel uit van de voormalige schatkamers van de Wettiner vorstenfamilie. Het Belgische en Britse koningshuis stammen af van een van de zijtakken van deze dynastie.

August de Sterke

De schatkamers dateren uit de zestiende eeuw. De gestolen sieraden maakten deel uit van de collectie van keurvorst Frederik August II (1670-1733), ook wel August de Sterke genoemd of ‘de zonnekoning van Saksen’ vanwege de vele barokke gebouwen vol kunst die hij liet neerzetten. Het ‘Groene Gewelf’-museum, dat zijn naam dankt aan de gedeeltelijk malachietgroen geverfde muren, is gehuisvest in het Residentieslot.

Het kasteel werd tijdens de Tweede Wereldoorlog grotendeels verwoest, en daarmee ook delen van de schatkamers, maar is daarna herbouwd.

 

Kunstdetective over roof Dresden: ‘Goede beveiliging is juist uitdaging’

NOS 25.11.2019 Gouden en zilveren juwelen, smaragden en robijnen zijn bij een grote kunstroof buitgemaakt uit het historisch museum Grünes Gewölbe in het Duitse Dresden. Ondanks de beveiliging van de omvangrijke collectie zijn de dieven toch binnengedrongen. “Het gaat hier echt om topcriminelen”, vertelde kunstdetective Arthur Brand bij Nieuws en Co op NPO Radio 1.

Het museum had een grote collectie eeuwenoude voorwerpen. “Het was een echte schatkamer met voorwerpen uit de 18e eeuw die destijds in Duitsland werden gemaakt”, zegt Brand. “De buit is dan ook vrij groot.”

Afgelopen nacht braken onbekenden in in het museum in de Duitse deelstaat Saksen. Vermoedelijk hebben zij eerst een stroomkastje in brand gestoken, waarna de straatverlichting uitviel en mogelijk ook een deel van de beveiliging van het museum. De inbrekers gingen via het raam naar binnen. Op beveiligingsbeelden zijn ten minste twee daders te zien, die nog voortvluchtig zijn.

De politie heeft bewakingsbeelden van de kunstroof vrijgegeven.

De collectie was volgens het museum goed beveiligd. “Maar voor sommige professionele dieven is het juist een uitdaging als de beveiliging goed is”, vertelt Brand. “Ze zijn het museum binnengeslopen en gevlucht vlak voordat de politie kwam.”

Volgens Brand proberen kunstdieven in veel gevallen de buit te verkopen. “Maar dat gaat hier niet. Niemand wil dit aanraken of kopen. In dit geval zullen de dieven het goud en zilver waarschijnlijk omsmelten, en de robijnen en smaragden verkopen.”

De kunstdetective denkt dat de politie snel moet zijn, willen ze de collectie nog kunnen redden. “In bepaalde andere zaken werden de dieven uiteindelijk ook gepakt, maar waren de voorwerpen al verdwenen in de smeltoven. Het zou in en in triest zijn als we de collectie niet meer zouden terugzien. Echt pijnlijk.”

In het verleden brachten prinses Beatrix en bondskanselier Angela Merkel een bezoek aan het Grünes Gewölbe:

1/2 In 2011 bezocht Beatrix het Grünes Gewölbe ANP

2/2 Angela Merkel bij de gestolen collectie in 2006 Reuters

Bekijk ook;

Bewakers waren getuige van spectaculaire kunstroof in Duits museum maar grepen niet in

AD 25.11.2019 Bewakers hebben vanmorgen lijdzaam toegekeken hoe inbrekers een megaslag sloegen in het historisch museum in Dresden. Daarmee handelden ze volgens het boekje, blijkt. De indringers gingen aan de haal met de kroonjuwelen van August de Sterke alias de ‘zonnekoning van Saksen’.

De bewakers van het Grünes Gewölbe zagen op hun beeldscherm hoe een van de twee inbrekers in de sieradenzaal een vitrine insloeg met een bijl, daarna enkele sieradensets weggriste en weer verdween. In plaats van in te grijpen, belden ze de politie.

Daarmee handelden de beveiligers conform het protocol, verklaarde technisch directeur Michael John vanmiddag tegenover Duitse media. ,,Overdag gaan de bewakers naar de zaal zodra een bezoeker in aanraking komt met een van de vitrines, maar ‘s nachts niet. Dat is te gevaarlijk omdat ze geen wapens hebben, in tegenstelling tot inbrekers.’’

De inbrekers sloegen toe om iets voor 05.00 uur. Volgens de politie forceerden ze aan de westkant van het museum een tralierooster voor een van de ramen op de eerste verdieping. Daarna begaven ze zich naar de sieradenkamer op de benedenverdieping en sloegen ze hun slag. De hele operatie duurde slechts enkele minuten.

Vervolgens verdwenen ze met hun buit in een Audi A6. Een identiek voertuig werd later uitgebrand aangetroffen in een ondergrondse parkeergarage in de wijk Pieschen in het noordwesten van de stad, vlakbij de snelweg A4 richting Polen en Nederland. De Audi is in beslag genomen en onderzocht op sporen.

Lees ook;

Lees meer

Stroomuitval

Omstreeks 05.09 uur viel de stroom uit in de omgeving van het museum. Dit als gevolg van een brand in een verdeelkast. De politie gaat uit van een verband met de inbraak en diefstal omdat de stroompanne alle straatverlichting uitschakelde.

De inbrekers verdwenen volgens het museum met drie sieradensets voorzien van diamanten en briljanten. In de bewuste vitrine lagen zo’n 100 zeer waardevolle sieraden.

Ze zijn onderdeel van de collectie van Frederik August, koning van Polen en grootvorst van Litouwen (1694-1733). Hij staat ook bekend als August II van Polen, August de Sterke en wordt ook wel ‘de zonnekoning van Saksen’ genoemd omdat hij enorm van kunst en barokke bouwwerken hield en Dresden in het begin van de 18de eeuw omtoverde tot kunstmetropool.

Een van de ontvreemde sieradensets is een epaulet (schouderversiering), zo maakte de politie vanmiddag bekend. Het Team Grootschalige Opsporingen dat de spectaculaire sierradenroof onderzoekt, kreeg daarom dezelfde naam.

De geschatte waarde van de gestolen kroonjuwelen bedraagt volgens de Duitse krant Bild een miljard euro, maar volgens het museum is de materiële waarde veel lager dan de culturele waarde. ,,De speciale betekenis en kwaliteit ligt in het feit dat de sieraden onderdeel zijn van een collectie en alleen als zodanig waarde hebben.

Afzonderlijk zijn de stukken nu zo goed als waardeloos omdat ze onverkoopbaar zijn. De hele kunst- en museumwereld kent ze en de sets staan wereldwijd gesignaleerd als gestolen’’, verklaarde directrice Marion Ackermann tegenover zakenkrant Handelsblatt.

Van de daders ontbreekt tot nu toe elk spoor. De politie lanceerde in de namiddag een getuigenoproep op sociale media. In een persbericht legde ze uit dat de bewakers van het museum om 04.59 uur de politie waarschuwden over de inbraak en dat het eerste patrouillevoertuig vijf minuten later ter plaatse was.

Om 05.05 uur kwam er een eerste aanwijzing over een vluchtauto en om 05.09 uur startten zestien politiewagens een zoekactie naar de inbrekers. De recherche arriveerde om 05.08 uur bij het museum. Om 07.00 uur begonnen forensische speurders met een sporenonderzoek. Dat was om 18.30 uur nog steeds bezig.

Twee van de vitrines in de juwelenzaal van het museum. © Grünes Gewölbe

Chantage 

Volgens kunstverzekeringsmakelaar Nikolaus Barta is gestolen kunst in Europa niet zo gemakkelijk te verkopen, maar wel in de Aziatische regio, Rusland, China en Zuid-Amerika omdat de Duitse politie (en collega’s in andere Europese landen) daar geen grip op heeft. Waarom de inbrekers het alleen op sieraden met edelstenen gemunt hadden?

 Polizei Sachsen

✔ @PolizeiSachsen

Wir suchen #Zeugen nach dem Einbruch in das Museum #GrünesGewölbe in #Dresden. Wer hat Wahrnehmungen gemacht, verdächtige Personen am Tatort gesehen o. kann Hinweise zum Verbleib der Gegenstände geben? unter 0351 483 22 33. Weitere Informationen hier: https://www.polizei.sachsen.de/de/63999.htm 

70  5:35 PM – Nov 25, 2019 116 people are talking about this

,,Diamanten kunnen worden versnipperd en verwerkt, wat het voor criminelen nog eenvoudiger maakt. Maar vaak zijn de kunstdieven niet eens geïnteresseerd in verkoop. De georganiseerde misdaad gebruikt gestolen kunststukken als ruilmiddel. We spreken daarom ook wel van art-napping, een variant van kidnapping waarbij de buit wordt gebruikt om te chanteren’’, verklaarde hij tegenover de Süddeutsche Zeitung.

Dieven in Dresden stelen kunstschatten met waarde ‘tot 1 miljard euro’

NU 25.11.2019 Dieven hebben maandagochtend vroeg juwelen met een waarde tot 1 miljard euro buitgemaakt bij een inbraak in het museum Grünes Gewölbe (Groen Gewelf) in de Duitse stad Dresden.

De inbrekers kwamen het museum binnen door een raam met tralies te vernielen. Ze sloegen vervolgens drie vitrinekasten kapot en maakten de juwelen die daarin lagen buit. Het gaat om drie verzamelingen van vroeg-18e-eeuwse juwelen met diamanten, robijnen en smaragden, lieten de politie en het museum weten.

De dieven werden geholpen door een stroomstoring in de wijk waarin het museum ligt, veroorzaakt door een brand in een transformatorhuisje. Het is nog niet duidelijk of die brand deel uitmaakte van hun plan, aldus de politie.

Museumdirecteur Marion Ackermann omschrijft de gestolen juwelen als “van onschatbare waarde” en stelde dat het onmogelijk is ze op de open markt te verkopen.

“We hebben het hier over objecten met een onmeetbare culturele waarde”, zei haar collega Dirk Syndram. “Het is bijna werelderfgoed. Een juwelencollectie met deze vorm, kwaliteit en kwantiteit kan nergens anders worden gevonden.”

‘Klap voor heel Saksen’

De politie heeft het gebouw afgesloten en verricht onderzoek. “We hebben nog geen dader op het oog, noch is er iemand gearresteerd”, zei een politiewoordvoerder.

De premier van Saksen, Michael Kretschmer, noemt de diefstal een klap voor de hele deelstaat. “De werken in het Grünes Gewölbe zijn opgebouwd door de inwoners van Saksen met vele eeuwen hard werk”, zei hij.

In het Grünes Gewölbe wordt een van Europa’s grootste en meest waardevolle collecties van juwelen en andere schatten afkomstig van koninklijke hoven tentoongesteld.

Politie onderzoekt museum Grünes Gewölbe na grote inbraak

Collectie overleefde bombardementen en oorlogsroof

Het aanleggen van de museumcollectie begon in de zeventiende eeuw door August de Sterke, keurvorst van Saksen en later koning van Polen. Een van de bekendste kunstschatten in het museum is de Groene Diamant van Dresden, een edelsteen van 41 karaat. Die is momenteel uitgeleend aan het Metropolitan Museum of Art in New York.

Andere praalstukken in het Grünes Gewölbe zijn een gouden koffieservies uit 1701 en een beeld van een Indiaas koninklijk hof uit de zeventiende eeuw. Het beeld heeft ongeveer de omvang van een tafel en is gemaakt van goud, zilver, parels en waardevolle edelstenen.

De collectie overleefde geallieerde bombardementen tijdens de Tweede Wereldoorlog en werd als oorlogsbuit naar de Sovjet-Unie gebracht. In 1958 werden de kunstschatten teruggebracht naar Dresden.

Lees meer over: Duitsland Buitenland

Spectaculaire miljardenroof uit Duits museum

Telegraaf 25.11.2019 Op een spectaculaire manier werden in de nacht van zondag op maandag voor miljarden aan antieke juwelen buitgemaakt uit de schatkist van keurvorst August II, bij de oosterburen ook wel bekend onder de naam August de Sterke (1670-1733). Volgens Duitse media is het mogelijk de grootste kunstroof in de Duitse naoorlogse geschiedenis.

De klopjacht op de daders is inmiddels in volle gang. Ondertussen komen steeds meer details over de brute roof uit de Grunes Gewölben (Groene Gewelf) naar buiten. Zo namen de daders drie sets juwelen uit de achttiende eeuw mee. De gestolen juwelen zijn volgens het hoofd van de Staatliche Kunstsammlungen Dresden (SKD), die gaat over musea in Saksen, van onschatbare waarde.

De verdachten handelden in eerste oogopslag doordacht. Zo werd naar verluidt omstreeks 05.00 uur brand gesticht in een elektriciteitshuisje onder de August brug, net voordat een van de smalle ramen van het museum sneuvelde. Mogelijk lieten de kunstrovers wel één steekje vallen: hoewel de stroomtoevoer door de brand werd afgesloten, zou er toch nog een bewakingscamera hebben gedraaid.

Een van de vergulde kamers in het historische Grünes Gewölbe.

Een van de vergulde kamers in het historische Grünes Gewölbe. Ⓒ Hollandse Hoogte / Imago Stock & People GmbH

De ’juwelenkamer’ in het museum in Dresden.

De ’juwelenkamer’ in het museum in Dresden. Ⓒ AFP

’Opvallend kleine rovers’

Op die beelden valt volgens Bild te zien hoe twee ’opvallend kleine’ rovers via een smalle schacht hun weg naar buiten weten te vinden, maar mogelijk waren er nog meer mensen betrokken. Ze vernielden ruiten van een vitrine en gingen er met drie collecties juwelen vandoor in een auto. De autoriteiten kunnen echter nog niet bevestigen of de rovers daadwerkelijk op die manier wisten te ontkomen.

In het getroffen museum bevinden zich duizenden sieraden en voorwerpen van goud, zilver of andere waardevolle materialen. De dader of daders zouden hebben toegeslagen in het historische deel van de collectie.

Michael Kretschmer (rechts) zijn blik zegt meer dan duizend woorden.

Michael Kretschmer (rechts) zijn blik zegt meer dan duizend woorden. Ⓒ Sebastian Kahnert/dpa-Zentralbild/dpa

Minister-president Michael Kretschmer van de deelstaat Saksen haastte zich op maandagochtend naar de plaats des onheils. „Niet alleen de Staat werd van haar kunstcollectie beroofd, ook wij Saksen zijn bestolen!”, meldde hij aan het Duitse Bild. „Mensen uit onze vrijstaat hebben de afgelopen eeuwen hard gewerkt aan onze collectie. Zonder de Groene Gewelf zou men de geschiedenis van onze staat, en ons land niet begrijpen.”

Groene diamant

Ondanks de grote vangst voor de dieven, ligt het meest waardevolle kunststuk momenteel niet in Dresden. De zogenoemde groene diamant bevindt zich momenteel in het Metropolitan Museum of Art in New York. De gestolen collectie zou bovendien moeilijk te verkopen zijn zonder te worden opgemerkt. Ook als losse diamanten zouden de daders moeilijk helers kunnen vinden.

Geschiedenis

De Saksische vorst August en latere koning van Polen rivaliseerde met de Franse koning Lodewijk XIV over wie de mooiste en duurste juwelen had. De Franse pracht en praal aanbiddende August zou die strijd gewonnen hebben. Een belangrijk deel van zijn verzameling is voor Dresden behouden gebleven en onderbracht in het Grünes Gewölbe (Groene Gewelf) in het gerestaureerde slot van Dresden. Er staat een enorme kunstverzameling uitgestald die de schatkamer van de keurvorst wordt genoemd. De dieven hadden kennelijk speciaal de collectie op het oog die verband houdt met de rivaliteit van August en Lodewijk.

Kunstdieven blijken vaker creatief te zijn, en dit is dus zeker niet de eerste succesvolle roof. Zo werd op 27 maart 2017 kinderlijk eenvoudig een 100 kilo wegende gouden munt uit het Bode-Museum in Berlijn gestolen. Zonder blikken of blozen werd de reuzenmunt ter waarde van 3,6 miljoen euro in een kruiwagen naar buiten gereden.

Deze 100 kilo wegende munt werd met behulp van een kruiwagen het museum in Berlijn uitgereden tijdens een andere spraakmakende roof.

Deze 100 kilo wegende munt werd met behulp van een kruiwagen het museum in Berlijn uitgereden tijdens een andere spraakmakende roof. Ⓒ AP

Rookpauze

Met diezelfde eenvoud wist de Italiaanse Peruggia het meest beroemde schilderij uit het Louvre te ontvreemden. In 1913 liep hij het Parijse museum binnen, haalde de Mona Lisa van Da Vinci van de muur en verdween tijdens de rookpauze van de bewakers. Peruggia wilde naar eigen zeggen het kunstwerk van zijn landgenoot weer herenigen met het land van herkomst. Voor de roof kreeg hij twee jaar, maar door nationalisten werd hij voor eeuwig gezien als held.

Dertien, het ongeluksgetal. Zoveel schilderijen werden op 18 maart 1990 uit het Isabella Stewart Gardner museum in Boston gestolen. Tot op de dag van vandaag worden de werken van onder meer Vermeer, Rembrandt, Manet en Edgar Degas vermist. Met een beloning van 5 miljoen dollar blijft men hopen de buit ter waarde van 300 miljoen dollar (!) ooit weer terug te zien.

Bekijk meer van; bibliotheek en museum misdaad sociale wetenschappen monument en erfgoed August II August de Sterke Peruggia Leonardo da Vinci Johannes Vermeer Rembrandt van Rijn

Politieonderzoek bij het museum in Dresden EPA

Spectaculaire kunstroof in museum Dresden: ‘Aanslag op onze culturele identiteit’

NOS 25.11.2019 Onbekenden hebben in Dresden ingebroken in het historisch museum Grünes Gewölbe. Er zijn juwelen uit de 18e eeuw weg. Het museum geldt als een van de grootste schatkamers van Duitsland en Europa.

Roland Wöller, de minister van Binnenlandse Zaken van de deelstaat Saksen, zegt dat er kunststukken van “onmetelijke waarde” zijn gestolen. “De immateriële schade is niet in waarde uit te drukken. Het is een aanslag op de culturele identiteit van alle Saksen.”

Vitrine

De daders zijn voortvluchtig. Ze hebben vermoedelijk eerst een stroomkastje onder een brug in brand gestoken. Daardoor viel de straatverlichting uit en mogelijk ook een deel van de beveiliging van het museum. De politie wil dat laatste niet bevestigen. Op beelden zijn ten minste twee daders te zien, die via een raam zijn binnengekomen.

Daarvoor sloopten ze een rooster en sloegen ze een raam in. Vervolgens gingen ze gericht op een specifieke vitrine af, waar de juwelen lagen. Bewakers sloegen om 04.59 uur alarm toen ze inbrekers bezig zagen bij het raam. Vijf minuten later waren de daders ervandoor.

De website van Bild spreekt over een miljardenschade. Duitse media houden rekening met de grootste kunstroof in het naoorlogse Duitsland.

De politie is bezig met onderzoek in en rond het museum:

Inbraak in historisch museum Grünes Gewölbe

De collectie van het museum is rijk en bevat onder meer duizenden sieraden en voorwerpen van goud, zilver en andere materialen. De inbraak was in het historische deel van de collectie, meldt de politie. Een geluk bij een ongeluk was dat een van de topstukken van het museum, de Groene Diamant (41 karaats), is uitgeleend aan het Metropolitan Museum of Art in New York.

Premier Kretschmer van Saksen zegt dat de beveiliging goed was, maar “kennelijk niet voldoende”. Over de collectie zei hij: “Dit is Saksen, dit is onze identiteit. Je kunt deze deelstaat niet begrijpen of verklaren zonder deze verzameling, die in honderden jaren bijeengebracht is.”

Het museum blijft vandaag in elk geval dicht. Bij de ingang staat een bordje waarop staat dat dat “om organisatorische redenen” is.

© AFP Een van de kamers van het museum

Miljardenbuit bij kunstroof Dresden: ‘Kleine kans dat je juwelen nog terugziet’

MSN 25.11.2019 Duitsland is in de ban van een ongekende kunstroof in Dresden. Daar zijn in een museum juwelen ter waarde van een miljard euro gestolen. De kans dat ze nog worden teruggevonden, is heel klein, stelt kunstroofdetective Arthur Brand.

Het museum stond bekend als een van de grootste schatkamers van Europa. Op beveiligingsbeelden is te zien dat zeker twee inbrekers via een raam naar binnenslopen. Vervolgens gingen ze gericht op de vitrine af waar de juwelen lagen. Grote objecten als schilderijen en beelden lieten ze staan.

Volgens Brand ziet het er daarom naar uit dat hier om echte professionals gaat. “Ze gaan bewust voor het goud en de juwelen omdat ze daar aan kunnen verdienen.”

© Aangeboden door RTL Nederland

Twee typen inbrekers

Je hebt slimme en minder slimme dieven, zo stelt Brand. De minder slimme dieven gaan voor schilderijen en denken daar kopers voor te kunnen vinden. Maar je koopt kunst om het te kunnen laten zien en dat is bij iets herkenbaars als een schilderij heel lastig. De dieven komen dan vaak van een koude kermis thuis.

Maar volgens Brand gaat het bij deze kunstroof om slimme dieven. Die gaan vooral voor juwelen, want die kun je omsmelten. Denk bijvoorbeeld aan een kroon. Als je die omsmelt, kun je het goud alsnog voor veel geld verkopen. Het is dan niet meer te herkennen. “Juwelen hebben geen handtekening en zijn daarom makkelijker te verhandelen.”

Politie moet snel zijn

Twee jaar geleden werd er in Berlijn nog een munt van honderd kilo gestolen. Die zou heel herkenbaar zijn als je hem zo verkocht, maar die dieven smolten hem om en verkochten het goud. Brand vreest dat ook nu de kans klein is dat de politie de juwelen op tijd terug kan vinden.

“Ze moeten de daders vinden, voordat ze de kans hebben om alles om te smelten. De inbrekers zelf kunnen daarna nog wel worden opgespoord, maar de juwelen zijn dan voor altijd verloren.”

© Aangeboden door RTL Nederland

Geluk bij een ongeluk

De inbrekers kregen niet de kans om het meest waardevolle stuk uit de collectie van het museum te stelen. De zogenoemde groene diamant van Dresden, een steen van 41 karaat, bevindt zich momenteel in het Metropolitan Museum of Art in New York.

RTL: RTL Nieuws Kunstroof  Duitsland

Dieven plunderen schatkamer Duits museum: ‘Grootste kunstroof in na-oorlogse geschiedenis’

AD 25.11.2019 Inbrekers hebben vanmorgen toegeslagen bij historisch museum Grünes Gewölbe (Groene Gewelf) in het Duitse Dresden en antieke juwelen gestolen. Volgens Duitse media zou dit weleens ‘de grootste kunstroof in de na-oorlogse geschiedenis’ kunnen zijn. De daders zijn gevlucht.

De daders vernielden vanmorgen rond 05.00 uur een vitrine – zo is te zien op bewakingsbeelden – en hebben drie diamanten sieradensets uit de achttiende eeuw gestolen. Het gaat onder meer om een set met twintig delen en één met 37 onderdelen. Volgens de Duitse krant Bild zijn de juwelen een miljard euro waard, maar algemeen directeur van het museum Marion Ackermann kan de waarde niet precies uitdrukken. De materiële waarde is volgens haar veel lager dan de culturele waarde.

Lees ook;

Lees meer

Lees meer

De directeur liet tijdens een belegde persconferentie weten dat de gestolen juwelen niet verzekerd waren. Ze waren al zo lang eigendom van de deelstaat Saksen en dan is het volgens haar normaal dat ze op een gegeven moment niet meer verzekerd worden. Volgens Ackermann was de beveiligingsdienst tijdens de diefstal in het gebouw, maar kon de roof niet verhinderd worden en wisten de daders te ontkomen.

Onschatbare waarde

De daders wisten volgens de politie precies waar ze moesten zijn. ,,We zijn geschokt door de brutaliteit van deze inbraak”, zei de museumdirecteur tijdens een persconferentie. De dader of daders hebben toegeslagen in het historische deel van de collectie. Daar bevindt zich onder meer de schatkamer van keurvorst August de Sterke (1670-1733). Daar alleen al lagen minstens 3000 kunstobjecten die ‘van onschatbare waarde zijn’.

Duitse media berichten dat de inbrekers mogelijk de elektriciteitsvoorziening hebben gesaboteerd en daarna door een raam zijn geklommen. Op camerabeelden zijn twee inbrekers te zien. ,,We zijn nog steeds bezig om de verschillende video-opnamen leesbaar en evalueerbaar te maken”, aldus politiechef Volker Lange. In de loop van de middag worden de beelden van de daders gepubliceerd.

De daders namen alleen sieraden mee. Grotere voorwerpen zoals vazen en schilderijen lieten ze achter. Het museum is wereldberoemd om zijn kunstschatten. Er bevinden zich duizenden sieraden en voorwerpen van goud, zilver of andere waardevolle materialen. Een van de waardevolste stukken uit de collectie bevindt zich momenteel in het Metropolitan Museum of Art in New York. Het gaat om de zogenoemde groene diamant van Dresden, een unieke steen van 41 karaat.

Een rechercheur zoekt sporen bij de ingang van het museum. © epa

Aanval

© REUTERS

© EPA

De premier van de Duitse deelstaat Saksen, Michael Kretschmer (CDU), is ontzet. ,,Niet alleen de kunstcollecties van de staat werden beroofd, maar wij Saksen ook!” Volgens Kretschmer worden de schatten al vele eeuwen door de inwoners van Saksen beschermd. ,,Zonder het Grünes Gewölbe en de staatscollecties kan men de geschiedenis van ons land, van onze vrijstaat, niet begrijpen.”

Ook de minister van Binnenlandse Zaken, Roland Wöller (CDU), zegt dat de overval ‘een aanval is op de culturele identiteit van alle Saksen’. Een speciale commissie is opgezet om de daders op te sporen en de gestolen objecten terug te brengen. Het onderzoek is inmiddels Operatie Epaulette gedoopt. Of de daders op tijd worden gepakt is de vraag. Kunstdetective Amelie Ebbinghaus uit Londen vertelde de Duitse krant Die Welt dat de gestolen kunstschatten mogelijk al zijn omgesmolten: ,,Voor dergelijke kunstwerken is geen echte markt.”

Dat wordt erkent door de directeur van het museum. Het vooruitzicht dat de stukken worden vernietigd om bij de stenen te komen, noemde ze ‘een vreselijk idee’.

Politie-agenten doen sporenonderzoek. © EPA

Kunstroof in het Haagse Zuiderpark augustus 21, 2019

Posted by jandewandelaar in den haag, Openlucht museum, roofkunst, zuiderpark, Zuiderpark Theater.
Tags: , , , , ,
add a comment

Hier stond dat prachtige kunstwerk !!

AD 24.08.2019

Zie ook: Fietstocht door het Haagse Zuiderpark 11.08.2019

Zie ook: Fietstocht door de Haagse Escamp 07.07.2019

Vandalen storten zich op kunst in het Zuiderpark Video

AD 21.08.2019 Vandalen hebben het de laatste tijd gemunt op de beeldentuin van het Zuiderpark. In luttele tijd verdwenen hier drie kunstwerken. Rondleider Piet Vernimmen luidt de noodklok.

Klaarblijkelijk was het niemand eerder opgevallen, maar toen Piet Vernimmen eind juli met een groep van twaalf fietsers zijn maandelijkse Beeldentocht Zuiderpark reed, zag hij tot zijn schrik dat er wéér een beeld was verdwenen. Ditmaal hadden vandalen het gemunt op een bronzen sculptuur van de Haagse kunstenaar Bram Roth.

Vernimmen heeft de vermissing gemeld bij de gemeente en bij kunstinstelling Stroom. ,,Het zal de dieven om de waarde van het brons zijn gegaan’’, zegt hij. ,,Diefstal van kunstwerken is een lastig onderwerp. Je kunt er als stad, als Stroom, als gids of als gewone burger weinig tegen doen. Niemand doet aangifte, dus er komt ook geen vervolg.’’

Onderhoud

Stroom is de organisatie die adviseert en begeleidt bij kunst in de openbare ruimte. De gemeente is als eigenaar verantwoordelijk voor het onderhoud. ,,Als burgers vernieling of diefstal constateren, doen ze er goed aan dat bij de gemeente te melden’’, zegt Vincent de Boer van Stroom. ,,Die kan dan direct in actie komen of in het ergste geval aangifte doen.’’

Tussen de gemeente en Stroom is er geregeld overleg over dat onderhoud. De Boer: ,,In de openbare ruimte in Den Haag staan al zeker 600 kunstwerken. Bij herstel of verplaatsing helpen we met onze expertise. Soms adviseren we hoe beelden beter kunnen worden beveiligd. Zo is het niet handig om bronzen beelden op plekken neer te zetten waar je makkelijk met de auto bij kan.’’

Piet Vernimmen bij een verdwenen kunstwerk van Yumiki Yoneda.

Piet Vernimmen bij een verdwenen kunstwerk van Yumiki Yoneda. © Nico Heemelaar

Dat brons en koper geliefd zijn bij dieven, mag volgens Vincent de Boer kunstenaars niet beïnvloeden in hun materiaalkeuze. Volgende week voegt Stroom voor het Haagss Stadhuis een beeld toe aan De Beeldengalerij in de binnenstad. Het ontwerp van kunstenaar Tirzo Martha bestaat uit brons, beton en rubber.

Eind vorig jaar verdwenen twee beelden van kunstenaar Yumiki Yoneda uit het Zuiderpark. Een derde uit die serie heeft de gemeente uit voorzorg weggehaald. Met Yumiki Yoneda wordt nu aan vervanging gewerkt.

Beeld niet plaatsen waar je met een auto kan komen, aldus Vincent de Boer, Stroom.

Groot was de schrik van gids Piet Vernimmen toen hij eind juli zijn maandelijkse Beeldentocht Zuiderpark fietste met twaalf belangstellenden. Voordat de groep het rode bruggetje aan de Henriëtte Roland Holstweg overstak, had hij zijn gevolg lekker gemaakt met het beeld van Bram Roth dat om de hoek uit het frisse groen zou opduiken.

Wat er stond was niet de Ontvoering van Europa maar een lege sokkel met nog wat gruis rond de plek waar ooit de poten hadden gestaan. Weg, foetsie, verdwenen en niemand die er iets van had gemerkt.

Het Zuiderpark in Den Haag wordt geteisterd dooor kunstvandalen. Rondleider Piet Vernimmen trekt aan de noodbel.

Het Zuiderpark in Den Haag wordt geteisterd dooor kunstvandalen. Rondleider Piet Vernimmen trekt aan de noodbel. © Nico Heemelaar

,,Het was niet de eerste keer dat ik bij mijn rondes door het Zuiderpark onaangenaam werd verrast’’, zegt Piet Vernimmen drie weken later, bij de groen van ellende uitgeslagen lege sokkel. ,,Ik kom al jaren in het park en ben gaan houden van de 40 beelden. Het doet pijn als vandalen weer hebben toegeslagen, maar wat doe je ertegen? De beelden zijn van iedereen en daardoor ook van niemand. Niemand doet aangifte en dus gebeurt er niets.’’

Piet Vernimmen is een van de vrijwilligers die bezoekers bij tijd en wijle door stadsdeel Escamp meenemen om ze te laten genieten van de kunst in de openbare ruimte. Dit deel van Den Haag is na de oorlog ontwikkeld. Dat was een periode waarin gemeente en woningcorporaties veel tijd en aandacht besteedden aan openbaar kunstbezit. Beroemd is het werk Paard en ruiter van de Italiaanse kunstenaar Marino Martini. Met de inscriptie Si construi, si ruppe, un canto desolato resta sul monde – ‘men bouwde, men brak af, een desolaat gezang blijft op de wereld’ – staat het beeld model voor de Haagse wederopbouw.

Beeldentuinen

,,Zelf woon ik niet in dit stadsdeel, maar ik heb hier jarenlang met veel plezier als leraar Nederlands gewerkt’’, zegt Vernimmen. ,,Elke dag kwam ik op mijn fiets door het Zuiderpark en gaandeweg leerde ik de kunst kennen die in het park en omringende wijken staat. Mensen aan de andere kant van de stad hebben geen idee van de culturele rijkdom. Ze reizen stad en land af voor beeldentuinen, maar een van de fraaiste collecties kunst in de openbare ruimte staat gewoon in Den Haag-Zuidwest.’’

Zondag 1 september 2019 verzorgt Piet vanuit het Zuiderparktheater weer een nieuwe fietstocht, maar ook die is al bij voorbaat volgeboekt. Op eigen gelegenheid de tour van 6,5 kilometer volbrengen kan via een flyer die, net als flyers voor andere interessante kunstroutes door Escamp, verkrijgbaar is bij onder meer theater Dakota.

Het is niet de eerste keer dat de kunstwerken in het Zuiderpark doelwit zijn van vandalen. ,,Kijk, hier stonden tot eind vorig jaar twee werken van Yumiki Yoneda’’, zegt Vernimmen bij een plek waar vuilnisbakken lijken te zijn weggehaald. ,,Die werken leken ook op vuilnisbakken, maar ze zetten de bezoeker op het verkeerde been. Als je er een blikje in wilde gooien, merkte je dat het geen afvalbak was, maar kunst. De werken waren niet van brons of koper, dus ik heb geen idee met welk doel ze zijn gestolen.’’

De beelden zijn van iedereen en daardoor zijn ze ook van niemand, aldus Piet Vernimmen.

Opvallend genoeg stonden de ontvreemde werken op plekken waar je niet met de auto kunt komen. ,,Dieven zijn gewiekst’’, zegt Vernimmen. ,,Het beeld van het fantasiedier van Bram Roth was vorig jaar al bijna verdwenen. Toen ik constateerde dat van dit dier de voorpoten driekwart waren doorgezaagd heb ik dat doorgegeven. De gemeente heeft het werk toen onmiddellijk hersteld.’’

Vernimmen heeft een vermoeden hoe de ‘crimineeltjes’ hier te werk zijn gegaan. ,,Waarschijnlijk hebben ze elke dag een stukje van de pootjes weggezaagd. Zo hoefden ze op vrijdag enkel een duwtje tegen het werk te geven en het in een fietstas te stoppen. Hoewel het mij zwaar fietsen lijkt met een gewicht van tientallen kilo’s.’’

In Voorburg verdween vorige week een bronzen beeld van zijn sokkel. Op Buitenplaats Hardin aan de Artensburghlaan was het hoofd van de Romeinse keizer Hadrianus de kop van jut.

Nieuw kunstwerk van Toby Paterson in het Zuiderpark in Den Haag.

Nieuw kunstwerk van Toby Paterson in het Zuiderpark in Den Haag. © Nico Heemelaar

Het lijkt onwaarschijnlijk dat het de dieven om het kunstwerk is te doen. Des te meer telt het materiaal. Een kilo brons levert bij een handelaar in lompen en oude metalen al gauw 3,60 euro op. Dat weegt niet op tegen de échte waarde van het kunstwerk. Het beeld van Bram Roth stond al bijna 60 jaar in de openbare ruimte.

Vernimmen: ,,Kruimelwerk dus. Gelukkig staat er nog genoeg moois in het Zuiderpark en in stadsdeel Escamp. Kunstinstelling Stroom zorgt ervoor dat beelden geregeld rouleren door de stad. Zo word je als kijker steeds verrast. Bij het verdwenen beeld van Bram Roth was ik ook verrast, maar dan wel op een heel erg onplezierige manier.’’

Brons is al jarenlang een geliefd doelwit

Diefstal van brons is niet van vandaag of gisteren. In 2007 zorgde de verdwijning van zeven bronzen beelden – waaronder een versie van De Denker  van Rodin- uit de tuin van het Singer Museum in Laren voor landelijk voorpaginanieuws. In Den Haag was aan het begin van dit decennium sprake van een reeks verdwijningen. Zo gingen dieven onder meer aan de haal met een clownsbeeld dat in de Appelstraat stond en met het beeld van een dansend meisje bij de Hollandse tuin in park Clingendael. De raadsfractie van D66 stelde destijds tot tweemaal toe schriftelijke vragen over deze problematiek.

Diefstal van kunst uit de openbare ruimte kan worden voorkomen door chips in de beelden te plaatsen, waardoor ze na diefstal gemakkelijk zijn terug te vinden. Ook bestaan er mogelijkheden om met een gps-alarm of met draaipinnen ervoor te zorgen dat een deif het beeld niet kan afzagen.

,,De meeste zekerheid biedt het weghalen van de collectie uit de openbare ruimte, maar dat vindt het college geen wenselijke optie.”, schreef toenmalig burgemeester Jozias van Aartsen destijds.

Piet Vernimmen laat zien hoe een bronzen beeld van Bram Roth spoorloos verdween.

Piet Vernimmen laat zien hoe een bronzen beeld van Bram Roth spoorloos verdween. © Nico Heemelaar

Koloniale roofkunst terug naar de rechtmatige eigenaar maart 8, 2019

Posted by jandewandelaar in museum, Nederlands Erfgoedwet, Nigeria, roofkunst.
Tags: , , , , , ,
add a comment

Roofkunst retour naar oorsprong

De Nederlandse musea die de grootste collecties koloniale voorwerpen beheren, hebben nieuwe spelregels opgesteld om geroofde kunst terug te bezorgen.

Als voormalige koloniën een claim indienen, dan mag roofkunst terug naar het land van herkomst. Met dat uitgangspunt heeft het Nationaal Museum van Wereldculturen vandaag een internationale lijst met voorwaarden gepubliceerd om gestolen erfgoed terug bij de rechtmatige eigenaar te krijgen. Volgens critici is het nog maar de vraag of deze spelregels ook resultaat zullen hebben.

Tien Europese musea zaten onlangs in het Museum Volkenkunde in Leiden om tafel met Nigeriaanse autoriteiten. Ze praten over de uitleen van geroofde Nigeriaanse kunstwerken aan een museum in Benin City in Nigeria, dat nog gebouwd wordt, schrijft Trouw.

Nigeria moet onderhandelen met een dozijn musea uit Groot-Brittannië, Duitsland, Oostenrijk, Zweden en Nederland, die nationale wetten hebben om collecties te behouden, niet om ze te terug te geven. Het Museum Volkenkunde werkt wel aan een richtlijn om te ‘ontzamelen’.

Wanneer komt een kunstwerk in aanmerking voor terugkeer?

Als er een claim wordt ingediend, dan zijn dit kort samengevat de criteria die het NMVW hanteert voor goedkeuring:

Als het verkregen is via iemand die het werk op illegale wijze heeft bemachtigd.

– Als het destijds verkregen is op een manier die in strijd was met de toen geldende wetten.

– Als het object grote culturele of maatschappelijke waarde heeft in het land van herkomst.

– Als het zonder toestemming van de eigenaar is afgenomen.

Sinds 2017 doet het Rijksmuseum onderzoek naar tien kunstobjecten uit de koloniale collectie. Bijvoorbeeld naar de diamant van Banjarmasin. Deze edelsteen was van sultan Panembahan Adam van Banjarmasin (Zuid-Borneo). Toen Nederland het sultanaat veroverde in 1859 werd de steen staatsbezit.

Bekijk ook;

Musea onderhandelen in Leiden over roofkunst uit Nigeria

Musea voor volkenkunde willen roofkunst teruggeven

Nigerianen willen kunst terug: ‘Dit zijn onze voorouders, dit is onze cultuur’

Roofkunst terug naar Nigeria: maar alleen in bruikleen en in apart museum

en zie ook: Roofkunst uit Nigeria

De diamant van Banjarmasin is oorlogsbuit uit 19e eeuw en ligt in het Rijksmuseum Rijksmuseum

Rijksmuseum naar Sri Lanka om te praten over teruggeven roofkunst

Directeur Dibbits vindt het schandalig dat Nederland zich er nu pas om bekommert. “Daar is geen excuus voor.”

NOS 12.03.2019 Het Rijksmuseum gaat in gesprek met Sri Lanka en Indonesië over de teruggave van roofkunst. Directeur Taco Dibbits noemt het in Trouw schandalig dat Nederland zich er niet eerder om heeft bekommerd. “We hadden het veel eerder moeten doen. Daar is geen excuus voor.”

Het hoofd van de afdeling Geschiedenis van het Rijksmuseum, Martine Gosselink, reist over twee weken naar Sri Lanka om te praten over de mogelijke teruggave van kunst. “De helft van het verhaal achter die voorwerpen ligt immers niet in Nederland”, zegt Dibbits daarover.

Onder de stukken waar Gosselink over in gesprek gaat is de diamant van Banjarmasin, die een sultan op Borneo ooit in bezit had. Later dit voorjaar reist ze naar Indonesië. Met Sri Lanka gaat ze het gesprek aan over het kanon van Kandy, een van de pronkstukken van het Rijksmuseum.

Gosselink zei afgelopen vrijdag in De Dag, een podcast van de NPO, dat het Rijksmuseum er rekening mee houdt dat het kanon teruggaat naar Sri Lanka. “Ik kan me heel goed voorstellen dat het kanon volledig wordt teruggegeven en dat het echt helemaal niet meer van Nederland is.”

Rijksmuseum gaat praten met Sri Lanka

Martine Gosselink spreekt in De Dag met presentator Elisabeth Steinz over het teruggeven van het kanon van Kandy.

Het Rijksmuseum kan overigens niet alleen bepalen dat het stukken teruggeeft. Ze zijn staatseigendom en daarom moet de minister van Cultuur instemmen.

Vorige week publiceerde het Nationaal Museum van Wereldculturen, een koepelorganisatie van meerdere musea, een leidraad voor teruggave van roofkunst. De koepel beheert de nationale volkenkundige collectie en bezit 375.000 voorwerpen. De koepel zei actief op zoek te willen gaan naar stukken in de collectie die in aanmerking komen voor teruggave.

Bekijk ook;

Grote stap voor teruggave koloniale roofkunst? ‘Eerst zien, dan geloven’

Musea voor volkenkunde willen roofkunst teruggeven

Nigerianen willen kunst terug: ‘Dit zijn onze voorouders, dit is onze cultuur’

De diamant van Banjarmasin, ooit van sultan Panembahan Adam van Banjarmasin (Zuid-Borneo). Nadat Nederland het sultanaat in 1859 met geweld had ingelijfd, werd de diamant tot Nederlands staatsbezit verklaard. © Rijksmuseum

Rijksmuseum gaat met Indonesië en Sri Lanka in gesprek over roofkunst

AD 12.03.2019 Het Amsterdamse Rijksmuseum gaat gesprekken voeren met Sri Lanka en Indonesië over de mogelijke teruggave van objecten uit de collectie die misschien als roofkunst verworven zijn.

Dat zegt directeur Taco Dibbits in dagblad Trouw. De gesprekken met de landen gaan onder meer over de teruggave van een met zilver en robijnen versierd bronzen kanon dat Nederland in 1765 buit maakte en de zogenoemde diamant van Banjarmasin, die Nederland in 1859 inlijfde.

,,Martine Gosselink, hoofd van de afdeling Geschiedenis, vertrekt over twee weken zelf naar Sri Lanka om daar te praten met wetenschappers over mogelijke teruggave van objecten uit onze collectie. De helft van het verhaal achter die voorwerpen ligt immers niet in Nederland”, aldus Dibbits.

Het Rijksmuseum reageert daarmee op een publicatie, vorige week, van het Nationaal Museum van Wereldculturen (NMWG). Deze koepel, een samenvoeging van het Tropenmuseum in Amsterdam, Museum Volkenkunde in Leiden en het Afrika Museum in Nijmegen, publiceerde richtlijnen voor de beoordeling van claims uit de eigen collectie ten aanzien van voorwerpen die in de koloniën zijn verworven.

Objecten waarvan de oorspronkelijke eigenaar ,,niet vrijwillig afstand heeft gedaan” komen in aanmerking voor teruggaven, zo werd bepaald. Ook objecten die een grote culturele of maatschappelijke waarde hebben in het land van herkomst, komen in aanmerking voor teruggave aan die natie.
Het Rijksmuseum behoort niet tot de koepel, maar Dibbits noemt de leidraad wel ,,een goede eerste stap”.

,,Het is schandalig dat Nederland zich nu pas met teruggave van koloniaal erfgoed bezighoudt. We hadden het veel eerder moeten doen, daar is geen excuus voor’’, zegt hij in de krant.

De diamant van Banjarmasin is oorlogsbuit uit 19e eeuw en ligt in het Rijksmuseum Rijksmuseum

Grote stap voor teruggave koloniale roofkunst? ‘Eerst zien, dan geloven’

De afgelopen 14 jaar zijn er 2 koloniale roofkunstwerken teruggekeerd uit Nederlandse musea. Drie musea willen er nu actief werk van maken.

NOS 07.03.2019 Als voormalige koloniën een claim indienen, dan mag roofkunst terug naar het land van herkomst. Met dat uitgangspunt heeft het Nationaal Museum van Wereldculturen vandaag een internationale lijst met voorwaarden gepubliceerd om gestolen erfgoed terug bij de rechtmatige eigenaar te krijgen. Volgens critici is het nog maar de vraag of deze spelregels ook resultaat zullen hebben.

Want de afgelopen jaren is de lijst van teruggekeerde roofkunst kort. In veertien jaar tijd zijn er welgeteld twee kunstwerken uit Nederlandse musea ‘teruggegeven’, laat het ministerie voor Onderwijs, Cultuur en Wetenschap op verzoek van de NOS weten.

Ter vergelijking: de helft van zo’n 375.000 kunstobjecten uit de collectie van het Nationaal Museum van Wereldculturen is verbonden met het koloniale verleden. Het NMVW is een fusie van het Tropenmuseum, Afrika Museum en Museum Volkenkunde. Hoeveel van deze objecten als roofkunst kunnen worden bestempeld, is nog onduidelijk.

Het NMVW gaat zelf verdachte onderdelen van hun collectie onderzoeken:

Video afspelen

‘Het is belangrijk om te kijken naar objecten waarvan je iets vermoedt’

Met de gepubliceerde lijst van voorwaarden voor teruggaveclaims hoopt het museum het voortouw te nemen. Een goed initiatief, maar met de nodige beperkingen, vindt onderzoeker van koloniale collecties Jos van Beurden (verbonden aan de Vrije Universiteit).

“Hier lijkt het een sprong voorwaarts, maar in Afrika en Azië zegt men: eerst zien dan geloven. Het zijn richtlijnen, geen harde wetten en zo gaan musea er dus ook mee om.”

Wanneer komt een kunstwerk in aanmerking voor terugkeer?

Als er een claim wordt ingediend, dan zijn dit kort samengevat de criteria die het NMVW hanteert voor goedkeuring:

Als het verkregen is via iemand die het werk op illegale wijze heeft bemachtigd.

– Als het destijds verkregen is op een manier die in strijd was met de toen geldende wetten.

– Als het object grote culturele of maatschappelijke waarde heeft in het land van herkomst.

– Als het zonder toestemming van de eigenaar is afgenomen.

De bewijslast voor deze criteria is volgens de directeur van NMVW “laag”. Maar volgens Van Beurden begint het probleem al bij het indienen van claims. “Wij weten niet eens wat jullie in huis hebben, zei de Rwandese directeur-generaal van cultuur laatst tegen me. Hoe kunnen we dan een claim indienen?”

Nazi-roofkunst

Van Beurden maakt een vergelijking met nazi-roofkunst. Volgens hem hebben Europese musea daar veel actiever achteraan gezeten. “Toen hebben alle musea in hun archief gekeken naar kunst met een luchtje en daarna de eigenaar opgespoord. Nu hebben we een raamwerk waarmee landen een claim kunnen indienen. Dat is een enorm verschil, terwijl het zijn allebei voorbeelden zijn van historisch onrecht.”

De onderzoeker benadrukt dat niet alle musea met koloniale roofkunst meedoen aan het initiatief van het NMVW. Zo ook het Rijksmuseum. Dat museum zegt dat er gesprekken zijn met NMVW en het Nederlands Instituut voor Oorlogsdocumentatie (NIOD) om samen de gemeenschappelijke collectie uit te pluizen.

Het zou naïef zijn om te denken dat je het gewoon over de schutting kunt gooien: hier heb je het terug, aldus Martine Gosselink, hoofd afdeling geschiedenis Rijksmuseum.

Sinds 2017 doet het Rijksmuseum onderzoek naar tien kunstobjecten uit de koloniale collectie. Bijvoorbeeld naar de diamant van Banjarmasin. Deze edelsteen was van sultan Panembahan Adam van Banjarmasin (Zuid-Borneo). Toen Nederland het sultanaat veroverde in 1859 werd de steen staatsbezit.

Maar volgens Martine Gosselink, hoofd van de afdeling geschiedenis, is het niet zo simpel om zo’n kunstwerk zomaar terug te sturen. “Geef je het aan de nazaten van de sultan, aan het eiland Borneo of aan het nationaal kunstmuseum in Jakarta? Het zou naïef zijn om te denken dat je het gewoon over de schutting kunt gooien: hier heb je het terug.”

En dan is dit een geval waarin duidelijk is wie de oorspronkelijke eigenaar was en hoe het in Nederland terecht is gekomen. Volgens Gosselink is het belangrijk om zorgvuldig uit te zoeken hoe de vork precies in de steel zit, en dat kost tijd.

Van Beurden denkt dat de bedoelingen van het Rijksmuseum en de andere musea goed zijn, maar dat het de voormalige koloniën in de praktijk nog niets oplevert. “Als je veel kunst bent kwijtgeraakt dan heb je er alleen wat aan als je ook wat terugkrijgt. De rest is praten.”

Bekijk ook;

Musea voor volkenkunde willen roofkunst teruggeven

Nigerianen willen kunst terug: ‘Dit zijn onze voorouders, dit is onze cultuur’

Roofkunst terug naar Nigeria: maar alleen in bruikleen en in apart museum

Musea gaan koloniale roofkunst ‘ruimhartig’ teruggeven

AD 07.03.2019 De Nederlandse musea die de grootste collecties koloniale voorwerpen beheren, hebben nieuwe spelregels opgesteld om geroofde kunst terug te bezorgen. De musea wachten claims niet af, maar gaan ook zelf op zoek naar objecten met een dubieus verleden. Vier vragen over over die kentering aan Stijn Schoonderwoerd, directeur van het Nationaal Museum van Wereldculturen (NMVW) met vestigingen in Berg en Dal, Leiden en Amsterdam.

  1. Vanwaar de nieuwe spelregels?
    Het Tropenmuseum in Amsterdam, het Museum Volkenkunde in Leiden en het Afrika Museum in Nijmegen (die samen het NMVW vormen) en het Wereldmuseum in Rotterdam willen hun verantwoordelijkheid nemen, zegt Schoonderwoerd. ,,We weten dat een groot deel van onze collecties uit de koloniale tijd stammen. Het koloniale systeem was verwerpelijk, met grote machtsverschillen en onrecht. Het is zeker dat wij ook objecten beheren waarvan de oorspronkelijke eigenaar niet uit eigen beweging afstand heeft gedaan. Net zoals bij geroofde kunst in de Tweede Wereldoorlog. Ook in andere voormalige koloniale machten, zoals Frankrijk en Engeland, zie je daar nu discussie over ontstaan.’’
  2. Wat betekent dat voor jullie collecties?
    ,,Dat is nog onmogelijk in te schatten, daar is dit onderzoek voor nodig. Maar we zijn zeker niet bang dat we halflege musea overhouden. We beheren ontzettend veel; zo’n 375.000 voorwerpen. Maximaal 5 procent staat uitgestald, de rest ligt in depots. Zeker de helft heeft geen koloniale herkomst, en lang niet alle koloniale voorwerpen zijn geroofd. In vierhonderd jaar koloniale relaties zijn objecten op allerlei manieren van eigenaar veranderd: door handel, geschenken aan vrienden. Je kunt niet alles over één kam scheren.’’
  3. Controleren jullie ook of bijvoorbeeld de Benin-bronzen, zo’n 3.000 door het Britse leger geroofde beelden die Nigeria terug wil, straks niet voor veel geld bij Sotheby’s worden verpatst? 
    ,,Nee, wij stellen geen eisen aan de manier waarop de teruggeven objecten worden beheerd. Als aannemelijk is gemaakt dat ze destijds niet vrijwillig zijn afgestaan, is het niet meer aan ons om te bepalen wat er vervolgens mee gebeurt. Dus ja, ze kunnen op een veiling belanden. Net als met sommige roofkunst uit de Tweede Wereldoorlog is gebeurd.’’

Het Tropenmuseum in Amsterdam © ANP

  1. Hoe nu verder? Stromen de claims al binnen?
    ,,Nog niet. Dat is ook geen kwestie van een simpel briefje sturen, waarna wij per kerende post de objecten terugsturen. Claims moeten zorgvuldig worden onderbouwd. Wij gaan serieus aan de bak om de herkomst vast te stellen, samen met het NIOD (Nederlands Instituut voor Oorlogsdocumentatie) dat onderzoek doet naar ons koloniale verleden. Een commissie van externe deskundigen controleert ons oordeel. Ja, dat gaat veel tijd kosten, maar claims kunnen niet verjaren. Uiteindelijk moet de minister over teruggave beslissen, want onze collecties zijn eigendom van de staat. Met uitzondering van die van het Wereldmuseum: die zijn gemeente-eigendom, dus daarover beslist het college van B&W van Rotterdam. Hopelijk leidt onze aanpak tot een werkwijze die voor de hele museumsector gaat gelden. Want ook bijvoorbeeld natuurhistorische en militaire musea hebben objecten uit voormalige kolonies verzameld.’’

Museum Volkenkunde geeft roofkunst terug aan rechtmatige eigenaar

OmroepWest 07.03.2019 Museum Volkenkunde in Leiden wil roofkunst uit collectie teruggeven aan de rechtmatige eigenaar. Het museum gaat samen met het Amsterdamse Tropenmusea en het Afrika-museum in Berg en Dal actief op zoek naar objecten in de collectie die voor teruggave in aanmerking komen.

‘We weten dat een deel van onze collectie verworven is in de koloniale periode, een periode van grote machtsverschillen en onrecht’, zegt Stijn Schoonderwoerd, directeur van het NMVW (samenwerkingsverband van de drie musea).

Hij vervolgt: ‘Als we vandaag de dag op basis van internationale verdragen zeggen dat uit Syrië gestolen objecten niet in onze collectie thuishoren, waarom zou dat principe dan niet gelden voor objecten die 100 jaar geleden zijn geroofd?’

Nederlands Erfgoedwet

Het gaat om museumstukken waarvan de oorspronkelijke eigenaar ze niet vrijwillig heeft afgestaan. Maar niet alleen roofkunst komt in aanmerking voor teruggave. Ook objecten die een grote culturele of maatschappelijke waarde hebben in het land van herkomst kunnen eventueel terug naar hun geboortegrond.

Schoonderwoerd vervolgt: ‘In de Nederlandse Erfgoedwet wordt erkend dat bepaalde objecten onlosmakelijk met ons land verbonden zijn en altijd behouden moeten blijven voor Nederland. Evenzo kunnen er nu objecten in onze depots liggen waarvan een ander land zegt: die zijn voor ons nationale bewustzijn of ons culturele leven ontzettend belangrijk.’

LEES OOK: Nieuw topstuk in Museum Volkenkunde trekt op eerste dag veel publiek

Meer over dit onderwerp: VOLKENKUNDE LEIDEN MUSEUM KUNST CULTUUR

Gaan Nederlandse musea koloniale kunst teruggeven?

AD 07.03.2019 Het Nationaal Museum van Wereldculturen (NMVW) komt donderdag met richtlijnen voor de beoordeling van claims op stukken uit de eigen collecties, met name voorwerpen die in koloniën zijn verworven. Het Nationaal Museum is een samenvoeging van het Tropenmuseum in Amsterdam, Museum Volkenkunde in Leiden en het Afrika Museum in Nijmegen.

Objecten waarvan de oorspronkelijke eigenaar ,,niet vrijwillig afstand heeft gedaan”, komen in aanmerking voor teruggave, staat op de website van het Tropenmuseum. Maar ook objecten die een grote culturele of maatschappelijke waarde hebben in het land van herkomst, kunnen aan die natie worden teruggegeven.
Nadat een externe commissie de herkomst van een stuk is nagegaan en de argumentatie voor of tegen de claim heeft bestudeerd, brengt dit nog te benoemen college advies uit aan de cultuurminister, die moet beslissen.

Teruggevonden Picasso uit de Rotterdamse KunstHal is een publiciteitsstunt november 19, 2018

Posted by jandewandelaar in Kunsthal Rotterdam, museum, pablo Picasso, roofkunst, Tête d’Arlequin.
Tags: , , , , , , , , , , ,
add a comment

Grapje

Het doek werd gevonden door de uit Roemenië afkomstige en in Nederland woonachtige schrijfster Mira Fetuci. Zij publiceerde in 2015 een boek over de brutale roof. Dit boek van Feticu werd onlangs vertaald in het Roemeens. Daarna verscheen ze in de Roemeense media om over haar boek te vertellen. Daarin vertelde ze ook dat ze werkte in de bibliotheek in Den Haag.

AD 21.11.2018

Jounalist Frank Westerman zegt tegen de NOS dat hij wel om de grap kan lachen. “Ik doe liever onbedoeld mee met een kunstproject dan dat ik mij voor het karretje laat spannen van kunstdieven of oplichters. Hij laat weten dat Mira Feticu verontwaardigd is. ‘Het leek een schatkaart’, Feticu ging op jacht naar een Picasso zo zei ze eerder nog !!!

Experts betwijfelden al dat het om de echte Picasso zou gaan. Zo waren er volgens kenner Peter van Beveren zeker 16 verschillen tussen de in Roemenië opgegraven tekening en Picasso’s werk Tête d’Arlequin.

AD 19.11.2018

Kortom, het leek inderdaad te mooi om waar te zijn, de vondst in Roemenië van de in 2012 uit de Kunsthal gestolen Tête d’Arlequin van Pablo Picasso, en dat is het hoogstwaarschijnlijk ook. De vinders van het werk, de Roemeense schrijfster Mira Feticu en de Nederlandse journalist Frank Westerman, zijn het slachtoffer geworden van een publiciteitsstunt van twee Belgische theatermakers, schrijven die laatsten.

Want gisteravond kregen Feticu en Westerman een e-mail met de ontnuchterende boodschap: het kunstwerk is nep, de vondst is een opzetje. Belgische theatermakers hadden hen erin geluisd als publiciteitsstunt voor hun nieuwe theaterstuk True Copy, over namaakkunst.

Het duo liet in deze e-mail aan Feticu en Westerman weten, dat de stunt onderdeel is van hun voorstelling True Copy, die donderdag in Antwerpen in première is gegaan. Ze hebben het ook wereldkundig gemaakt via een tweet. De twee zijn vooralsnog niet bereikbaar voor een toelichting.

De kunstwereld jubelde dit weekeinde: de uit de Kunsthal gestolen Picasso is teruggevonden! Maar nu blijkt dat de vinders, twee Nederlandse journalisten, in een publiciteitsstunt zijn getrapt: ,,Dit is ongelooflijk, ik moet eerst m’n woede controleren.”

Na zes jaar zou Picasso’s Tête d’Arlequin alsnog terugkeren naar Nederland. Het schilderij was zaterdag na een tip teruggevonden in Roemenië. De journalist Frank Westerman en de schrijfster Mira Feticu kregen die anonieme tip, reisden vorige week af naar Boekarest, groeven de tekening op en leverde het zaterdag over aan de Roemeense politie. ,,We wilden niet te lang rondlopen met zo’n schilderij”, zegt Feticu telefonisch vanuit Boekarest tegen deze website.

Wereldnieuws 

De spectaculaire vondst werd al snel wereldnieuws. Kenners twijfelden aan de echtheid van de pasteltekening, en naar nu blijkt terecht. Want gisteravond kregen Feticu en Westerman een e-mail met de ontnuchterende boodschap: het kunstwerk is nep, de vondst is een opzetje. Belgische theatermakers hadden hen erin geluisd als publiciteitsstunt voor hun nieuwe theaterstuk True Copy, over namaakkunst.

Feticu is furieus: ,,Het is een bizar verhaal! Ze willen met ons om tafel om  sorry te zeggen, maar ik weet niet of ik dat kan”, zegt de schrijfster die in 2015 een boek publiceerde over de brutale roof uit de Rotterdamse Kunsthal. ,,Eerst moet ik m’n woede controleren.”

De roof werd eerder in scène gezet voor deze foto. © Marco De Swart Fotografie

In het najaar van 2012 werden in totaal zeven kunstwerken uit de Kunsthal meegenomen. De daders waren Roemenen die de schilderijen meenamen naar hun land. De doeken zijn nooit teruggevonden. Een deel werd verbrand.

Echter, kunstdetective Arthur Brand liet al eerder weten dat mogelijk niet alle meesterwerken die werden ontvreemd uit de Rotterdamse Kunsthal in rook zijn opgegaan. Brand was ook blij met de vondst: ,,Dit is fantastisch nieuws.

Feticu: ,,Ook grappen hebben grenzen. We zijn met z’n tweeën naar Roemenië gevlogen, hebben gegraven naar een kunstwerk, twee nachten niet geslapen, ik heb gehuild, gelachen, uren bij de politie gezeten, het is ongelooflijk. Toen ik hun e-mail las met de melding dat het een stunt was, werd ik woedend.”

De ‘Picasso’ die gisteren in Roemenië werd opgegraven. NOS

Roof

Twee Roemeense mannen stalen in oktober 2012 zeven kunstwerken met een waarde van zo’n 18 miljoen euro uit de Kunsthal. Het gaat om ‘Tête d’Arlequin’ (1971) van Pablo Picasso; ‘La Liseuse en Blanc et Jaune’ (1919) van Henri Matisse; ‘Waterloo Bridge, London’ (1901) en ‘Charing Cross Bridge, London’ (1901) van Claude Monet; ‘Femme devant une fenêtre ouverte, dite la Fiancée’ (1888) van Paul Gauguin; ‘Autoportrait’ (circa 1889 – ‘91) van Meyer de Haan; en ‘Woman with Eyes Closed’ (2002) van Lucian Freud.

De dieven begroeven de kunstwerken in een tuin van een leegstaand huis in Roemenië en later op een begraafplaats. De moeder van een van hen zou de doeken een maand nadien hebben opgegraven en in de oven hebben gegooid. Volgens de kunstdetective Brand zijn er sterke aanwijzingen dat twee of drie werken niet zijn verbrand, maar werden verkocht.

Zie ook: Kunstroof KunstHal Rotterdam

‘Nep-Picasso is geen grap, ze zijn net zo erg als de dieven’

AD 20.11.2018 Na de roof van de eeuw moest dit de vondst van de eeuw worden. Maar het werd de grap van de week. Journalisten Frank Westerman en Mira Feticu gingen naar Boekarest om een gestolen Picasso op te graven, maar het kunstwerk bleek nep, een stunt van Belgische theatermakers. Over een Roemeens Picasso-avontuur met bittere nasmaak. ,,Ik voel me genaaid.’’

Blijdschap, zenuwen, twijfel, frustratie, woede, en ja: ook wel bewondering. Het afgelopen weekeinde was een emotionele achtbaan voor schrijvers/journalisten Frank Westerman en Mira Feticu. ,,En ik hóud helemaal niet van achtbanen’’, zegt Feticu. Hun spectaculaire tocht door Roemenië kreeg zondag een wending die zelfs voor een Netflix-serie te zot zou zijn.

Bedenkers Picasso-stunt wilden nepwerk terug in echte collectie

AD 20.11.2018 Het Belgische theaterduo dat de nagemaakte gestolen Picasso in Roemenië begroef, hoopte dat het werk weer zou worden opgenomen in de oorspronkelijke kunstcollectie. De wijze waarop dat wel of niet zou lukken, is onderdeel van het kunstproject, melden de makers op hun website.

De vondst van de in 2012 gestolen Picasso leidde dit weekeinde tot veel reuring in de kunstwereld. Zou de pasteltekening ter waarde van een kleine 20 miljoen euro gevonden zijn?

Nee, dus. Want zondagavond kreeg het Nederlandse schrijversduo dat de Picasso in Boekarest opgroef, het bericht dat ze erin getuind waren: de nagemaakte pasteltekening was onderdeel van een Belgisch kunstproject over namaakwerk, True Copy. ,,Ik ben woedend, ook grappen hebben grenzen’’, reageerde de Roemeens-Nederlandse schrijfster Mira Feticu.

Echt en nep

De Belgen wilden geen verdere toelichting geven, maar melden nu op hun website dat de stunt onderdeel is van de ‘verhaallijn’ over echt en nep in de kunstwereld. Het doel: de nagemaakte uit de Kunsthal gestolen Picasso zou weer terecht moeten komen in de oorspronkelijke Triton-collectie. ,,We dachten niet dat het makkelijk zou zijn, maar we wilden kijken op welk punt het zou stranden, hoe en met wie.”

Performance

De neptekening is 31 oktober begraven in Boekarest, de Belgen stuurden zes brieven met de tip aan Roemenen en Nederlanders. ,,We hadden niet gedacht dat de Nederlanders zo snel zouden reageren en meteen het vliegtuig zouden pakken.’’
De opzet is geen ‘publiciteitsstunt’ zeggen de makers, maar een onderdeel van een performance. Daarom willen ze ook geen toelichting geven in de media.

‘Geroofde Picasso is publiciteitsstunt van Belgische theatermakers’

NU 18.11.2018 Het in 2012 uit de Rotterdamse Kunsthal gestolen werk Tête d’Arlequin van Pablo Picasso is nog steeds zoek. De tekening die na een tip in Roemenië werd gevonden, en die lijkt op dit werk van Picasso, is een publiciteitsstunt van een Belgisch theatergezelschap.

In 2012 werden zeven schilderijen van onder anderen Claude Monet, Pablo Picasso en Henri Matisse gestolen uit de Rotterdamse Kunsthal. De in Nederland wonende Roemeense schrijver Mira Feticu schreef in 2015 een boek over deze kunstroof. De doeken zijn niet teruggevonden.

De tekening, gevonden door Feticu en de Nederlandse journalist Frank Westerman na een anonieme tip, is overhandigd aan de Roemeense autoriteiten. Experts twijfelden al aan de echtheid van het doek.

De Belgische theatermakers laten in een e-mail aan Feticu en Westerman weten dat ze slachtoffer zijn geworden van hun publiciteitsstunt en dat het niet de bedoeling was dat de twee naar Roemenië zouden afreizen. “Helaas is het anders gegaan en dat spijt ons.”

Westerman zegt tegen de NOS dat hij wel om de grap kan lachen. “Ik doe liever onbedoeld mee met een kunstproject dan dat ik mij voor het karretje laat spannen van kunstdieven of oplichters.” Hij laat weten dat Feticu verontwaardigd is.

Lees meer over: Kunstroof picasso Buitenland

Vondst Kunsthal-Picasso blijkt publiciteitsstunt: ‘ik werd woedend’

AD 18.11.2018 De kunstwereld jubelde dit weekeinde: de uit de Kunsthal gestolen Picasso is teruggevonden! Maar nu blijkt dat de vinders, twee Nederlandse journalisten, in een publiciteitsstunt zijn getrapt: ,,Dit is ongelooflijk, ik moet eerst m’n woede controleren.”

Na zes jaar zou Picasso’s Tête d’Arlequin alsnog terugkeren naar Nederland. Het schilderij was zaterdag na een tip teruggevonden in Roemenië. De journalist Frank Westerman en de schrijfster Mira Feticu kregen die anonieme tip, reisden vorige week af naar Boekarest, groeven de tekening op en leverde het zaterdag over aan de Roemeense politie. ,,We wilden niet te lang rondlopen met zo’n schilderij”, zegt Feticu telefonisch vanuit Boekarest tegen deze website.

Wereldnieuws 

De spectaculaire vondst werd al snel wereldnieuws. Kenners twijfelden aan de echtheid van de pasteltekening, en naar nu blijkt terecht. Want gisteravond kregen Feticu en Westerman een e-mail met de ontnuchterende boodschap: het kunstwerk is nep, de vondst is een opzetje. Belgische theatermakers hadden hen erin geluisd als publiciteitsstunt voor hun nieuwe theaterstuk True Copy, over namaakkunst.

Feticu is furieus: ,,Het is een bizar verhaal! Ze willen met ons om tafel om  sorry te zeggen, maar ik weet niet of ik dat kan”, zegt de schrijfster die in 2015 een boek publiceerde over de brutale roof uit de Rotterdamse Kunsthal. ,,Eerst moet ik m’n woede controleren.”

De roof werd eerder in scène gezet voor deze foto. © Marco De Swart Fotografie

In het najaar van 2012 werden in totaal zeven kunstwerken gestolen uit de Kunsthal. De daders waren Roemenen die de schilderijen meenamen naar hun land. De doeken zijn nooit teruggevonden. Een deel is verbrand.

Feticu: ,,Ook grappen hebben grenzen. We zijn met z’n tweeën naar Roemenië gevlogen, hebben gegraven naar een kunstwerk, twee nachten niet geslapen, ik heb gehuild, gelachen, uren bij de politie gezeten, het is ongelooflijk. Toen ik hun e-mail las met de melding dat het een stunt was, werd ik woedend.”

De ‘Picasso’ die gisteren in Roemenië werd opgegraven. NOS

Belgische theatermakers: gestolen ‘Kunsthal-Picasso’ is publiciteitsstunt

NOS 18.11.2018 Het leek te mooi om waar te zijn, de vondst in Roemenië van de in 2012 uit de Kunsthal gestolen Tête d’Arlequin van Picasso, en dat is het hoogstwaarschijnlijk ook. De vinders van het werk, de Roemeense schrijfster Mira Feticu en de Nederlandse journalist Frank Westerman, zijn het slachtoffer geworden van een publiciteitsstunt van twee Belgische theatermakers, schrijven die laatsten.

Het duo laat in een e-mail aan Feticu en Westerman weten, dat de stunt onderdeel is van hun voorstelling True Copy, die donderdag in Antwerpen in première is gegaan. Ze hebben het ook wereldkundig gemaakt via een tweet. De twee zijn vooralsnog niet bereikbaar voor een toelichting.

BERLIN

@berlin_antwerp

BERLIN brought back Picasso’s ‘Tête d’Arlequin’ in the frame of ‘True Copy’. A new performance on Dutch master forger Geert Jan Jansen which revolves around the inherent question of the value of truth. #truecopy #picasso #têtedarlequin => https://t.co/7LpPSaeSXZ

Experts betwijfelden al dat het om de echte Picasso zou gaan. Zo waren er volgens kenner Peter van Beveren zeker 16 verschillen tussen de in Roemenië opgegraven tekening en Picasso’s werk Tête d’Arlequin.

De voorstelling van de Belgische theatergroep Berlin draait om het leven van de Nederlandse meestervervalser Geert Jan Jansen en de vraag wat de waarde van waarheid is, schrijven theatermakers Yves Degryse en Bart Baele. “Een onderdeel van deze voorstelling hebben we de afgelopen maanden in alle stilte voorbereid. We hadden als doel de Tête d’Arlequin van Picasso terug te brengen.” Wie de vervalsing heeft gemaakt, melden de twee theatermakers niet.

Geert Jan Jansen is een bekende vervalser. Bij een inval op zijn Franse landgoed in 1994 stuitte de politie op 1600 kopieën van werken van grootmeesters als Picasso, Dalí, Appel, Matisse en Hockney. Het merendeel was door Jansen gemaakt. “Vandaag hangen er in musea wereldwijd nog steeds enkele werken waarvan niemand vermoedt dat ze eigenlijk van Geert Jan komen”, schrijft de theatergroep. “Welke waarde heeft de waarheid nog? En is het soms niet verfrissender om mee te kunnen gaan in een briljant vormgegeven leugen?”

De twee zeggen dat ze hun kopie van Picasso’s werk op 31 oktober in Roemenië hebben begraven. Een dag later stuurden ze anonieme brieven met de locatie en instructies naar zes adressen: drie in Roemenië en drie in Nederland.

De in Nederland wonende Feticu kreeg ook zo’n brief. Ze reisde met Westerman naar Roemenië. Gisteren vonden ze een tekening. Wie ze nog meer een brief hebben gestuurd, is niet bekend.

‘Goede grap’

Degryse en Baele schrijven dat het niet de bedoeling was dat Feticu en Westerman naar Roemenië zouden gaan. “Helaas is het anders gegaan en dat spijt ons.” Ze willen de vinders graag op korte termijn ontmoeten.

Westerman zegt tegen de NOS dat hij het een goede grap vindt en er wel om kan lachen. “Ik doe liever onbedoeld mee met een kunstproject dan dat ik mij voor het karretje laat spannen van kunstdieven of oplichters.” Feticu is zeer verbolgen, laat Westerman weten.

Feticu met gevonden werk en een print van het gestolen exemplaar Frank Westerman

Twijfel aan echtheid van ‘opgegraven Picasso’

NOS 18.11.2018 Peter van Beveren gelooft er niet in. Hij vermoedt dat de pasteltekening die schrijfster Mira Feticu vond in Roemenië niet de Picasso is die in 2012 werd gestolen in de Kunsthal.

“Ik ken dit werk van Picasso heel erg goed, heb er waarschijnlijk vaker mee onder mijn arm gelopen dan de kunstrovers”, zegt de oud-curator van de Triton Collectie, waar het werk deel van uitmaakte. “Als ik kijk naar de foto’s van de gevonden tekening, dan heb ik ernstige twijfels aan de echtheid.”

Noot van de redactie: Op zondag 18 november is gebleken dat de vinders van het werk hoogstwaarschijnlijk slachtoffer zijn geworden van een publiciteitsstunt van twee Belgische theatermakers. Dat schrijven die laatsten in een e-mail aan de Roemeense schrijfster Mira Feticu en de Nederlandse journalist Frank Westerman. De theatermakers wilden met de stunt reclame maken voor hun voorstelling. Lees hier meer

“De foto’s zijn niet heel erg goed, en het werk kan natuurlijk helemaal zijn verschimmeld en vernield. Maar zelfs dan zijn er te veel afwijkingen. Van Beveren telt er zeker zestien. “De streepjes, de kleuren, de details het klopt niet. Op basis van wat ik zie, denk ik dat het een vervalsing is. Wel een goede trouwens.”

Vergelijking van het origineel met het in Roemenië gevonden werk ArtStack/Mira Feticu

Feticu kreeg anderhalve week geleden een anonieme brief met aanwijzingen waar ze het werk kon vinden in Roemenië. Samen met collega Frank Westerman reisde ze af naar het dorpje Greci, enigszins sceptisch of ze iets zouden vinden. Tot hun verbazing leidden de instructies naar het plastic pakketje met het kunstwerk.

Kort na de ontdekking van het pakketje deed Feticu haar verhaal tegen verslaggever Nicole le Fever:

Video afspelen

Gestolen Picasso mogelijk gevonden onder boom in Roemenië

Frank Westerman zegt dat de Roemeense politie de zaak heeft heropend naar aanleiding van de vondst. Er wordt onder meer forensisch onderzoek gedaan naar de envelop die Mira Feticu heeft ontvangen en op de vindplaats van de tekening. Ook wordt de tekening onderzocht op sporen.

Met behulp van dna-sporen en vingerafdrukken hoopt de politie de tipgever te achterhalen. Die tipgever zou meer informatie kunnen hebben over de zaak en mogelijk ook over de andere werken die nog zoek zijn, of verbrand.

Verder wijst de politie erop dat de hoofddader en zijn moeder, die als medeplichtige is veroordeeld, in de buurt wonen van de plek waar de tekening is gevonden.

Kunsthal

De Kunsthal is nog niet officieel op de hoogte gesteld van de vondst. Een woordvoerder noemt het “fantastisch nieuws” als het waar is, en “volgt de ontwikkelingen nauwgezet”.

Kunstonderzoeker Arthur Brand zegt dat hij hoopt dat het de echte Picasso is. Hij is specialist in het opsporen van verdwenen kunst en hield zich al eerder bezig met de Kunsthal-roof. Foto’s die Feticu ervan maakte, heeft hij vergeleken met beelden van het verloren schilderij.

“Er zijn een paar afwijkingen te zien,” beaamt hij, “maar dat kan worden veroorzaakt door de lichtinval of de hoek waaronder de foto is genomen.” Hij voegt eraan toe dat het, in het geval van een kopie, een goede kopie is.

Verzekeringsfraude?

Van Beveren, die als kenner ook geregeld door de politie in binnen- en buitenland wordt ingeschakeld bij vervalsingszaken, kan alleen maar speculeren over de vraag waarom iemand zo’n speurtocht heeft willen opzetten. “De reden waarom mensen opeens met een vervalst gestolen kunstwerk op de proppen komen, is om verzekeringsgeld op te strijken. Wie het terugbrengt, krijgt vindersloon.”

De voormalige eigenaar heeft na de roof verzekeringsgeld uitgekeerd gekregen. Daarmee is het gestolen kunstwerk eigendom geworden van de verzekeringsmaatschappij.

Bekijk ook;

Gestolen Kunsthal-Picasso mogelijk gevonden in Roemenië

Curator Peter van Beveren kent het werk door en door. “Ik zie te veel afwijkingen. De streepjes, de kleuren, de details het klopt niet.”

Fragment van Tête d’Arlequin Ⓒ PICASSO

’Oud-curator twijfelt aan echtheid tekening Picasso’

Telegraaf 18.11.2018 Oud-curator Peter van Beveren vermoedt dat de pasteltekening die schrijfster Mira Feticu vond in Roemenië niet de Picasso is die in 2012 werd gestolen in de Kunsthal.

„Ik ken dit werk van Picasso heel erg goed, heb er waarschijnlijk vaker mee onder mijn arm gelopen dan de kunstrovers”, zegt de oud-curator van de Triton Collectie, waar het werk deel van uitmaakte, tegen de NOS. „Als ik kijk naar de foto’s van de gevonden tekening, dan heb ik ernstige twijfels aan de echtheid. De foto’s zijn niet heel erg goed, en het werk kan natuurlijk helemaal zijn verschimmeld en vernield. Maar zelfs dan zijn er te veel afwijkingen. De streepjes, de kleuren, de details, het klopt niet. Op basis van wat ik zie, denk ik dat het een vervalsing is. Wel een goede trouwens.”

Bekijk ook:

’Voor mij is het de echte Picasso’

Bekijk ook:

Kunsthal-Picasso mogelijk gevonden in Roemenië

Bekijk meer van; curators pablo Picasso

In Roemenië gevonden ‘Picasso’ is mogelijk vervalsing

AD 18.11.2018 Bij kunstkenners zijn twijfels gerezen over de echtheid van de in Roemenië opgegraven pasteltekening die lijkt op de Picasso die in 2012 verdween uit de Kunsthal in Rotterdam. De kenners baseren zich op foto’s van de vinder van het doek ‘Tête d’Arlequin’ (1971).

Een van de specialisten is Peter van Beveren. Hij is oud-curator van de Triton-collectie waarvan de Picasso deel uitmaakte. De kunstkenner vermoedt dat de in Roemenië gevonden tekening niet de gestolen Picasso is. ,,Ik ken dit werk van Picasso heel erg goed, heb er waarschijnlijk vaker mee onder mijn arm gelopen dan de kunstrovers”, verklaarde hij tegenover de NOS.

Te veel afwijkingen

,,Als ik kijk naar de foto’s van de gevonden tekening, dan heb ik ernstige twijfels aan de echtheid. De foto’s zijn niet heel erg goed en het werk kan natuurlijk helemaal zijn verschimmeld en vernield. Maar zelfs dan zijn er te veel afwijkingen. De streepjes, de kleuren, de details, het klopt niet. Op basis van wat ik zie, denk ik dat het een vervalsing is. Wel een goede trouwens.”

Kunstonderzoeker Arthur Brand is dezelfde mening toegedaan. Hij hield zich de afgelopen jaren bezig met de kunstroof en ziet eveneens afwijkingen tussen de foto’s en het echte kunstwerk.

Anonieme tip

Het doek is gevonden door de uit Roemenië afkomstige en in Nederland woonachtige schrijfster Mira Fetuci. Zij publiceerde in 2015 een boek over de brutale roof. De Picasso werd zes jaar geleden samen met zes andere werken uit de Kunsthal gestolen. De daders waren Roemenen die de schilderijen meenamen naar hun land. De doeken zijn nooit teruggevonden. Een deel werd verbrand.

Tien dagen geleden ontving Fetuci op haar werk een anonieme brief. Daarin stond dat het werk van Picasso was verstopt in Roemenië. Onder een boom in het dorp Greci werd inderdaad een pastelkrijttekening in een plastic map gevonden. Deskundigen onderzoeken de tekening nu op echtheid.

Roof

Twee Roemeense mannen stalen in oktober 2012 zeven kunstwerken met een waarde van zo’n 18 miljoen euro uit de Kunsthal. Het gaat om ‘Tête d’Arlequin’ (1971) van Pablo Picasso; ‘La Liseuse en Blanc et Jaune’ (1919) van Henri Matisse; ‘Waterloo Bridge, London’ (1901) en ‘Charing Cross Bridge, London’ (1901) van Claude Monet; ‘Femme devant une fenêtre ouverte, dite la Fiancée’ (1888) van Paul Gauguin; ‘Autoportrait’ (circa 1889 – ‘91) van Meyer de Haan; en ‘Woman with Eyes Closed’ (2002) van Lucian Freud.

De dieven begroeven de kunstwerken in een tuin van een leegstaand huis in Roemenië en later op een begraafplaats. De moeder van een van hen zou de doeken een maand nadien hebben opgegraven en in de oven hebben gegooid. Volgens kunstdetective Brand zijn er sterke aanwijzingen dat twee of drie werken niet zijn verbrand, maar werden verkocht.

Mira Feticu met het door haar gevonden werk. NOS

‘Het leek een schatkaart’, Feticu ging op jacht naar een Picasso

NOS 18.11.2018 “Ik krijg kippenvel als ik het vertel.” Schrijfster Mira Feticu is terug op haar hotelkamer in Boekarest, een paar uur nadat ze een tekening verpakt in plastic heeft opgegraven, mogelijk Picasso’s Tête d’Arlequin, in 2012 gestolen uit de Kunsthal in Rotterdam.

“Misschien is het een grap, misschien ook niet. Voor mij was het een avontuur”, zegt Feticu. “Het was alsof we een schatkaart hadden gekregen.”

Noot van de redactie: Op zondag 18 november is gebleken dat de vinders van het werk hoogstwaarschijnlijk slachtoffer zijn geworden van een publiciteitsstunt van twee Belgische theatermakers. Dat schrijven die laatsten in een e-mail aan de Roemeense schrijfster Mira Feticu en de Nederlandse journalist Frank Westerman. De theatermakers wilden met de stunt reclame maken voor hun voorstelling. Lees hier meer

Het avontuur begon anderhalve week geleden, toen Feticu een brief kreeg toegestuurd, zegt ze via Skype tegen verslaggever Nicole le Fever. “Iemand schreef in het Roemeens dat hij het zat was om het schilderij te bewaken. Hij noemde Picasso en liet twee foto’s zien waar het schilderij zou liggen.”

Vergelijking van het originele schilderij met het in Roemenië gevonden Schilderij ArtStack/Mira Feticu

Bij de roof werden zeven werken gestolen, onder meer twee Monets, een Gauguin en een Matisse. Twee Roemenen werden veroordeeld tot celstraffen van ruim 6 en 5 jaar. De doeken zijn nooit teruggevonden, een deel werd verbrand.

Feticu, afkomstig uit Roemenië en woonachtig in Nederland, schreef een boek over de zaak. Het werd eerder dit jaar uitgebracht in haar geboorteland, waar ook de daders vandaan komen. Ze denkt dat de tipgever haar daarom heeft geschreven.

“Ik geloofde het eerst niet”, zegt ze over de brief. “Ik geloofde het voor 1 procent, maar ik vond het toch belangrijk om te checken. Als een don quichot. Als je zo’n kans krijgt, moet je het checken.”

Een gok

In eerste instantie nam ze contact op met de politie in Nederland. Een rechercheur die aan de zaak had gewerkt beloofde terug te bellen, maar dat gebeurde niet. “Toen dacht ik: ik moet iets doen.”

Bang om sporen te vernietigen was ze niet. “De politie had geen tijd blijkbaar. Wij geloofden ook niet dat we iets zouden vinden. Het was een gok.”

Ik had geen geduld. Ik ging gewoon graven, aldus Mira Feticu.

Samen met collega Frank Westerman reisde ze af naar de omgeving van het dorp Greci. “Het was moeilijk om er te komen. Het was 450 meter van de weg, in de bosjes. Achter een oude boom stond een andere boom met een rood stempel. Daar zou onder een steen het schilderij liggen.”

Op weg naar Greci kochten Feticu en Westerman scheppen. “We dachten dat we de hele dag moesten graven.” Dat bleek mee te vallen, het pakketje lag maar onder een laagje aarde. “Ik was met een stokje gaan graven, want ik had geen geduld. Ik vond het zo belangrijk dat ik gewoon ging graven.”

Op beelden die Westerman maakte van het moment is te zien hoe Feticu enthousiast het plastic pakketje oppakt. “We hebben hem gevonden!”

Video afspelen

Gestolen Picasso mogelijk gevonden onder boom in Roemenië

Of het echt om de gestolen Picasso gaat, moet het onderzoek uitwijzen. “Ik heb geen idee, ik ben geen expert, ik ben geen kubist. Ik kan het alleen vergelijken met een kopietje dat we hebben gemaakt.”

De Kunsthal is nog niet officieel op de hoogte gesteld van de vondst. Een woordvoerder noemt het “fantastisch nieuws” als het waar is, en “volgt de ontwikkelingen nauwgezet”.

Feticu heeft de pastelkrijttekening gisteravond overgedragen aan het Roemeense Openbaar Ministerie. Vandaag neemt ze de politie mee naar de vindplek.

Voor Feticu maakt het verdere onderzoek haast niets meer uit. “Het voelt goed. Misschien hebben we ons belachelijk gemaakt en is het geen Picasso, maar voor mij is het een Picasso omdat ik in het verhaal geloof. Ik hoop dat we iets kunnen teruggeven aan jullie, aan Nederland, aan iedereen eigenlijk.”

Bekijk ook;

Gestolen Kunsthal-Picasso mogelijk gevonden in Roemenië

Kunstroof kan lonen, voor strafvermindering of voor belminuten

Twijfel aan echtheid van ‘opgegraven Picasso’

Gewikkeld in plastic vond Mira Feticu in Roemenië een krijttekening, mogelijk een gestolen Picasso. “Misschien is het een grap, misschien ook niet. Voor mij was het een avontuur.”

’Voor mij is het de echte Picasso’

Telegraaf 18.11.2018 Is de in 2012 uit de Kunsthal in Rotterdam gestolen Picasso terecht? In de Maasstad willen ze vooral niet te vroeg juichen, maar voor de Roemeens-Nederlandse schrijfster en journaliste Mira Feticu, die de zaak na een anonieme tip in een stroomversnelling bracht is er geen twijfel: ,,Ik ben geen expert, maar voor mij is dit sowieso de echte Picasso.”

Fragment van Tête d’Arlequin Ⓒ Picasso

Kunsthal-Picasso mogelijk gevonden in Roemenië

Telegraaf 17.11.2018 In Roemenië is na een anonieme tip mogelijk de Picasso gevonden die in 2012 uit de Kunsthal in Rotterdam werd gestolen.

Het doek is in de Nederlandse ambassadeurswoning in Boekarest overhandigd aan het Roemeense Openbaar Ministerie, zo heeft de Nederlandse ambassadeur Stella Ronner in Roemenië bevestigd, meldt de NOS.

Of het inderdaad om het gestolen werk Tête d’Arlequin gaat, moet uit onderzoek blijken. Het doek is gevonden door de uit Roemenië afkomstige en in Nederland woonachtige schrijfster Mira Fetuci. Zij publiceerde in 2015 een boek over de brutale roof.

De Picasso werd zes jaar geleden samen met zes andere werken uit de Kunsthal meegenomen. De daders waren Roemenen die de schilderijen meenamen naar hun land. De doeken zijn nooit teruggevonden, een deel werd verbrand.

Tien dagen geleden ontving Fetuci op haar werk een anonieme brief. Daarin stond dat het werk van Picasso was verstopt in Roemenië. Onder een boom in het dorp Greci werd inderdaad een pastelkrijttekening in een plastic map gevonden. Deskundigen onderzoeken de tekening nu op echtheid.

Bekijk meer van; schilderijen Roemenië boekarest pablo Picasso kunsthal

Gestolen Picasso Kunsthalroof mogelijk gevonden in Roemenië

AD 17.11.2018 In Roemenië is na een anonieme tip mogelijk de Picasso gevonden die in 2012 uit de Kunsthal in Rotterdam werd gestolen. Het doek is in de Nederlandse ambassadeurswoning in Boekarest overhandigd aan het Roemeense Openbaar Ministerie. Dat bevestigt een woordvoerder van het ministerie van Buitenlandse Zaken.

Het gaat om de in 1971 gemaakte pasteltekening Tête d’Arlequin (Hoofd van een harlekijn), die mogelijk een miljoen euro waard is. Of het inderdaad om de echte tekening van Picasso gaat, moet uit onderzoek blijken.

Het doek is gevonden door de uit Roemenië afkomstige en in Nederland woonachtige schrijfster Mira Fetuci. Zij publiceerde in 2015 een boek over de brutale roof. De Picasso werd zes jaar geleden samen met zes andere werken uit de Kunsthal gestolen. De daders waren Roemenen die de schilderijen meenamen naar hun land. De doeken zijn nooit teruggevonden. Een deel werd verbrand.

Tien dagen geleden ontving Fetuci op haar werk een anonieme brief. Daarin stond dat het werk van Picasso was verstopt in Roemenië. Onder een boom in het dorp Greci werd inderdaad een pastelkrijttekening in een plastic map gevonden. Deskundigen onderzoeken de tekening nu op echtheid.

Roof

De schilderijenroof is een van de grootste kunstroven uit de afgelopen decennia. Twee Roemeense mannen stalen in oktober 2012 zeven kunstwerken uit de Kunsthal. De schilderijen hadden een totale waarde van 18 miljoen euro.

Kunstdetective Arthur Brand liet al eerder weten dat mogelijk niet alle meesterwerken die werden ontvreemd uit de Rotterdamse Kunsthal in rook zijn opgegaan. Brand is blij met de vondst: ,,Dit is fantastisch nieuws. Als het natuurlijk een echte is. Dat zullen we snel genoeg weten.‘’ Brand zegt sterke aanwijzingen te hebben dat meer werken zijn verkocht. ,,Naast deze werken vermoed ik ook een Lucian Freud en twee werken van Monet, laten die snel gevonden worden.‘’

Het gestolen werk uit de Kunsthal AFP

Gestolen Kunsthal-Picasso mogelijk gevonden in Roemenië

NOS 17.11.2018 In Roemenië is na een anonieme tip mogelijk de Picasso gevonden die in 2012 uit de Kunsthal in Rotterdam werd gestolen. Het doek is vanavond in de Nederlandse ambassadeurswoning in Boekarest overhandigd aan het Roemeense Openbaar Ministerie, heeft de Nederlandse ambassadeur Stella Ronner in Roemenië bevestigd.

Noot van de redactie: Op zondag 18 november is gebleken dat de vinders van het werk hoogstwaarschijnlijk slachtoffer zijn geworden van een publiciteitsstunt van twee Belgische theatermakers. Dat schrijven die laatsten in een e-mail aan de Roemeense schrijfster Mira Feticu en de Nederlandse journalist Frank Westerman. De theatermakers wilden met de stunt reclame maken voor hun voorstelling. Lees hier meer

Of het inderdaad om het gestolen werk Tête d’Arlequin gaat, moet uit onderzoek blijken. Het doek is gevonden door de uit Roemenië afkomstige en in Nederland woonachtige schrijfster Mira Feticu. Zij publiceerde in 2015 een boek over de brutale roof.

Vertaling in het Roemeens

De Picasso werd zes jaar geleden samen met zes andere werken uit de Kunsthal meegenomen. De daders waren Roemenen die de schilderijen meenamen naar hun land. De doeken zijn nooit teruggevonden, een deel werd verbrand.

Het boek van Feticu werd onlangs vertaald in het Roemeens. Daarna verscheen ze in de Roemeense media om over haar boek te vertellen. Daarin vertelde ze ook dat ze werkte in de bibliotheek in Den Haag.

“Ik krijg kippenvel als ik het het vertel.” Schrijfster Mira Feticu vertelt over haar vondst.

Video afspelen

Gestolen Picasso mogelijk gevonden onder boom in Roemenië

Anonieme brief

Tien dagen geleden ontving Feticu op haar werk een anonieme brief. Daarin stond dat het werk van Picasso was verstopt in Roemenië. Ze schakelde vervolgens een vriend in, de schrijver Frank Westerman, en samen vertrokken ze naar Oost-Europa. Onder een boom in het dorp Greci, waar volgens de briefschrijver het werk van Picasso was verstopt, vonden de twee inderdaad een pastelkrijttekening in een plastic map.

Deskundigen onderzoeken de tekening nu op echtheid. De Roemeense politie zegt als blijkt dat het niet de echte Picasso is, het nog steeds interessant is om te achterhalen wie de briefschrijver is, omdat die mogelijk meer weet van de zaak.

Greci ligt naast de plaats waar een van de daders van de diefstal vandaan komt. Wie de brief heeft verstuurd, is volstrekt onduidelijk.

Mira Feticu en Frank Westerman op het pontje over de Donau NOS

‘Geroofde Picasso mogelijk teruggevonden in Roemenië’

NU 17.11.2018 In de woning van de Nederlandse ambassadeur in Roemenië is een gevonden schilderij overhandigd aan de Roemeense autoriteiten. Deskundigen onderzoeken of het om een uit de Kunsthal gestolen werk van Picasso,Tête d’Arlequin, gaat. Een woordvoerder van het ministerie van Buitenlandse Zaken bevestigt berichtgeving van de NOS daarover.

In 2012 werden zeven schilderijen van onder anderen Claude Monet, Pablo Picasso en Henri Matisse gestolen uit de Rotterdamse Kunsthal.

De in Nederland wonende schrijfster Mira Fetuci, die in 2015 een boek schreef over deze kunstroof, kreeg tien dagen geleden een anonieme tip en vond vervolgens een pastelkrijttekening in een plastic map onder een boom in een Roemeens dorp, meldt de NOS.

De kunstroof was het werk van Roemenen die de schilderingen meenamen naar hun land. De doeken zijn niet teruggevonden. Een deel zou zijn verbrand.

Lees meer over: Kunstroof picasso Buitenland

Resultaat onderzoek commissie-Ekkart – Roofkunst 2e wereldoorlog oktober 10, 2018

Posted by jandewandelaar in commissie-Ekkart, roofkunst, wo2.
Tags: , , , , ,
add a comment

De Emmaüsgangers wordt ingepakt, ca. augustus 1939. Geheel rechts Dirk Hannema. © Museum Boijmans VanBeuningen, Rotterdam.

Resultaat onderzoek roofkunst in Nederland

De Nederlandse musea hebben 170 kunstvoorwerpen in bezit die mogelijk voor of tijdens de Tweede Wereldoorlog zijn geroofd van Joodse eigenaren. Dat is de uitkomst van jarenlang onderzoek dat musea in hun collecties hebben gedaan. Vrijwel alle musea zijn daar nu mee klaar, alleen het Rijksmuseum heeft meer tijd nodig, meldt Trouw.

Het gaat om schilderijen, tekeningen, sculpturen en andere kunstobjecten die mogelijk door de nazi’s zijn geroofd. De werken bestaan soms uit meerdere stukken, waardoor het volgens de krant om honderden voorwerpen gaat. Op de website Museale Verwervingen vanaf 1933 staat een overzicht van alle objecten.

Salomé met het hoofd van Johannes de Doper van Jan Adam Kruseman in het Rijksmuseum is een van de kunstwerken waarvan de herkomst twijfelachtig is. Op de website staat dat het onduidelijk is wie dit schilderij heeft ingebracht bij een Amsterdamse veiling in 1943.

Een woordvoerder van de organisatie die sinds 2009 herkomstonderzoek doet bij Nederlandse musea zegt in een reactie dat dat onderzoek nog loopt.

Telegraaf 12.03.2020

Na jaren onderzoek is duidelijk welke kunstvoorwerpen waarschijnlijk voor en tijdens de oorlog van Joden zijn gestolen.

42 musea hebben voorwerpen met een dergelijke onduidelijke herkomst, staat in de inventarisatie op de website van het project Museale Verwervingen vanaf 1933. Het gaat onder meer om het werk Salomé met het hoofd van Johannes de Doper van de schilder Jan Adam Kruseman, dat in het Rijksmuseum in Amsterdam hangt.

De inventarisatie heeft tot doel de oorspronkelijke eigenaren te vinden en het werk terug te geven. De betrokken musea, die kunst afkomstig uit de Tweede Wereldoorlog in bezit hebben, onderzochten de afgelopen tien jaar of die kunst roofkunst zou kunnen zijn. De meeste musea hebben dat onderzoek nu afgerond, alleen het Rijksmuseum heeft meer tijd nodig vanwege de omvang van de collectie.

Tijdens de Tweede Wereldoorlog roofden de nazi’s in Europa op grote schaal kunst. In Nederland werden duizenden schilderijen, tekeningen en andere kunstvoorwerpen geroofd of voor een te lage prijs gekocht. Ook is er door Joden veel kunst achtergelaten, toen zij tijdens de oorlog op de vlucht sloegen.

In 1997 startte de commissie-Ekkart onderzoek naar het kunstbezit van de Nederlandse Staat. Een jaar later zijn musea begonnen met onderzoek naar hun eigen collecties.

Sinds 2002 zijn inmiddels zo’n 460 kunstwerken teruggegeven !!

In 42 Nederlandse musea hangt mogelijk van Joden geroofde kunst !!

Gemeentemuseum Den Haag, Museum De Lakenhal en Museum Prinsenhof bezitten mogelijk kunstvoorwerpen die zijn geroofd van Joden voor en tijdens de Tweede Wereldoorlog. Dat blijkt volgens dagblad Trouw uit een inventarisatie van de website Museale Verwervingen vanaf 1933. Landelijk staat de teller op 170 kunstwerken die wellicht onder de noemer roofkunst kunnen vallen. De regionale musea bezitten er samen 25.

De Lakenhal in Leiden en Gemeentemuseum Den Haag zeggen open te staan voor erfgenamen die zich melden voor kunststukken. ‘We willen altijd de dialoog aangaan’, zegt Minke Schat van het Leidse museum.

Anne de Haij zegt dat Gemeentemuseum Den Haag open staat voor gespreken over de herkomst van kunstobjecten. De Prinsenhof kon woensdagmiddag nog geen reactie geven.

Er zijn verschillende redenen dat de kunstwerken een problematische herkomstgeschiedenis hebben. Zo kan het zijn dat het niet duidelijk is dat Joodse verzamelaars of handelaren het object op geheel vrijwillige wijze hebben verkocht of geschonken in de periode 1933 (jaar dat Hitler aan de macht kwam) tot 1945 (einde Tweede Wereldoorlog).

Ook de kunstwerken die de Nederlandse autoriteiten in beslag hebben genomen vlak na de bevrijding kunnen dubieus zijn. Dit was vaak bezit van oorlogsdelinquenten of door de Duitsers achtergelaten.

Bedenkelijke veilinghuizen in Duitsland en Oostenrijk

Daarnaast waren er verschillende twijfelachtige veilingshuizen in Duitsland en Oostenrijk gedurende het Nazi-regime. De ingebrachte kunstwerken daar bestonden herhaaldelijk uit verbeurd verklaarde goederen van Joden. Van verschillende handelaren en particulieren is daarnaast bekend dat ze in de jaren 1933-1945 vaker roofkunst hebben verhandeld.

Ook Nederlandse handelshuizen lieten zich niet onbetuigd. Een voorbeeld is het Haagse handelshuis Van Marle & Bignell dat vooral in 1942 en 1943 in beslag genomen Joodse inboedel op de markt bracht.

Ook waren er anonieme schenkingen aan musea in de jaren na 1945. Vooral schenkingen die kort na de oorlog plaatsvonden en waarvan de herkomst niet duidelijk is, krijgen het kenmerk problematische herkomst.

Dubieuze schilderijen in Delfts bezit

Aan de hand van drie voorbeelden is goed te zien hoe de kunsthandel tijdens de Tweede wereldoorlog eraan toeging. Zo heeft het Delftse museum Prinsenhof twee dubieuze schilderijen in het bezit. Het schilderij Allegorie op de gerechtelijke moord op Johan van Oldenbarneveldt is er daar één van.

De maker is niet bekend. Het schilderij kwam tijdens de Tweede Wereldoorlog in handen van het Haagse handelshuis Van Marle & Bignell. Hoe het daar terecht is gekomen, is onbeken.Het is daarnaast niet te herleiden hoe het in 1950 in het bezit van Prinsenhof kwam.

Het Leidse museum De Lakenhal heeft vier kunstwerken die wellicht onder roofkunst vallen. Eén daarvaan is een stilleven van Jacob van der Merck. De kunstenaar overleed in 1664 in de Sleutelstad. Zijn schilderij heeft sindsdien een groot gedeelte van West-Europa gezien.

In november 1935 kwam het schilderij aan bij handelshuis Mandelbaum & Kronthal uit Berlijn. Dit bedrijf was in juli van dat jaar ontdaan van alle niet-Arische invloeden. Onbekend is hoe het schilderij in het bezit kwam van het Duitse veilinghuis. Nadat het daar onder de hamer was gegaan, hing het schilderij in Stockholm en Amsterdam, totdat het vlak voor de oorlog in De Lakenhal terechtkwam.

Aanspraak erfenis

Het Gemeentemusem Den Haag heeft maar liefst negentien van de 170 bekende verdachte kunstwerken in zijn bezit. Eén daarvan is nu ook in het museum te zien. De rest staat in de depots. Het gaat daarbij om een object van aardewerk met de naam Albarello, dat het museum al sinds 1936 in bezit heeft. Het werd gekocht bij een veiling van Julius Böhler in München. Deze had hem uit de collectie van de joodse verzamelaar Margarete Oppenheim.

De familie Oppenheim woonde in de villa Oppenheim aan de Wannsee. Dat huis werd later bekend omdat de nationaalsocialisten er de Wannseeconferentie hielden. De weduwe Margarethe Oppenheim overleed in september 1935. De collectie werd in 1936 bij Julius Böhler in Berlijn geveild. Onduidelijk is of de erven Oppenheim ooit enige aanspraak op het tegoed van deze veiling hebben kunnen laten gelden.

Zie ook: Roofkunst 2e wo

De website met mogelijke roofkunstwerken; Website Museale Verwervingen vanaf 1933

Roofkunst voor, tijdens en na de Tweede Wereldoorlog – Historiek

Roofkunst – Wikipedia

Doel · ‎Geschiedenis van de … · ‎Commissie en … · ‎Claims, restituties en …

Roofkunst uit de Tweede Wereldoorlog – De Dokwerker

Grootste kunstroof door de nazi’s in de Tweede Wereldoorlog …

Roofkunst uit Tweede Wereldoorlog eindelijk voor publiek | Buitenland …

Online zoeken naar roofkunst uit Tweede Wereldoorlog | NOS

Hoe zij hun in de Tweede Wereldoorlog geroofde kunst terugkregen …

Deze man jaagt al decennia op de roofkunst van de nazi’s, en weet …

Teruggave kunst Tweede Wereldoorlog – Rijksoverheid

Documentaire: de zoektocht naar roofkunst WO II – EenVandaag

Roofkunst 2e wereldoorlog

kunstroof tweede wereldoorlog film

gestolen kunst database

roofkunst deventer

register gestolen kunst

goudstikker collectie

kunst tweede wereldoorlog

roofkunst nazis

altaussee zoutmijn

Vorige 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Volgende

Roofkunst: ook regionale musea hebben het misschien in bezit

OmroepWest 10.10.2018 Gemeentemuseum Den Haag, Museum De Lakenhal en Museum Prinsenhof bezitten mogelijk kunstvoorwerpen die zijn geroofd van Joden voor en tijdens de Tweede Wereldoorlog. Dat blijkt volgens dagblad Trouw uit een inventarisatie van de website Museale Verwervingen vanaf 1933. Landelijk staat de teller op 170 kunstwerken die wellicht onder de noemer roofkunst kunnen vallen. De regionale musea bezitten er samen 25.

De Lakenhal in Leiden en Gemeentemuseum Den Haag zeggen open te staan voor erfgenamen die zich melden voor kunststukken. ‘We willen altijd de dialoog aangaan’, zegt Minke Schat van het Leidse museum. Anne de Haij zegt dat Gemeentemuseum Den Haag open staat voor gespreken over de herkomst van kunstobjecten. De Prinsenhof kon woensdagmiddag nog geen reactie geven.

Er zijn verschillende redenen dat de kunstwerken een problematische herkomstgeschiedenis hebben. Zo kan het zijn dat het niet duidelijk is dat Joodse verzamelaars of handelaren het object op geheel vrijwillige wijze hebben verkocht of geschonken in de periode 1933 (jaar dat Hitler aan de macht kwam) tot 1945 (einde Tweede Wereldoorlog). Ook de kunstwerken die de Nederlandse autoriteiten in beslag hebben genomen vlak na de bevrijding kunnen dubieus zijn. Dit was vaak bezit van oorlogsdelinquenten of door de Duitsers achtergelaten.

Bedenkelijke veilinghuizen in Duitsland en Oostenrijk

Daarnaast waren er verschillende twijfelachtige veilingshuizen in Duitsland en Oostenrijk gedurende het Nazi-regime. De ingebrachte kunstwerken daar bestonden herhaaldelijk uit verbeurd verklaarde goederen van Joden. Van verschillende handelaren en particulieren is daarnaast bekend dat ze in de jaren 1933-1945 vaker roofkunst hebben verhandeld. Ook Nederlandse handelshuizen lieten zich niet onbetuigd. Een voorbeeld is het Haagse handelshuis Van Marle & Bignell dat vooral in 1942 en 1943 in beslag genomen Joodse inboedel op de markt bracht.

Ook waren er anonieme schenkingen aan musea in de jaren na 1945. Vooral schenkingen die kort na de oorlog plaatsvonden en waarvan de herkomst niet duidelijk is, krijgen het kenmerk problematische herkomst.

Dubieuze schilderijen in Delfts bezit

Aan de hand van drie voorbeelden is goed te zien hoe de kunsthandel tijdens de Tweede wereldoorlog eraan toeging. Zo heeft het Delftse museum Prinsenhof twee dubieuze schilderijen in het bezit. Het schilderij Allegorie op de gerechtelijke moord op Johan van Oldenbarneveldt is er daar één van. De maker is niet bekend. Het schilderij kwam tijdens de Tweede Wereldoorlog in handen van het Haagse handelshuis Van Marle & Bignell. Hoe het daar terecht is gekomen, is onbeken.Het is daarnaast niet te herleiden hoe het in 1950 in het bezit van Prinsenhof kwam.

Het Leidse museum De Lakenhal heeft vier kunstwerken die wellicht onder roofkunst vallen. Eén daarvaan is een stilleven van Jacob van der Merck. De kunstenaar overleed in 1664 in de Sleutelstad. Zijn schilderij heeft sindsdien een groot gedeelte van West-Europa gezien. In november 1935 kwam het schilderij aan bij handelshuis Mandelbaum & Kronthal uit Berlijn. Dit bedrijf was in juli van dat jaar ontdaan van alle niet-Arische invloeden. Onbekend is hoe het schilderij in het bezit kwam van het Duitse veilinghuis. Nadat het daar onder de hamer was gegaan, hing het schilderij in Stockholm en Amsterdam, totdat het vlak voor de oorlog in De Lakenhal terechtkwam.

Aanspraak erfenis

Het Gemeentemusem Den Haag heeft maar liefst negentien van de 170 bekende verdachte kunstwerken in zijn bezit. Eén daarvan is nu ook in het museum te zien. De rest staat in de depots. Het gaat daarbij om een object van aardewerk met de naam Albarello, dat het museum al sinds 1936 in bezit heeft. Het werd gekocht bij een veiling van Julius Böhler in München. Deze had hem uit de collectie van de joodse verzamelaar Margarete Oppenheim.

De familie Oppenheim woonde in de villa Oppenheim aan de Wannsee. Dat huis werd later bekend omdat de nationaalsocialisten er de Wannseeconferentie hielden. De weduwe Margarethe Oppenheim overleed in september 1935. De collectie werd in 1936 bij Julius Böhler in Berlijn geveild. Onduidelijk is of de erven Oppenheim ooit enige aanspraak op het tegoed van deze veiling hebben kunnen laten gelden.

LEES OOK:

Meer over dit onderwerp: DELFT DEN HAAG LEIDEN LAKENHAL PRINSENHOF GEMEENTEMUSEUM KUNST TWEEDE WERELDOORLOG

‘Mogelijk honderden kunstwerken in Nederlandse musea geroofd van Joden’

NOS 10.10.2018 Er zijn 170 schilderijen, tekeningen, sculpturen en andere kunstobjecten die mogelijk door de nazi’s zijn geroofd, in kaart gebracht.

In 42 Nederlandse musea staan kunstwerken die mogelijk zijn gestolen van Joden voor of tijdens de Tweede Wereldoorlog. Dat is de conclusie na jarenlang eigen onderzoek door musea, meldt Trouw.

Het gaat om 170 schilderijen, tekeningen, sculpturen en andere kunstobjecten die mogelijk door de nazi’s zijn geroofd. De werken bestaan soms uit meerdere stukken, waardoor het volgens de krant om honderden voorwerpen gaat. Op de website Museale Verwervingen vanaf 1933 staat een overzicht van alle objecten.

Salomé met het hoofd van Johannes de Doper van Jan Adam Kruseman in het Rijksmuseum is een van de kunstwerken waarvan de herkomst twijfelachtig is. Op de website staat dat het onduidelijk is wie dit schilderij heeft ingebracht bij een Amsterdamse veiling in 1943.

Een woordvoerder van de organisatie die sinds 2009 herkomstonderzoek doet bij Nederlandse musea zegt in een reactie dat dat onderzoek nog loopt.

De openbare inventarisatie is bedoeld om de gestolen kunst terug te geven aan de rechtmatige eigenaren.

De website met mogelijke roofkunstwerken; Website Museale Verwervingen vanaf 1933

Musea hebben 170 ’geroofde’ kunstwerken

Telegraaf 10.10.2018 Nederlandse musea hebben 170 kunstvoorwerpen in hun collecties die tussen 1933 en 1945 tijdens het naziregime (vermoedelijk) zijn geroofd, geconfisqueerd of gedwongen verkocht. Daaronder zijn 83 schilderijen, 26 tekeningen en 13 joodse rituele objecten. De stukken liggen momenteel in 42 Nederlandse musea.

Dit blijkt uit een jarenlang onderzoek naar de herkomstgeschiedenis van de collecties in musea. De Nederlandse museumvereniging vroeg haar leden in 2009 ’de roofkunst’ vanaf 1933 tot en met het einde van de Tweede Wereldoorlog in kaart te brengen. Aan het onderzoek deden 163 musea mee.

Dagblad Trouw meldt woensdag dat vrijwel alle musea nu klaar zijn met hun onderzoek en dat alleen het Rijksmuseum meer tijd nodig heeft. De hele inventarisatie stukken is te zien op de website van het project Museale Verwervingen. Het doel ervan is de eigenaren te vinden en het werk terug te geven. Museum Boijmans van Beuningen, dat dertig ’foute’ kunstwerken had, gaf er al zes terug, aldus Trouw.

Bekijk meer van;  kunstwerken musea roofkunst

‘Roofkunst Tweede Wereldoorlog gevonden in 42 Nederlandse musea’

NU 10.10.2018 Ruim 40 Nederlandse musea hebben in totaal 170 kunstvoorwerpen in bezit die mogelijk voor of tijdens de Tweede Wereldoorlog zijn gestolen van Joodse eigenaren, blijkt woensdag na jarenlang onderzoek door musea.

Sommige van de 170 kunstvoorwerpen bestaan uit meerdere stukken, zodat het uiteindelijk om enkele honderden voorwerpen gaat, meldt Trouw.

42 musea hebben voorwerpen met een dergelijke onduidelijke herkomst, staat in de inventarisatie op de website van het project Museale Verwervingen vanaf 1933. Het gaat onder meer om het werk Salomé met het hoofd van Johannes de Doper van de schilder Jan Adam Kruseman, dat in het Rijksmuseum in Amsterdam hangt.

De inventarisatie heeft tot doel de oorspronkelijke eigenaren te vinden en het werk terug te geven. De betrokken musea, die kunst afkomstig uit de Tweede Wereldoorlog in bezit hebben, onderzochten de afgelopen tien jaar of die kunst roofkunst zou kunnen zijn. De meeste musea hebben dat onderzoek nu afgerond, alleen het Rijksmuseum heeft meer tijd nodig vanwege de omvang van de collectie.

Tijdens de Tweede Wereldoorlog roofden de nazi’s in Europa op grote schaal kunst. In Nederland werden duizenden schilderijen, tekeningen en andere kunstvoorwerpen geroofd of voor een te lage prijs gekocht. Ook is er door Joden veel kunst achtergelaten, toen zij tijdens de oorlog op de vlucht sloegen.

In 1997 startte de commissie-Ekkart onderzoek naar het kunstbezit van de Nederlandse Staat. Een jaar later zijn musea begonnen met onderzoek naar hun eigen collecties. Sinds 2002 zijn zo’n 460 kunstwerken teruggegeven.

Lees meer over: Tweede Wereldoorlog kunst

Geroofde kunst ontdekt in 42 Nederlandse musea

AD 10.10.2018 De Nederlandse musea hebben 170 kunstvoorwerpen in bezit die mogelijk voor of tijdens de Tweede Wereldoorlog zijn geroofd van Joodse eigenaren. Dat is de uitkomst van jarenlang onderzoek dat musea in hun collecties hebben gedaan. Vrijwel alle musea zijn daar nu mee klaar, alleen het Rijksmuseum heeft meer tijd nodig, meldt Trouw.

Sommige van die 170 voorwerpen bestaan uit meerdere stukken zodat het uiteindelijk om enkele honderden voorwerpen gaat. 42 Musea hebben met een dergelijke onduidelijke herkomst te maken, blijkt uit een inventarisatie op de website van het project Museale Verwervingen vanaf 1933. Het doel van deze inventarisatie is om de eigenaren te vinden en het werk terug te geven.

In 1997 startte de commissie-Ekkart onderzoek naar het kunstbezit van de Nederlandse staat. Een jaar later zijn de Nederlandse musea dat voor hun eigen collecties ook gaan doen. Sinds 2002 zijn al 460 kunstwerken teruggegeven.

 

Roofkunst Barnsteenkamer in Sint-Petersburg in mijnschacht in het Duitse Ertsgebergte ?? oktober 20, 2017

Posted by jandewandelaar in roofkunst, wo2.
Tags: , , , , , , ,
add a comment

Duitse onderzoekers: Grootste nazischat ooit gevonden

AD 20.10.2017 Verborgen in een afgesloten mijnschacht in het Duitse Ertsgebergte zou zich de grootste nazischat ooit bevinden. Drie schattenjagers stellen de specifieke locatie te kennen. Het verhaal doet sterk denken aan de Duitse goudtrein die zich in een Poolse mijn zou bevinden.

Het gaat dan ook om dezelfde, vooralsnog hypothetische, schat. Sinds het einde van de Tweede Wereldoorlog zijn historici, archeologen en amateur-schattenjagers op zoek naar een verdwenen konvooi met oorlogsbuit. Aan boord zou zich het originele interieur van de beroemde Barnsteenkamer in Sint-Petersburg bevinden. De waarde wordt geschat op 250 miljoen euro.

De Barnsteenkamer werd in 1941 gedemonteerd door Duitse soldaten. De met barnsteen en bladgoud bedekte panelen uit de tijd van tsaar Peter de Grote werden naar Koningsbergen – vandaag de Russische enclave Kaliningrad – gebracht. Daar loopt het spoor dood.

Ontdekt

Mogelijk tot nu, want drie Duitse gepensioneerde onderzoekers, Leonhard Blume (73), Peter Lohr (71) en Günter Eckhardt (67), denken  de panelen gevonden te hebben. De schat zou zich bevinden in de Prinzenhöhle in het Ertsgebergte, dicht bij Tsjechische grens.

De drie baseren hun claim op getuigenissen uit het archief van de Stasi en de KGB, de geheime diensten van Oost-Duitsland en de Sovjet-Unie. Met de hulp van een radar vonden ze naar eigen zeggen een ‘enorm, diep en lang tunnelnetwerk’ in het gebergte. De tunnel zou deels ingestort zijn door een explosie, mogelijk om de buit te verbergen. Blume, Lohr en Eckhardt zoeken nu sponsors om daadwerkelijk te kunnen graven.

De gereconstrueerde Barnsteenkamer © Wikipedia – Mark Voorendt

Ze zijn niet de eersten die beweren de schat gevonden te hebben. Twee jaar geleden schreven kranten al over een nazitrein vol goud – inclusief de panelen van de Barnsteenkamer – in een Poolse mijn bij Walbrzych. Afgelopen zomer werd er zonder succes gegraven.

Vernietigd

Historici vermoeden dat de panelen verloren gingen in het oorlogsgeweld. Ofwel tijdens een bombardement van geallieerden op Koningsbergen, of later, tijdens Russisch artillerievuur op de stad. Zekerheid over de vernietiging van de buit bestaat niet. Gelukszoekers zijn ervan overtuigd dat de oorlogsbuit door de Duitsers voor het oprukkende Rode Leger in veiligheid werd gebracht, ergens in een verlaten mijn.

De Barnsteenkamer werd eind vorige eeuw gereconstrueerd. Sinds 2003 is de kamer opnieuw te bezoeken in Catharinapaleis nabij Sint-Petersburg.

Roofkunst 2e WO uit Buenos Aires in Argentinië juni 20, 2017

Posted by jandewandelaar in Uncategorized.
Tags: , , , , , ,
add a comment

Roofkunst

Op donderdag 8 juni trof de politie de verzameling aan bij de huiszoeking in een buitenwijk van de hoofdstad Buenos Aires in Argentinië.

Ze werden gevonden in het huis van een verzamelaar in de wijk Beccar en behoorden tijdens de Tweede Wereldoorlog waarschijnlijk toe aan hooggeplaatste Duitse nazi’s. Het gaat om originele voorwerpen, niet om imitaties, meldt AP.

Het gaat om zo’n 75 objecten, waaronder een buste van Adolf Hitler, een medisch instrument om schedels te meten en vergrootglazen. Ook vond de politie een aantal zwart-witfoto’s. Op sommige foto’s is Hitler te zien die een vergrootglas gebruikt. Volgens historici gaat het om originele stukken uit het nazi-tijdperk.

De politie vond de geheime ruimte achter een boekenkast. De autoriteiten kwamen de verzameling op het spoor na een tip van de internationale politiedienst Interpol, nadat een van de objecten was tentoongesteld bij een kunstcollectie. De eigenaar is nog niet geïdentificeerd.

De politie onderzoekt hoe de objecten in Argentinië zijn beland. Het meest aannemelijke is dat nazi’s de objecten meenamen na de Tweede Wereldoorlog.

Bevriende dictators

Duizenden nazi’s vluchtten na de oorlog naar Latijns-Amerikaanse landen, zoals Argentinië, Brazilië en Chili. Daar werden zij opgevangen door bevriende dictators, onder wie Juan Perón, Hugo Banzer en Alfredo Stroessner.

75 originele nazi-voorwerpen gevonden in Argentijns huis

NU 20.06.2017 In een verborgen ruimte in een huis vlakbij de Argentijnse hoofdstad Buenos Aires heeft de politie waarschijnlijk de grootste verzameling nazi-voorwerpen in de geschiedenis van het land gevonden.

Er werd onder andere een borstbeeld van Adolf Hitler aangetroffen. Ook was er een medisch apparaat waarmee schedels gemeten konden worden en waren er vergrootglazen in verpakkingen waar hakenkruizen op afgebeeld staan.

In totaal gaat het om ongeveer 75 voorwerpen. Ze werden gevonden in het huis van een verzamelaar en behoorden tijdens de Tweede Wereldoorlog waarschijnlijk toe aan hooggeplaatste Duitse nazi’s. Het gaat om originele voorwerpen, niet om imitaties, meldt AP.

Onder de voorwerpen is waarschijnlijk ook een vergrootglas dat Hitler zelf nog heeft gebruikt, blijkt uit een foto die ook bij die ontdekking werd aangetroffen.

Het onderzoek naar de artefacten begon nadat autoriteiten kunstwerken van illegale herkomst aantroffen in een galerie in Buenos Aires. In het huis van de verzamelaar vonden ze vervolgens de nazi-voorwerpen.

De verzamelaar is niet opgepakt maar hij wordt wel nader onderzocht. De politie bekijkt ook hoe de voorwerpen het land zijn binnenkomen. Hoogstwaarschijnlijk hebben hooggeplaatste nazi’s ze meegenomen nadat zij na de Tweede Wereldoorlog naar het Zuid-Amerikaanse land waren gevlucht.

Lees meer over: Buenos Aires Argentinië

Verborgen kamer in Argentinië vol met nazi-voorwerpen

Telegraaf 20.06.2017 In een woning in de buurt van de Argentijnse hoofdstad Buenos Aires zijn tientallen nazi-voorwerpen gevonden. In de verborgen kamer van het huis lagen werden onder meer een buste van Hitler, elegante boxen met vergrootglazen en messen met swastika’s aangetroffen.

Ook werden er foto’s bij de voorwerpen gevonden waarop Hitler te zien was met een vergrootglas. De Argentijnse autoriteiten gaan ervan uit dat de voorwerpen na de Tweede Wereldoorlog zijn meegenomen door gevluchte nazi’s.

De politie startte eerder deze maand een onderzoek toen een galerie in Buenos Aires kunstvoorwerpen aanbod van een verdachte herkomst. Uiteindelijk kwamen ze uit bij een verzamelaar in de wijk Beccar. Daar deed de politie met een gerechtelijk bevel op 8 juni een inval.

De man is nog op vrije voeten. Zijn identiteit is ook nog niet vrijgegeven.

Foto: AP

Foto: AP

Foto: AP

Foto: EPA

Foto: AP

LEES MEER OVER; NAZI NAZI VOORWERPEN BUENOS AIRES

Grote nazi-verzameling ontdekt in Argentinië

Elsevier 20.06.2017 De Argentijnse politie heeft in een verborgen ruimte van een huis tientallen nazi-artefacten ontdekt. Het is de grootste ontdekking van Tweede Wereldoorlog-objecten in de geschiedenis van het land.

Op donderdag 8 juni trof de politie de verzameling aan bij de huiszoeking in Béccar, een buitenwijk van de hoofdstad Buenos Aires. Het gaat om zo’n 75 objecten, waaronder een buste van Adolf Hitler, een medisch instrument om schedels te meten en vergrootglazen. Ook vond de politie een aantal zwart-witfoto’s. Op sommige foto’s is Hitler te zien die een vergrootglas gebruikt. Volgens historici gaat het om originele stukken uit het nazi-tijdperk.

Interpol

De politie vond de geheime ruimte achter een boekenkast. De autoriteiten kwamen de verzameling op het spoor na een tip van de internationale politiedienst Interpol, nadat een van de objecten was tentoongesteld bij een kunstcollectie. De eigenaar is nog niet geïdentificeerd.

Lees ook: In Oostenrijk is nog altijd onderhuidse sympathie voor nazi’s

De politie onderzoekt hoe de objecten in Argentinië zijn beland. Het meest aannemelijke is dat nazi’s de objecten meenamen na de Tweede Wereldoorlog.

Bevriende dictators

Duizenden nazi’s vluchtten na de oorlog naar Latijns-Amerikaanse landen, zoals Argentinië, Brazilië en Chili. Daar werden zij opgevangen door bevriende dictators, onder wie Juan Perón, Hugo Banzer en Alfredo Stroessner.

Na het onderzoek worden de objecten vermoedelijk tentoongesteld in het Holocaust Museum van Buenos Aires.

  Milan Bruynzeel (1991) is sinds februari 2017 stagiair op de webredactie. Momenteel studeert hij European Studies aan de Haagse Hogeschool.

 

 

Roofkunst terug naar Polen maart 2, 2017

Posted by jandewandelaar in Uncategorized.
Tags: , , , , , , , ,
add a comment

Zoon van nazi geeft kunst terug

Telegraaf 01.03.2017 Horst von Wächter heeft woensdag in de Poolse stad Krakau drie schilderijen teruggegeven die zijn vader Otto er tijdens de Tweede Wereldoorlog had meegenomen. Hij riep Duitsers en Oostenrijkers die ook zogenoemde roofkunst in bezit hebben op zijn voorbeeld te volgen.

Otto von Wächter (1901-1949) was een in Oostenrijk geboren advocaat, hoge nazi-politicus en SS-generaal. Gedurende de bezetting van Polen was hij een tijd gouverneur van het district Krakau. Hij werkte onder meer mee aan de vorming van het ghetto en de transporten van Joden.

De twee stukken zijn een achttiende-eeuwse antieke landkaart van Polen en een aquarel uit de negentiende eeuw. De kunstwerken werden in 1939 meegenomen door Von Wächter. De Poolse politica en wetenschapper Magdalena Ogorek wist beide werken te traceren.

Otto von Wächter stierf op 48-jarige leeftijd in het Vaticaan, waar hem door een Oostenrijkse bisschop onderdak was verleend.

LEES MEER OVER; POLEN TWEEDE WERELDOORLOG ROOFKUNST

Zoon van hoge nazi geeft gestolen kunstwerken terug aan Polen

NU 01.03.2017 Horst von Wächter heeft woensdag in de Poolse stad Krakau drie schilderijen teruggegeven die zijn vader Otto er tijdens de Tweede Wereldoorlog had meegenomen. Hij riep Duitsers en Oostenrijkers die ook zogenoemde roofkunst in bezit hebben op zijn voorbeeld te volgen.

Otto von Wächter (1901-1949) was een in Oostenrijk geboren advocaat, hoge nazi-politicus en SS-generaal. Gedurende de bezetting van Polen was hij een tijd gouverneur van het district Krakau. Hij werkte onder meer mee aan de vorming van het ghetto en de transporten van Joden.

De twee stukken zijn een achttiende-eeuwse antieke landkaart van Polen en een aquarel uit de negentiende eeuw. De kunstwerken werden in 1939 meegenomen door Von Wächter. De Poolse politica en wetenschapper Magdalena Ogorek wist beide werken te traceren.

Otto von Wächter stierf op 48-jarige leeftijd in het Vaticaan, waar hem door een Oostenrijkse bisschop onderdak was verleend.

Roofkunst Scheringa Museum weer terug juli 27, 2016

Posted by jandewandelaar in Uncategorized.
Tags: , , , , , ,
add a comment

Schilderijen roof Scheringa Museum terug

Het gaat om Adolescence van Salvador Dalí en La Musicienne van Tamara de Lempicka.

In 2015 kwam Arthur Brand een criminele organisatie op het spoor die de schilderijen als onderpand had gekregen bij een transactie. Dat spoor liep dood, maar acht maanden geleden kwam hij in contact met een Nederlander van Italiaanse afkomst. Hij zei te werken voor een bende die de geroofde werken in bezit had en gratis wilde teruggeven. Na een reeks ontmoetingen kreeg Brand de schilderijen uiteindelijk in handen.

Cultuurblog – Topstukken kunstroof Scheringa Museum weer terug

VK 27.07.2016 Twee topstukken die in 2009 werden gestolen uit het toenmalige Scheringa Museum gaan terug naar de rechtmatige eigenaar. Kunstroofjager Arthur Brand laat woensdag op Twitter weten dat hij ze heeft teruggevonden. Het gaat om Adolescence van Salvador Dalí en La Musicienne van Tamara de Lempicka.

In 2015 kwam Brand een criminele organisatie op het spoor die de schilderijen als onderpand had gekregen bij een transactie. Dat spoor liep dood, maar acht maanden geleden kwam Brand in contact met een Nederlander van Italiaanse afkomst. Hij zei te werken voor een bende die de geroofde werken in bezit had en gratis wilde teruggeven. Na een reeks ontmoetingen kreeg Brand de schilderijen in handen.

Brand denkt dat de doeken sinds de diefstal zeker tien keer van eigenaar zijn gewisseld. ‘In de acht à tien maanden dat ik er achteraan zat is het al drie keer gebeurd’, aldus Brand, die ook liet weten dat de schilderijen nog in goede staat zijn. Deze zijn inmiddels overgedragen aan een onderzoeker van het Britse Scotland Yard, die in contact staat met de eigenaar.

De schilderijen werden op 1 mei 2009 op klaarlichte dag uit het Scheringa Museum gestolen. De gewapende overvallers bedreigden de receptioniste en bewaking, waarna zij vervolgens recht op hun doel afliepen. Tot vorig jaar ontbrak elk spoor van de kunstwerken. Zelfs een tijdelijke beloning van een kwart miljoen euro voor het terugbrengen ervan leverde niks op.

Gestolen topstukken Scheringa Museum na zeven jaar terug

NU 27.07.2016 Twee topstukken die werden gestolen uit het Scheringa Museum zijn terug. Het gaat om doeken van Dalí en De Lempicka, die in 2009 uit het museum in Spanbroek werden gestolen. Daarover schrijft De Telegraaf.

Bij de roof op 1 mei 2009 werden door onbekenden de twee kostbaarste schilderijen uit het museum gestolen: Adolescence van Salvador Dalí en La Musicienne van Tamara de Lempicka.

Het politie-onderzoek leverde niks op, ondanks een kwart miljoen euro als beloning en aandacht in Opsporing Verzocht. Er werd gevreesd dat de doeken waren vernietigd.

Kunst-detective Arthur Brand heeft de doeken uiteindelijk kunnen terughalen. Acht maanden geleden kwam hij in contact met een Nederlander van Italiaanse komaf. Deze man wierp zich op als tussenpersoon voor een bende die de stukken in bezit had en wilde retourneren.

De misdaadgroep had de stukken via-via in handen gekregen en wist niet dat ze van roof afkomstig waren. Volgens Brand zijn de werken sinds de diefstal wel tien keer van eigenaar gewisseld: “In de acht à tien maanden dat ik er achteraan zat is het al drie keer gebeurd.”

Tussenpersoon

Brand heeft de politie buiten het contact met de tussenpersoon gehouden, om te voorkomen dat de doeken alsnog vernietigd zouden worden.

Na een reeks ontmoetingen met de tussenpersoon, kreeg Brand twee weken geleden de Dalí terug. Afgelopen week volgde de De Lempicka. Beide schilderijen zijn nog in “verbluffende staat”, aldus Brand.

De stukken zijn overgedragen aan een speciale kunstafdeling van Scotland Yard voor verder onderzoek.

Volgens Brand komt slechts 5 procent van de gestolen kunst weer boven water.

Lees meer over: Scheringa Museum

Gestolen topstukken Scheringa Museum na zeven jaar terug

Vastgoedondernemer koopt Scheringa Museum

Scheringa Museum online geveild voor 947.500 euro

Voormalig Scheringa Museum per opbod verkocht

Opmeer wil kindcentrum in Scheringa Museum

Kunstcollectie Scheringa geveild

Collectie Scheringa Museum in boek

Aanhoudingen kunstroof Scheringa Museum

Streep door Scheringa Museum Opmeer

Museum Scheringa failliet verklaard

Voorwaardelijke steun voor redding Scheringa Museum

PvdA maakt reddingsplan Scheringa Museum

Scheringa Museum opent deuren gratis

Gehavend Scheringa Museum gratis toegankelijk 

Schilderijen geroofd in Scheringa Museum

Laad meer artikelen 

Meesterzet met roofkunst

Telegraaf 27.07.2016 Tijdens een hondsbrutale roof drongen gewapende en gemaskerde overvallers op vrijdag 1 mei 2009 rond het middaguur het toenmalige Scheringa Museum in Spanbroek binnen. De circa twintig bezoekers en personeelsleden van het museum stonden doodsangsten uit. De gangsters zwaaiden met vuurwapens en schreeuwden tegen hun slachtoffers dat ze op de grond moesten gaan liggen.

„De overval was professioneel en goed voorbereid”, kijkt art-detective Arthur Brand van onderzoeksbureau Artiaz terug. „Doelgericht en razendsnel haalden de kunstdieven de twee kostbaarste schilderijen van de muur.” Met hun buit, de meesterwerken Adolescence van Dalí en La musicienne van De Lempicka, sloegen de misdadigers een paar minuten later in een zwarte VW Golf op de vlucht.

Het politieonderzoek naar de kunstroof had weinig succes, ondanks een beloning van een kwart miljoen euro en oproepen in Opsporing verzocht. Een jaar na de museumoverval en de ondergang van Dirk Scheringa’s DSB Bank, sloeg de recherche twee Brabanders in de boeien. Het duo kwam weer vrij bij gebrek aan bewijs.

Lees hier verder.

GERELATEERDE ARTIKELEN;