jump to navigation

Beeldengalerij De Grote Marktstraat centrum Den Haag augustus 29, 2019

Posted by jandewandelaar in beelden, centrum, De Grote Marktstraat, den haag.
Tags: , , , , ,
add a comment

Kunstroof in het Haagse Zuiderpark augustus 21, 2019

Posted by jandewandelaar in den haag, Openlucht museum, roofkunst, zuiderpark, Zuiderpark Theater.
Tags: , , , , ,
add a comment

Hier stond dat prachtige kunstwerk !!

AD 24.08.2019

Zie ook: Fietstocht door het Haagse Zuiderpark 11.08.2019

Zie ook: Fietstocht door de Haagse Escamp 07.07.2019

Vandalen storten zich op kunst in het Zuiderpark Video

AD 21.08.2019 Vandalen hebben het de laatste tijd gemunt op de beeldentuin van het Zuiderpark. In luttele tijd verdwenen hier drie kunstwerken. Rondleider Piet Vernimmen luidt de noodklok.

Klaarblijkelijk was het niemand eerder opgevallen, maar toen Piet Vernimmen eind juli met een groep van twaalf fietsers zijn maandelijkse Beeldentocht Zuiderpark reed, zag hij tot zijn schrik dat er wéér een beeld was verdwenen. Ditmaal hadden vandalen het gemunt op een bronzen sculptuur van de Haagse kunstenaar Bram Roth.

Vernimmen heeft de vermissing gemeld bij de gemeente en bij kunstinstelling Stroom. ,,Het zal de dieven om de waarde van het brons zijn gegaan’’, zegt hij. ,,Diefstal van kunstwerken is een lastig onderwerp. Je kunt er als stad, als Stroom, als gids of als gewone burger weinig tegen doen. Niemand doet aangifte, dus er komt ook geen vervolg.’’

Onderhoud

Stroom is de organisatie die adviseert en begeleidt bij kunst in de openbare ruimte. De gemeente is als eigenaar verantwoordelijk voor het onderhoud. ,,Als burgers vernieling of diefstal constateren, doen ze er goed aan dat bij de gemeente te melden’’, zegt Vincent de Boer van Stroom. ,,Die kan dan direct in actie komen of in het ergste geval aangifte doen.’’

Tussen de gemeente en Stroom is er geregeld overleg over dat onderhoud. De Boer: ,,In de openbare ruimte in Den Haag staan al zeker 600 kunstwerken. Bij herstel of verplaatsing helpen we met onze expertise. Soms adviseren we hoe beelden beter kunnen worden beveiligd. Zo is het niet handig om bronzen beelden op plekken neer te zetten waar je makkelijk met de auto bij kan.’’

Piet Vernimmen bij een verdwenen kunstwerk van Yumiki Yoneda.

Piet Vernimmen bij een verdwenen kunstwerk van Yumiki Yoneda. © Nico Heemelaar

Dat brons en koper geliefd zijn bij dieven, mag volgens Vincent de Boer kunstenaars niet beïnvloeden in hun materiaalkeuze. Volgende week voegt Stroom voor het Haagss Stadhuis een beeld toe aan De Beeldengalerij in de binnenstad. Het ontwerp van kunstenaar Tirzo Martha bestaat uit brons, beton en rubber.

Eind vorig jaar verdwenen twee beelden van kunstenaar Yumiki Yoneda uit het Zuiderpark. Een derde uit die serie heeft de gemeente uit voorzorg weggehaald. Met Yumiki Yoneda wordt nu aan vervanging gewerkt.

Beeld niet plaatsen waar je met een auto kan komen, aldus Vincent de Boer, Stroom.

Groot was de schrik van gids Piet Vernimmen toen hij eind juli zijn maandelijkse Beeldentocht Zuiderpark fietste met twaalf belangstellenden. Voordat de groep het rode bruggetje aan de Henriëtte Roland Holstweg overstak, had hij zijn gevolg lekker gemaakt met het beeld van Bram Roth dat om de hoek uit het frisse groen zou opduiken.

Wat er stond was niet de Ontvoering van Europa maar een lege sokkel met nog wat gruis rond de plek waar ooit de poten hadden gestaan. Weg, foetsie, verdwenen en niemand die er iets van had gemerkt.

Het Zuiderpark in Den Haag wordt geteisterd dooor kunstvandalen. Rondleider Piet Vernimmen trekt aan de noodbel.

Het Zuiderpark in Den Haag wordt geteisterd dooor kunstvandalen. Rondleider Piet Vernimmen trekt aan de noodbel. © Nico Heemelaar

,,Het was niet de eerste keer dat ik bij mijn rondes door het Zuiderpark onaangenaam werd verrast’’, zegt Piet Vernimmen drie weken later, bij de groen van ellende uitgeslagen lege sokkel. ,,Ik kom al jaren in het park en ben gaan houden van de 40 beelden. Het doet pijn als vandalen weer hebben toegeslagen, maar wat doe je ertegen? De beelden zijn van iedereen en daardoor ook van niemand. Niemand doet aangifte en dus gebeurt er niets.’’

Piet Vernimmen is een van de vrijwilligers die bezoekers bij tijd en wijle door stadsdeel Escamp meenemen om ze te laten genieten van de kunst in de openbare ruimte. Dit deel van Den Haag is na de oorlog ontwikkeld. Dat was een periode waarin gemeente en woningcorporaties veel tijd en aandacht besteedden aan openbaar kunstbezit. Beroemd is het werk Paard en ruiter van de Italiaanse kunstenaar Marino Martini. Met de inscriptie Si construi, si ruppe, un canto desolato resta sul monde – ‘men bouwde, men brak af, een desolaat gezang blijft op de wereld’ – staat het beeld model voor de Haagse wederopbouw.

Beeldentuinen

,,Zelf woon ik niet in dit stadsdeel, maar ik heb hier jarenlang met veel plezier als leraar Nederlands gewerkt’’, zegt Vernimmen. ,,Elke dag kwam ik op mijn fiets door het Zuiderpark en gaandeweg leerde ik de kunst kennen die in het park en omringende wijken staat. Mensen aan de andere kant van de stad hebben geen idee van de culturele rijkdom. Ze reizen stad en land af voor beeldentuinen, maar een van de fraaiste collecties kunst in de openbare ruimte staat gewoon in Den Haag-Zuidwest.’’

Zondag 1 september 2019 verzorgt Piet vanuit het Zuiderparktheater weer een nieuwe fietstocht, maar ook die is al bij voorbaat volgeboekt. Op eigen gelegenheid de tour van 6,5 kilometer volbrengen kan via een flyer die, net als flyers voor andere interessante kunstroutes door Escamp, verkrijgbaar is bij onder meer theater Dakota.

Het is niet de eerste keer dat de kunstwerken in het Zuiderpark doelwit zijn van vandalen. ,,Kijk, hier stonden tot eind vorig jaar twee werken van Yumiki Yoneda’’, zegt Vernimmen bij een plek waar vuilnisbakken lijken te zijn weggehaald. ,,Die werken leken ook op vuilnisbakken, maar ze zetten de bezoeker op het verkeerde been. Als je er een blikje in wilde gooien, merkte je dat het geen afvalbak was, maar kunst. De werken waren niet van brons of koper, dus ik heb geen idee met welk doel ze zijn gestolen.’’

De beelden zijn van iedereen en daardoor zijn ze ook van niemand, aldus Piet Vernimmen.

Opvallend genoeg stonden de ontvreemde werken op plekken waar je niet met de auto kunt komen. ,,Dieven zijn gewiekst’’, zegt Vernimmen. ,,Het beeld van het fantasiedier van Bram Roth was vorig jaar al bijna verdwenen. Toen ik constateerde dat van dit dier de voorpoten driekwart waren doorgezaagd heb ik dat doorgegeven. De gemeente heeft het werk toen onmiddellijk hersteld.’’

Vernimmen heeft een vermoeden hoe de ‘crimineeltjes’ hier te werk zijn gegaan. ,,Waarschijnlijk hebben ze elke dag een stukje van de pootjes weggezaagd. Zo hoefden ze op vrijdag enkel een duwtje tegen het werk te geven en het in een fietstas te stoppen. Hoewel het mij zwaar fietsen lijkt met een gewicht van tientallen kilo’s.’’

In Voorburg verdween vorige week een bronzen beeld van zijn sokkel. Op Buitenplaats Hardin aan de Artensburghlaan was het hoofd van de Romeinse keizer Hadrianus de kop van jut.

Nieuw kunstwerk van Toby Paterson in het Zuiderpark in Den Haag.

Nieuw kunstwerk van Toby Paterson in het Zuiderpark in Den Haag. © Nico Heemelaar

Het lijkt onwaarschijnlijk dat het de dieven om het kunstwerk is te doen. Des te meer telt het materiaal. Een kilo brons levert bij een handelaar in lompen en oude metalen al gauw 3,60 euro op. Dat weegt niet op tegen de échte waarde van het kunstwerk. Het beeld van Bram Roth stond al bijna 60 jaar in de openbare ruimte.

Vernimmen: ,,Kruimelwerk dus. Gelukkig staat er nog genoeg moois in het Zuiderpark en in stadsdeel Escamp. Kunstinstelling Stroom zorgt ervoor dat beelden geregeld rouleren door de stad. Zo word je als kijker steeds verrast. Bij het verdwenen beeld van Bram Roth was ik ook verrast, maar dan wel op een heel erg onplezierige manier.’’

Brons is al jarenlang een geliefd doelwit

Diefstal van brons is niet van vandaag of gisteren. In 2007 zorgde de verdwijning van zeven bronzen beelden – waaronder een versie van De Denker  van Rodin- uit de tuin van het Singer Museum in Laren voor landelijk voorpaginanieuws. In Den Haag was aan het begin van dit decennium sprake van een reeks verdwijningen. Zo gingen dieven onder meer aan de haal met een clownsbeeld dat in de Appelstraat stond en met het beeld van een dansend meisje bij de Hollandse tuin in park Clingendael. De raadsfractie van D66 stelde destijds tot tweemaal toe schriftelijke vragen over deze problematiek.

Diefstal van kunst uit de openbare ruimte kan worden voorkomen door chips in de beelden te plaatsen, waardoor ze na diefstal gemakkelijk zijn terug te vinden. Ook bestaan er mogelijkheden om met een gps-alarm of met draaipinnen ervoor te zorgen dat een deif het beeld niet kan afzagen.

,,De meeste zekerheid biedt het weghalen van de collectie uit de openbare ruimte, maar dat vindt het college geen wenselijke optie.”, schreef toenmalig burgemeester Jozias van Aartsen destijds.

Piet Vernimmen laat zien hoe een bronzen beeld van Bram Roth spoorloos verdween.

Piet Vernimmen laat zien hoe een bronzen beeld van Bram Roth spoorloos verdween. © Nico Heemelaar

Fietstocht door het Haagse Zuiderpark 11.08.2019 augustus 11, 2019

Posted by jandewandelaar in den haag, escamp, museum, Openlucht museum, zuiderpark, Zuiderpark Theater.
Tags: , , , , , , , , , , , , ,
1 comment so far

De betonnen “Kat” van Gra Rueb

Kunst in het Zuiderpark

Het meest onderschatte en minst bekende (openlucht)museum van Den Haag: de beeldencollectie in het Zuiderpark ! Vrijwel elke Hagenaar kent de beeldjes van Ot en Sien. Maar ook de ‘Vrouw en man’ bij de ingang van het Veluweplein zijn zeer zeker bekend.

Vandaag maakte we samen met een bevlogen gids al fietsend op ontspannen wijze kennis met de andere beelden in het park. We lieten ons verrassen door het werk van Gra Rueb, Bram Roth, Rudi Rooijackers, Toby Paterson en Willemien de Bruyn. Kortom, dertig juweeltjes binnen twee uur.

Route

De deelnemers aan deze fietstocht ontvingen na afloop een fraai uitgegeven routebeschrijving met daarin een overzicht en beschrijving van de beelden. Om zo later de route nog eens te fietsen met familie, vrienden en kennissen.

Zie ook: Architectuur in Den Haag: Van Moerwijk tot Berestein

Web. https://www.zuiderparktheater.nl/

e. info@zuiderparktheater.nl

Zie ook: Fietstocht door de Haagse Escamp 07.07.2019

zie ook: Den Haag Zuid West op de schop

zie ook: Instortingsgevaar Wederopbouwflats o.a. Haags stadsdeel Escamp – deel 2

zie ook: Instortingsgevaar Wederopbouwflats o.a. stadsdeel Escamp – deel 1

Terugblik;

Kunst in de Haagse Vlierboomstraat juni 27, 2019

Posted by jandewandelaar in gevelkunst, Graffiti, heesterbuurt, street art, Vlierboomstraat.
Tags: , , , , , ,
add a comment

Muurkunst in de Vlierboomstraat 26.06.2019

Kunst nabij Centraal station Delft mei 11, 2019

Posted by jandewandelaar in delft.
Tags: , , , , ,
add a comment

Zo zonde! Het kartonnen bouwwerk bij het station is ingestort [+VIDEO]

IDM 010.05.2019 Donderdagmiddag 09.05.2019 maakten we nog een lyrisch filmpje van een supertof, kartonnen bouwwerk van Stylos. Maar toen we vrijdagochtend 10.05.2019 langs het station fietsen, brak ons hart een beetje. Het hele kartonnen kolos is ingestort.

De studievereniging van Bouwkunde, Stylos, was al vijf dagen bezig met het grote kartonnen project. Eerder deze week werden de onderdelen van het 18 meter hoge bouwwerk in elkaar gezet, donderdag werden alle stukken aan elkaar geplakt met heel veel rollen tape (bekijk hier de video!).

Het was de bedoeling dat het bouwwerk deze vrijdag nog te bezoeken en bewonderen was. Maar helaas: de regen en wind heeft het bouwwerk in de nacht van donderdag of vrijdag verwoest. Het moment van instorten is gefilmd door Stylos.

Stylos en Olivier Grôssetete bouwen kartonnen kunstwerk met Delft

Voor haar 25e lustrum heeft Stylos samen met inwoners van Delft een kartonnen kunstwerk gebouwd. Onder leiding van de Franse kunstenaar Olivier Grôssetete is zo het project ‘Bouwen met Delft’ gerealiseerd. Lees verder >

Boodschap van Stylos; Stylos zelf heeft de volgende boodschap:

‘We hebben spectaculair samengewerkt tijdens Bouwen Met Delft, waaraan meer dan 500 vrijwilligers hebben bijgedragen. Samen hebben wij het landelijk nieuws gehaald en hebben wij Delftenaren en studenten dichterbij elkaar gebracht. Vanwege de hevige regen en wind van vannacht heeft het bouwwerk de nacht helaas niet overleefd.

Om het project alsnog feestelijk af te sluiten nodigen wij heel Delft uit om samen de dozen plat te stampen op het tulpenveld naast het station Delft, deze vrijdag om 17.30 uur. Er zal een foodtruck aanwezig zijn en live muziek voor iedereen. Heb je nog mooie foto’s, selfies of filmpjes gemaakt tijdens de opbouw of van het eindresultaat? Stuur deze dan op naar info@stylos.nl. We gaan een aftermovie maken en een napublicatie, dus houd vooral de sociale media van Stylos in de gaten.’

Kortom: het feestje deze vrijdagmiddag ging gewoon door!

Zo zag het eruit

app-facebook

Sylvia Paalvast

op donderdag

Koloniale roofkunst terug naar de rechtmatige eigenaar maart 8, 2019

Posted by jandewandelaar in museum, Nederlands Erfgoedwet, Nigeria, roofkunst.
Tags: , , , , , ,
add a comment

Roofkunst retour naar oorsprong

De Nederlandse musea die de grootste collecties koloniale voorwerpen beheren, hebben nieuwe spelregels opgesteld om geroofde kunst terug te bezorgen.

Als voormalige koloniën een claim indienen, dan mag roofkunst terug naar het land van herkomst. Met dat uitgangspunt heeft het Nationaal Museum van Wereldculturen vandaag een internationale lijst met voorwaarden gepubliceerd om gestolen erfgoed terug bij de rechtmatige eigenaar te krijgen. Volgens critici is het nog maar de vraag of deze spelregels ook resultaat zullen hebben.

Tien Europese musea zaten onlangs in het Museum Volkenkunde in Leiden om tafel met Nigeriaanse autoriteiten. Ze praten over de uitleen van geroofde Nigeriaanse kunstwerken aan een museum in Benin City in Nigeria, dat nog gebouwd wordt, schrijft Trouw.

Nigeria moet onderhandelen met een dozijn musea uit Groot-Brittannië, Duitsland, Oostenrijk, Zweden en Nederland, die nationale wetten hebben om collecties te behouden, niet om ze te terug te geven. Het Museum Volkenkunde werkt wel aan een richtlijn om te ‘ontzamelen’.

Wanneer komt een kunstwerk in aanmerking voor terugkeer?

Als er een claim wordt ingediend, dan zijn dit kort samengevat de criteria die het NMVW hanteert voor goedkeuring:

Als het verkregen is via iemand die het werk op illegale wijze heeft bemachtigd.

– Als het destijds verkregen is op een manier die in strijd was met de toen geldende wetten.

– Als het object grote culturele of maatschappelijke waarde heeft in het land van herkomst.

– Als het zonder toestemming van de eigenaar is afgenomen.

Sinds 2017 doet het Rijksmuseum onderzoek naar tien kunstobjecten uit de koloniale collectie. Bijvoorbeeld naar de diamant van Banjarmasin. Deze edelsteen was van sultan Panembahan Adam van Banjarmasin (Zuid-Borneo). Toen Nederland het sultanaat veroverde in 1859 werd de steen staatsbezit.

Bekijk ook;

Musea onderhandelen in Leiden over roofkunst uit Nigeria

Musea voor volkenkunde willen roofkunst teruggeven

Nigerianen willen kunst terug: ‘Dit zijn onze voorouders, dit is onze cultuur’

Roofkunst terug naar Nigeria: maar alleen in bruikleen en in apart museum

en zie ook: Roofkunst uit Nigeria

De diamant van Banjarmasin is oorlogsbuit uit 19e eeuw en ligt in het Rijksmuseum Rijksmuseum

Rijksmuseum naar Sri Lanka om te praten over teruggeven roofkunst

Directeur Dibbits vindt het schandalig dat Nederland zich er nu pas om bekommert. “Daar is geen excuus voor.”

NOS 12.03.2019 Het Rijksmuseum gaat in gesprek met Sri Lanka en Indonesië over de teruggave van roofkunst. Directeur Taco Dibbits noemt het in Trouw schandalig dat Nederland zich er niet eerder om heeft bekommerd. “We hadden het veel eerder moeten doen. Daar is geen excuus voor.”

Het hoofd van de afdeling Geschiedenis van het Rijksmuseum, Martine Gosselink, reist over twee weken naar Sri Lanka om te praten over de mogelijke teruggave van kunst. “De helft van het verhaal achter die voorwerpen ligt immers niet in Nederland”, zegt Dibbits daarover.

Onder de stukken waar Gosselink over in gesprek gaat is de diamant van Banjarmasin, die een sultan op Borneo ooit in bezit had. Later dit voorjaar reist ze naar Indonesië. Met Sri Lanka gaat ze het gesprek aan over het kanon van Kandy, een van de pronkstukken van het Rijksmuseum.

Gosselink zei afgelopen vrijdag in De Dag, een podcast van de NPO, dat het Rijksmuseum er rekening mee houdt dat het kanon teruggaat naar Sri Lanka. “Ik kan me heel goed voorstellen dat het kanon volledig wordt teruggegeven en dat het echt helemaal niet meer van Nederland is.”

Rijksmuseum gaat praten met Sri Lanka

Martine Gosselink spreekt in De Dag met presentator Elisabeth Steinz over het teruggeven van het kanon van Kandy.

Het Rijksmuseum kan overigens niet alleen bepalen dat het stukken teruggeeft. Ze zijn staatseigendom en daarom moet de minister van Cultuur instemmen.

Vorige week publiceerde het Nationaal Museum van Wereldculturen, een koepelorganisatie van meerdere musea, een leidraad voor teruggave van roofkunst. De koepel beheert de nationale volkenkundige collectie en bezit 375.000 voorwerpen. De koepel zei actief op zoek te willen gaan naar stukken in de collectie die in aanmerking komen voor teruggave.

Bekijk ook;

Grote stap voor teruggave koloniale roofkunst? ‘Eerst zien, dan geloven’

Musea voor volkenkunde willen roofkunst teruggeven

Nigerianen willen kunst terug: ‘Dit zijn onze voorouders, dit is onze cultuur’

De diamant van Banjarmasin, ooit van sultan Panembahan Adam van Banjarmasin (Zuid-Borneo). Nadat Nederland het sultanaat in 1859 met geweld had ingelijfd, werd de diamant tot Nederlands staatsbezit verklaard. © Rijksmuseum

Rijksmuseum gaat met Indonesië en Sri Lanka in gesprek over roofkunst

AD 12.03.2019 Het Amsterdamse Rijksmuseum gaat gesprekken voeren met Sri Lanka en Indonesië over de mogelijke teruggave van objecten uit de collectie die misschien als roofkunst verworven zijn.

Dat zegt directeur Taco Dibbits in dagblad Trouw. De gesprekken met de landen gaan onder meer over de teruggave van een met zilver en robijnen versierd bronzen kanon dat Nederland in 1765 buit maakte en de zogenoemde diamant van Banjarmasin, die Nederland in 1859 inlijfde.

,,Martine Gosselink, hoofd van de afdeling Geschiedenis, vertrekt over twee weken zelf naar Sri Lanka om daar te praten met wetenschappers over mogelijke teruggave van objecten uit onze collectie. De helft van het verhaal achter die voorwerpen ligt immers niet in Nederland”, aldus Dibbits.

Het Rijksmuseum reageert daarmee op een publicatie, vorige week, van het Nationaal Museum van Wereldculturen (NMWG). Deze koepel, een samenvoeging van het Tropenmuseum in Amsterdam, Museum Volkenkunde in Leiden en het Afrika Museum in Nijmegen, publiceerde richtlijnen voor de beoordeling van claims uit de eigen collectie ten aanzien van voorwerpen die in de koloniën zijn verworven.

Objecten waarvan de oorspronkelijke eigenaar ,,niet vrijwillig afstand heeft gedaan” komen in aanmerking voor teruggaven, zo werd bepaald. Ook objecten die een grote culturele of maatschappelijke waarde hebben in het land van herkomst, komen in aanmerking voor teruggave aan die natie.
Het Rijksmuseum behoort niet tot de koepel, maar Dibbits noemt de leidraad wel ,,een goede eerste stap”.

,,Het is schandalig dat Nederland zich nu pas met teruggave van koloniaal erfgoed bezighoudt. We hadden het veel eerder moeten doen, daar is geen excuus voor’’, zegt hij in de krant.

De diamant van Banjarmasin is oorlogsbuit uit 19e eeuw en ligt in het Rijksmuseum Rijksmuseum

Grote stap voor teruggave koloniale roofkunst? ‘Eerst zien, dan geloven’

De afgelopen 14 jaar zijn er 2 koloniale roofkunstwerken teruggekeerd uit Nederlandse musea. Drie musea willen er nu actief werk van maken.

NOS 07.03.2019 Als voormalige koloniën een claim indienen, dan mag roofkunst terug naar het land van herkomst. Met dat uitgangspunt heeft het Nationaal Museum van Wereldculturen vandaag een internationale lijst met voorwaarden gepubliceerd om gestolen erfgoed terug bij de rechtmatige eigenaar te krijgen. Volgens critici is het nog maar de vraag of deze spelregels ook resultaat zullen hebben.

Want de afgelopen jaren is de lijst van teruggekeerde roofkunst kort. In veertien jaar tijd zijn er welgeteld twee kunstwerken uit Nederlandse musea ‘teruggegeven’, laat het ministerie voor Onderwijs, Cultuur en Wetenschap op verzoek van de NOS weten.

Ter vergelijking: de helft van zo’n 375.000 kunstobjecten uit de collectie van het Nationaal Museum van Wereldculturen is verbonden met het koloniale verleden. Het NMVW is een fusie van het Tropenmuseum, Afrika Museum en Museum Volkenkunde. Hoeveel van deze objecten als roofkunst kunnen worden bestempeld, is nog onduidelijk.

Het NMVW gaat zelf verdachte onderdelen van hun collectie onderzoeken:

Video afspelen

‘Het is belangrijk om te kijken naar objecten waarvan je iets vermoedt’

Met de gepubliceerde lijst van voorwaarden voor teruggaveclaims hoopt het museum het voortouw te nemen. Een goed initiatief, maar met de nodige beperkingen, vindt onderzoeker van koloniale collecties Jos van Beurden (verbonden aan de Vrije Universiteit).

“Hier lijkt het een sprong voorwaarts, maar in Afrika en Azië zegt men: eerst zien dan geloven. Het zijn richtlijnen, geen harde wetten en zo gaan musea er dus ook mee om.”

Wanneer komt een kunstwerk in aanmerking voor terugkeer?

Als er een claim wordt ingediend, dan zijn dit kort samengevat de criteria die het NMVW hanteert voor goedkeuring:

Als het verkregen is via iemand die het werk op illegale wijze heeft bemachtigd.

– Als het destijds verkregen is op een manier die in strijd was met de toen geldende wetten.

– Als het object grote culturele of maatschappelijke waarde heeft in het land van herkomst.

– Als het zonder toestemming van de eigenaar is afgenomen.

De bewijslast voor deze criteria is volgens de directeur van NMVW “laag”. Maar volgens Van Beurden begint het probleem al bij het indienen van claims. “Wij weten niet eens wat jullie in huis hebben, zei de Rwandese directeur-generaal van cultuur laatst tegen me. Hoe kunnen we dan een claim indienen?”

Nazi-roofkunst

Van Beurden maakt een vergelijking met nazi-roofkunst. Volgens hem hebben Europese musea daar veel actiever achteraan gezeten. “Toen hebben alle musea in hun archief gekeken naar kunst met een luchtje en daarna de eigenaar opgespoord. Nu hebben we een raamwerk waarmee landen een claim kunnen indienen. Dat is een enorm verschil, terwijl het zijn allebei voorbeelden zijn van historisch onrecht.”

De onderzoeker benadrukt dat niet alle musea met koloniale roofkunst meedoen aan het initiatief van het NMVW. Zo ook het Rijksmuseum. Dat museum zegt dat er gesprekken zijn met NMVW en het Nederlands Instituut voor Oorlogsdocumentatie (NIOD) om samen de gemeenschappelijke collectie uit te pluizen.

Het zou naïef zijn om te denken dat je het gewoon over de schutting kunt gooien: hier heb je het terug, aldus Martine Gosselink, hoofd afdeling geschiedenis Rijksmuseum.

Sinds 2017 doet het Rijksmuseum onderzoek naar tien kunstobjecten uit de koloniale collectie. Bijvoorbeeld naar de diamant van Banjarmasin. Deze edelsteen was van sultan Panembahan Adam van Banjarmasin (Zuid-Borneo). Toen Nederland het sultanaat veroverde in 1859 werd de steen staatsbezit.

Maar volgens Martine Gosselink, hoofd van de afdeling geschiedenis, is het niet zo simpel om zo’n kunstwerk zomaar terug te sturen. “Geef je het aan de nazaten van de sultan, aan het eiland Borneo of aan het nationaal kunstmuseum in Jakarta? Het zou naïef zijn om te denken dat je het gewoon over de schutting kunt gooien: hier heb je het terug.”

En dan is dit een geval waarin duidelijk is wie de oorspronkelijke eigenaar was en hoe het in Nederland terecht is gekomen. Volgens Gosselink is het belangrijk om zorgvuldig uit te zoeken hoe de vork precies in de steel zit, en dat kost tijd.

Van Beurden denkt dat de bedoelingen van het Rijksmuseum en de andere musea goed zijn, maar dat het de voormalige koloniën in de praktijk nog niets oplevert. “Als je veel kunst bent kwijtgeraakt dan heb je er alleen wat aan als je ook wat terugkrijgt. De rest is praten.”

Bekijk ook;

Musea voor volkenkunde willen roofkunst teruggeven

Nigerianen willen kunst terug: ‘Dit zijn onze voorouders, dit is onze cultuur’

Roofkunst terug naar Nigeria: maar alleen in bruikleen en in apart museum

Musea gaan koloniale roofkunst ‘ruimhartig’ teruggeven

AD 07.03.2019 De Nederlandse musea die de grootste collecties koloniale voorwerpen beheren, hebben nieuwe spelregels opgesteld om geroofde kunst terug te bezorgen. De musea wachten claims niet af, maar gaan ook zelf op zoek naar objecten met een dubieus verleden. Vier vragen over over die kentering aan Stijn Schoonderwoerd, directeur van het Nationaal Museum van Wereldculturen (NMVW) met vestigingen in Berg en Dal, Leiden en Amsterdam.

  1. Vanwaar de nieuwe spelregels?
    Het Tropenmuseum in Amsterdam, het Museum Volkenkunde in Leiden en het Afrika Museum in Nijmegen (die samen het NMVW vormen) en het Wereldmuseum in Rotterdam willen hun verantwoordelijkheid nemen, zegt Schoonderwoerd. ,,We weten dat een groot deel van onze collecties uit de koloniale tijd stammen. Het koloniale systeem was verwerpelijk, met grote machtsverschillen en onrecht. Het is zeker dat wij ook objecten beheren waarvan de oorspronkelijke eigenaar niet uit eigen beweging afstand heeft gedaan. Net zoals bij geroofde kunst in de Tweede Wereldoorlog. Ook in andere voormalige koloniale machten, zoals Frankrijk en Engeland, zie je daar nu discussie over ontstaan.’’
  2. Wat betekent dat voor jullie collecties?
    ,,Dat is nog onmogelijk in te schatten, daar is dit onderzoek voor nodig. Maar we zijn zeker niet bang dat we halflege musea overhouden. We beheren ontzettend veel; zo’n 375.000 voorwerpen. Maximaal 5 procent staat uitgestald, de rest ligt in depots. Zeker de helft heeft geen koloniale herkomst, en lang niet alle koloniale voorwerpen zijn geroofd. In vierhonderd jaar koloniale relaties zijn objecten op allerlei manieren van eigenaar veranderd: door handel, geschenken aan vrienden. Je kunt niet alles over één kam scheren.’’
  3. Controleren jullie ook of bijvoorbeeld de Benin-bronzen, zo’n 3.000 door het Britse leger geroofde beelden die Nigeria terug wil, straks niet voor veel geld bij Sotheby’s worden verpatst? 
    ,,Nee, wij stellen geen eisen aan de manier waarop de teruggeven objecten worden beheerd. Als aannemelijk is gemaakt dat ze destijds niet vrijwillig zijn afgestaan, is het niet meer aan ons om te bepalen wat er vervolgens mee gebeurt. Dus ja, ze kunnen op een veiling belanden. Net als met sommige roofkunst uit de Tweede Wereldoorlog is gebeurd.’’

Het Tropenmuseum in Amsterdam © ANP

  1. Hoe nu verder? Stromen de claims al binnen?
    ,,Nog niet. Dat is ook geen kwestie van een simpel briefje sturen, waarna wij per kerende post de objecten terugsturen. Claims moeten zorgvuldig worden onderbouwd. Wij gaan serieus aan de bak om de herkomst vast te stellen, samen met het NIOD (Nederlands Instituut voor Oorlogsdocumentatie) dat onderzoek doet naar ons koloniale verleden. Een commissie van externe deskundigen controleert ons oordeel. Ja, dat gaat veel tijd kosten, maar claims kunnen niet verjaren. Uiteindelijk moet de minister over teruggave beslissen, want onze collecties zijn eigendom van de staat. Met uitzondering van die van het Wereldmuseum: die zijn gemeente-eigendom, dus daarover beslist het college van B&W van Rotterdam. Hopelijk leidt onze aanpak tot een werkwijze die voor de hele museumsector gaat gelden. Want ook bijvoorbeeld natuurhistorische en militaire musea hebben objecten uit voormalige kolonies verzameld.’’

Museum Volkenkunde geeft roofkunst terug aan rechtmatige eigenaar

OmroepWest 07.03.2019 Museum Volkenkunde in Leiden wil roofkunst uit collectie teruggeven aan de rechtmatige eigenaar. Het museum gaat samen met het Amsterdamse Tropenmusea en het Afrika-museum in Berg en Dal actief op zoek naar objecten in de collectie die voor teruggave in aanmerking komen.

‘We weten dat een deel van onze collectie verworven is in de koloniale periode, een periode van grote machtsverschillen en onrecht’, zegt Stijn Schoonderwoerd, directeur van het NMVW (samenwerkingsverband van de drie musea).

Hij vervolgt: ‘Als we vandaag de dag op basis van internationale verdragen zeggen dat uit Syrië gestolen objecten niet in onze collectie thuishoren, waarom zou dat principe dan niet gelden voor objecten die 100 jaar geleden zijn geroofd?’

Nederlands Erfgoedwet

Het gaat om museumstukken waarvan de oorspronkelijke eigenaar ze niet vrijwillig heeft afgestaan. Maar niet alleen roofkunst komt in aanmerking voor teruggave. Ook objecten die een grote culturele of maatschappelijke waarde hebben in het land van herkomst kunnen eventueel terug naar hun geboortegrond.

Schoonderwoerd vervolgt: ‘In de Nederlandse Erfgoedwet wordt erkend dat bepaalde objecten onlosmakelijk met ons land verbonden zijn en altijd behouden moeten blijven voor Nederland. Evenzo kunnen er nu objecten in onze depots liggen waarvan een ander land zegt: die zijn voor ons nationale bewustzijn of ons culturele leven ontzettend belangrijk.’

LEES OOK: Nieuw topstuk in Museum Volkenkunde trekt op eerste dag veel publiek

Meer over dit onderwerp: VOLKENKUNDE LEIDEN MUSEUM KUNST CULTUUR

Gaan Nederlandse musea koloniale kunst teruggeven?

AD 07.03.2019 Het Nationaal Museum van Wereldculturen (NMVW) komt donderdag met richtlijnen voor de beoordeling van claims op stukken uit de eigen collecties, met name voorwerpen die in koloniën zijn verworven. Het Nationaal Museum is een samenvoeging van het Tropenmuseum in Amsterdam, Museum Volkenkunde in Leiden en het Afrika Museum in Nijmegen.

Objecten waarvan de oorspronkelijke eigenaar ,,niet vrijwillig afstand heeft gedaan”, komen in aanmerking voor teruggave, staat op de website van het Tropenmuseum. Maar ook objecten die een grote culturele of maatschappelijke waarde hebben in het land van herkomst, kunnen aan die natie worden teruggegeven.
Nadat een externe commissie de herkomst van een stuk is nagegaan en de argumentatie voor of tegen de claim heeft bestudeerd, brengt dit nog te benoemen college advies uit aan de cultuurminister, die moet beslissen.

Kunst in de Haagse speeltuin Hildebrandstraat Spoorwijk december 13, 2018

Posted by jandewandelaar in Hildebrandstraat, speeltuin, spoorwijk.
Tags: , , , , , ,
add a comment

Kunstzinnige Speeltuin

De Vuurtoren of liever de Theepot in Kijkduin ??? december 5, 2018

Posted by jandewandelaar in den haag, kijkduin, theepot, vuurtoren.
Tags: , , , , , ,
2 comments

AD 05.12.2018

AD 05.12.2018

In de Haagse Molenwijk hadden ze al een Koffiepot.

Maar zitten ze in Kijkduin nou echt wel te wachten op een Theepot ????

De vuurtoren van Kijkduin wordt getransformeerd in een gebouw in de vorm van een theepot. Onderin de ruimte komt een frietzaak. Critici binnen de raad zijn niet te spreken over het voorstel.

Het ontwerp dat is gemaakt in opdracht van FRED Development leidt tot grote verontwaardiging bij de bewoners van de badplaats, de VVD en Groep De Mos, de grootste partij binnen het gemeentebestuur van Den Haag.

VVD-raadslid Chris van der Helm heeft vandaag vragen gesteld over de kwestie. Van der Helm maakte de kwestie aanhangig met duidelijke taal. „Van de Haagse Ooievaar maak je ook geen kip, en van de Kijkduinse vuurtoren geen theepot.”

AD 08.12.2018

Gedrocht

Voorzitter van wijkvereniging Walboduin Hank Hoogwout vindt het theepotontwerp ’verschrikkelijk’. „Het past niet bij Kijkduin. We zijn een kleinschalige badplaats waar de toren al een jaar of 30 staat samen met de boot. Daar moet je geen gedrocht van maken.”

De VVD noemt het idee ’absurd’ en wil dat de toren in originele staat een mooie plek krijgt op de boulevard.

Het nieuwe ontwerp: Zo moet de vuurtoren van Kijkduin er straks uit gaan zien !!

De markante vuurtoren die in Kijkduin stond, komt terug als een theepot. Dat blijkt uit plannen van ontwikkelaar FRED Developments. 

Een impressie van de nieuwbouw. © RV

Make-over boulevard Kijkduin

De sloop van winkelgebied Kijkduin is inmiddels van start gegaan. De plannen voor een make-over van de badplaats lagen al negen jaar op tafel, maar kregen éindelijk vorig jaar groen licht.

Op deze tekening uit 2016 staat de vuurtoren nog ‘gewoon’ ingetekend | Beeld: Gemeente Den Haag

Verrassing

Het plan om de vuurtoren om te bouwen tot ‘kunstzinnige koffiepot’ is waarschijnlijk voor veel mensen een verrassing. Op de ontwerpschetsen die de projectonwikkelaar tot nu toe naar buiten bracht, kwam de vuurtoren ‘gewoon’ weer terug. In precies dezelfde vorm als voorheen: met een rood dak, zonder koffiepot of friettent.

Ophef in Kijkduin om ‘bizar plan’ met bekende vuurtoren

OmroepWest 04.12.2018 Het is geen 1 aprilgrap, bezweert projectontwikkelaar FRED Development. De vuurtoren op Kijkduin wordt, als het aan de projectontwikkelaar ligt, binnenkort veranderd in een koffiepot. Met op de begane grond een frietzaak, zo blijkt uit het ontwerp. De VVD in de Haagse gemeenteraad is mordicus tegen en ook de wijkvereniging zit hier niet op te wachten. Terwijl de projectontwikkelaar het alleen maar goed lijkt te bedoelen.

‘We hebben een wereldberoemde kunstenaar van Studio Job gevraagd om met de toren aan de slag te gaan. Hij maakt van bestaande objecten kunst’, zegt Ad Roos van FRED Development. Hij bevestigt dat de markante toren eigendom is van zijn bedrijf, maar wil er verder niks over zeggen. ‘Nu even niet’, aldus Roos tegen Omroep West.

Ook Mike de Kuiper, van de winkeliersvereniging, wil momenteel zijn vingers niet branden aan dit onderwerp. ‘Ik heb wat tekeningen gezien, ja’, zegt hij. ‘Maar ik wil niet reageren. Ik praat alleen over lopende zaken, niet over de toekomst.’

VVD: ‘Wijkbewoners schrokken zich rot’

Raadslid Chris van der Helm van de VVD is een stuk spraakzamer. ‘Dit idee kwam ineens langs tijdens een bewonersavond. Een man of tachtig die in de zaal zaten, schrokken zich rot. Ik wil van het college weten hoe dit zit’, benadrukt de VVD’er. Hij vindt het een bizar plan. ‘Er een gekke theepot van maken? Zo werkt het niet wat mij betreft’, klinkt het strijdbaar.

Dat lijkt vrij conservatief voor een VVD’er. Is hij tegen verandering? ‘Zeker niet, maar je moet zuinig zijn op de markante plekken van Den Haag. Dit is echt een symbool van de stad, zo zien de bewoners dat. De vuurtoren hoort bij de badplaats en de boulevard van Kijkduin, dat moet je ook zo laten.’

Géén friettent

Ook over de komst van een friettent in de tot koffiepot gepimpte vuurtoren is de liberaal niet te spreken. ‘Dan wordt het echt een kermisding. Kijk, Scheveningen is echt een grote badplaats maar Kijkduin moet een familiebadplaats blijven.’ Volgens hem wordt Kijkduin al hoger, drukker en groter dan eerst. ‘Laten we dan in elk geval de vuurtoren behouden.’ Hij erkent wel dat de vuurtoren er de laatste jaren een beetje troosteloos bij stond.

‘Nou ja, als ze toch bezig zijn kunnen ze er meteen een nieuw likje verf op doen. Dat kunnen ze dan meteen mooi even meepakken, als ze hem weer in originele staat terugzetten.’ Of dat gaat gebeuren, is nog maar de vraag. De toren is immers in het bezit van projectontwikkelaar FRED, dus in feite mogen ze ermee doen wat ze willen.

‘Een vuurtoren hoort een vuurtoren te zijn’

Wat wijkvereniging WALBODUIN betreft wordt er ook niks aan de toren veranderd. ‘Tja, het verhaal is mij bekend’, zegt voorzitter Hank Hoogwout tegen Omroep West. ‘De nieuwe toren wordt geschonken door de projectontwikkelaar. Er zijn allerlei besprekingen over, maar ik heb eigenlijk het idee dat niemand hierop zit te wachten.’

Hoogwout is helder: ‘Een vuurtoren hoort een vuurtoren te zijn, geen koffiepot. Er een vreemd bouwsel van maken, vinden wij geen geschikt idee.’ Toch gaat de wijkvereniging er niet specifiek iets tegen ondernemen. ‘We zijn met FRED over van alles en nog wat in gesprek, dit nemen we daarin mee.’

Verrassing

Het plan om de vuurtoren om te bouwen tot ‘kunstzinnige koffiepot’ is waarschijnlijk voor veel mensen een verrassing. Op de ontwerpschetsen die de projectonwikkelaar tot nu toe naar buiten bracht, kwam de vuurtoren ‘gewoon’ weer terug. In precies dezelfde vorm als voorheen: met een rood dak, zonder koffiepot of friettent.

Raadslid Chris van der Helm heeft dus vragen aan het college van burgemeester en wethouders gesteld over deze zaak. Wanneer die beantwoord worden, is niet bekend. Meestal gebeurt dat binnen een maand.

LEES OOK: ‘Skyline van Kijkduin gaat veranderen, maar het wordt geen tweede Scheveningen’

LEES OOK: Restaurant Kijkduin wil schadevergoeding vanwege bouwput

Meer over dit onderwerp: KIJKDUIN VUURTOREN BADPLAATS FRED CHRIS VAN DER HELM VVD WALBODUIN HANK HOOGWOUT

“Ontwerp voor nieuwe vuurtoren op Kijkduin hoort eerder thuis in de Efteling”

VVD Den Haag: “Ontwerp voor nieuwe vuurtoren op Kijkduin hoort eerder thuis in de Efteling”

Den HaagFM 04.12.2018 Als het aan de projectontwikkelaar FRED Development ligt wordt de vuurtoren op Kijkduin binnenkort veranderd in een koffiepot met op de begane grond een frietzaak. Het ontwerp zorgt voor veel verbazing bij VVD-raadslid Chris van der Helm: “Zoiets hoort eerder thuis in de Efteling”, vertelt hij op Den Haag FM.

Het idee kwam ter sprake op een bewonersavond waarbij Van der Helm aanwezig was. “Iedereen schrok zich rot. De vuurtoren is het symbool van Kijkduin, niemand zit te wachten op een ander ontwerp. Geef het een lik verf en knap het zo op”, zegt het raadslid. Ook wijkvereniging WALBODUIN vindt het veranderen van de vuurtoren geen goed idee.

De vuurtoren is eigendom van FRED Development en het bedrijf kan er in feite mee doen wat ze willen. Toch gaat de Haagse VVD vragen stellen aan het gemeentebestuur. “Ik houd het in de gaten. Dit wordt vervolgd,” belooft een strijdbare Van der Helm.

Zo moet de toren er in de toekomst uit gaan zien. © FRED Developers

Vuurtoren Kijkduin wordt theepot: ‘Misstaat niet in sprookjesbos’

AD 04.12.2018 De markante vuurtoren die in Kijkduin stond, komt terug als een theepot. Dat blijkt uit plannen van ontwikkelaar FRED Developments.

VVD-raadslid Chris van der Helm was onlangs bij een bijeenkomst waar bewoners werden ingelicht over de plannen voor Kijkduin. De ‘theepottoren’ was toen nog onbekend voor de omwonenden. Het plan viel niet in goed. ,,Alle bewoners, zo’n tachtig, schrokken zich rot. Ze stonden op hun achterste benen‘’, laat het raadslid weten. ,,Ik heb nog niemand gesproken die het een goed idee vindt.” En, zo merkt hij op, bewoners hebben toch al het gevoel dat er al zoveel gebeurt in hun gebied. Zo wordt de boulevard van Kijkduin momenteel compleet verbouwd. ,,Dan wordt ook nog hun vuurtoren afgenomen…”

Symbolen

Zelf is hij ook fel tegen het voornemen. ,,Die vuurtoren hoort bij Kijkduin. Aan symbolen moet je niet komen. Je verandert de Haagse ooievaar toch ook niet in een kip?” benadrukt hij. ,,En het ziet er niet uit. Het misstaat zeker niet in het sprookjesbos van de Efteling.”

Als raadslid heeft hij vragen gesteld aan het stadsbestuur. ,,Vanuit daar gaan we kijken wat we verder kunnen doen.”

Op de website Nieuwkijkduin.nl is al een ‘virtuele wandeling’ te maken door de toekomstige badplaats. Wie bij de boulevard kijkt, ziet daar inderdaad een theepot aan de horizon prijken. ,,En het is volgens mij echt geen 1 aprilgrap”, aldus Van der Helm.

’Van de Haagse Ooievaar maak je ook geen kip’

Kijkduin boos over theepotvuurtoren

Het nieuwe ontwerp van de vuurtoren. Ⓒ Fred Development

Telegraaf 04.12.2018 Den Haag – De vuurtoren van Kijkduin wordt getransformeerd in een gebouw in de vorm van een theepot. Onderin de ruimte komt een frietzaak. Critici binnen de raad zijn niet te spreken over het voorstel.

Het ontwerp dat is gemaakt in opdracht van FRED Development leidt tot grote verontwaardiging bij de bewoners van de badplaats, de VVD en Groep De Mos, de grootste partij binnen het gemeentebestuur van Den Haag.

VVD-raadslid Chris van der Helm heeft vandaag vragen gesteld over de kwestie. Van der Helm maakte de kwestie aanhangig met duidelijke taal. „Van de Haagse Ooievaar maak je ook geen kip, en van de Kijkduinse vuurtoren geen theepot.”

Gedrocht

Voorzitter van wijkvereniging Walboduin Hank Hoogwout vindt het theepotontwerp ’verschrikkelijk’. „Het past niet bij Kijkduin. We zijn een kleinschalige badplaats waar de toren al een jaar of 30 staat samen met de boot. Daar moet je geen gedrocht van maken.”

De VVD noemt het idee ’absurd’ en wil dat de toren in originele staat een mooie plek krijgt op de boulevard.

De kritiek van de VVD en Hoogwout wordt gedeeld door de partij van Richard de Mos. Hij vormt met acht zetels de grootste partij binnen het stadsbestuur. „Wij rekenen erop dat een uit de hand gelopen grap betreft om Kijkduin te promoten. Wat Groep de Mos/Hart voor Den Haag betreft blijft Kuikduin een mooie familiebadplaats! De vuurtoren terug dus, met een mooi likje verf. De getekende Aladdin-achtige theepot is wellicht meer iets voor Drievliet of Madurodam!”, zo laat zijn partijwoordvoerder weten.

Bekijk meer van; kijkduin den haag groep de mos

Het Anne Frank Huis op 22.11.2018 opnieuw geopend november 23, 2018

Posted by jandewandelaar in anne frank, museum, wo2.
Tags: , , , , , , ,
add a comment

Anne Frankhuis vernieuwd.

Het Anne Frank Huis, dat de afgelopen twee jaar een vernieuwing heeft ondergaan, is gisteren officieel geopend door koning Willem-Alexander.

Vernieuwd Anne Frank Huis geopend door de koning

De make-over, die 11,5 miljoen euro heeft gekost, was nodig omdat jonge bezoekers het verhaal van de jodenvervolging en de vernietigingskampen niet meer goed kennen. ,,Zelfs hun grootouders zijn van na de oorlog’’, zegt algemeen directeur Ronald Leopold.

Aan het Achterhuis, waar de jonge joodse Anne aan haar beroemd geworden dagboek begon, is weinig veranderd, legt Leopold uit. Maar de opzet van het museum is wel veranderd.

Vernieuwd Anne Frank Huis geopend door de koning

Anne Frank, haar zus en ouders zaten vanaf 1942 verscholen in het Achterhuis, samen met het gezin Van Pels en Fritz Pfeffer. In augustus 1944 worden ze verraden, gearresteerd door de Duitse bezetters en naar het oosten gedeporteerd. Alleen Annes vader Otto Frank overleefde de Tweede Wereldoorlog.

Een nieuw deel in het museum is een expositie over de jaren voor de oorlog. Ronald Leopold, directeur van de Anne Frank Stichting, legt uit waarom die context is toegevoegd:

Het vernieuwde museum geeft meer context rondom Annes leven

Bekijk ook;

Koning Willem-Alexander kreeg een reproductie van een ansichtkaart die in de kamer van Anne Frank hangt in het Achterhuis. © ANP

Bij de opening van het vernieuwde museum door Koning Willem- Alexander waren vanochtend enkele bekenden van het beroemde Joodse meisje, onder wie haar toenmalige beste vriendin Jacqueline van Maarsen, haar klasgenoot Albert Gomes de Mesquita en stiefzus Eva Schloss.

Na het officiële programma kreeg de koning een rondleiding door het Amsterdamse museum. Op de vraag of hij nog een keer langskomt met zijn dochters, antwoordde Willem-Alexander dat hij dat zeker zal doen en dat ze ook al vaker zijn geweest.

Lees ook;

Anne Frank Stichting nieuwe eigenaar woning Anne Frank

Lees meer

Ongeopende brief aan Otto Frank gaat onder de hamer in Amstelveen

Lees meer

Achterhuis Anne Frank nu virtueel te bezoeken

Lees meer

Make-over

De make-over, die 11,5 miljoen euro heeft gekost, was nodig omdat jonge bezoekers het verhaal van de jodenvervolging en de vernietigingskampen niet meer goed kennen. ,,Zelfs hun grootouders zijn van na de oorlog’’, zegt algemeen directeur Ronald Leopold.

AD 12.06.2020

Aan het Achterhuis, waar de jonge joodse Anne aan haar beroemd geworden dagboek begon, is weinig veranderd, legt Leopold uit. Maar de opzet van het museum is wel veranderd.

De looproute is chronologisch gemaakt, er wordt meer uitgelegd en – waar het museum aanvankelijk huiverig voor was – er is een audiotour ingevoerd. ,,Daarmee geven we een toelichting zonder de leegte aan te tasten”, zegt Leopold.

De dagboekzaal.

Hij doelt op het ontbreken van meubels in het pand. Die waren geroofd na het wegvoeren van de onderduikers. Na zijn terugkeer in Nederland was het de wens van vader Otto Frank dat de kamers leeg zouden blijven. ,,De leegte geeft aan dat Anne er niet meer is. Maar ook dat Amsterdam een leegte in zich draagt; de stad heeft 70.000 van zijn inwoners verloren.”

Ook de dagboekzaal is vernieuwd en herbergt een onzichtbare hoeveelheid techniek ter bescherming van Anne’s manuscript. Het ligt tentoongesteld in een dubbelwandige vitrine, in een geklimatiseerde en trillingsvrij gemaakte ruimte.

Tijdens de verbouwing bleef het museum open en werden bezoekers soms tijdelijk om ruimtes heen geleid waar werd gewerkt. ,,Het was lastig om open te blijven, zowel voor publiek als medewerkers, maar we zijn trots en opgelucht dat het is gelukt”, aldus zakelijk directeur Garance Reus-Deelder.

Lange rijen

De beruchte lange rijen voor het Anne Frank Huis horen ook tot het verleden, dankzij een systeem van kaartjes met een tijdslot die alleen online kunnen worden gekocht. Per kwartier kunnen zo tachtig à negentig bezoekers naar binnen.

Het museum trekt ruim 1,2 miljoen bezoekers per jaar. De nieuwe verplichte garderobe in de entreehal zorgt dat ze niet meer met hun tassen en natte jassen door de smalle gangen en trappen van het museum kunnen.

Lees verder: Anne Frank Huis vernieuwd: verse verhalen uit het Achterhuis

De Koning kreeg een rondleiding door het museum. © ANP

De boekenkast waarachter de familie Frank zich schuil hield.

De trappen

Een deel van de tentoonstelling

zie ook: Meer over het dagboek van Anne Frank

zie ook: Theatervoorstelling De musical over het leven van Anne Frank  

zie ook: Anne Frank Tentoonstelling in het Achterhuis

zie ook: De Anne Frankboom in Amsterdam

zie ook: Spullen Anne Frank naar Joods Museum Frankfurt en meer

zie ook: Monument Anne Frank Memorial Park Israel

zie ook: Anne Frank-museum naast moskee op Ground Zero   

zie ook: Hitler + Anne Frank = Kunst ?

zie ook: Twee nominaties voor Het Achterhuis Online

‘Kennis over Anne Frank neemt af’

Telegraaf 22.11.2018 Het vernieuwde Anne Frank Huis wordt vandaag geopend. Bezoekers krijgen vanaf nu veel meer te weten over het leven van de onderduikers.

Koning Willem-Alexander opende het Amsterdamse museum vanmorgen samen met een groep jongeren.

Vernieuwd Anne Frank Huis geopend, ‘Achterhuis zelf onveranderd’

NOS 22.11.2018 Na twee jaar werkzaamheden is vandaag het vernieuwde Anne Frank Huis in Amsterdam geopend. “De in- en uitgang zijn omgedraaid”, zegt zakelijk directeur Garance Reus. “Je komt niet meer via de Prinsengracht binnen, maar via de Westermarkt.”

Koning Willem-Alexander opende het museum vanmorgen samen met leden van het jongerenteam van de Anne Frank Stichting. Dat zijn jongeren tussen de 16 en 20 jaar die zich een jaar lang inzetten tegen vooroordelen en discriminatie.

De nieuwe ontvangsthal is de meest in het oog springende verandering. Maar voor de 1,2 miljoen mensen die jaarlijks het museum bezoeken, is er een waarschijnlijk nog belangrijkere aanpassing.

“Voortaan moet iedereen van tevoren online een kaartje kopen met een tijdslot. Je hoeft niet meer in de rij te staan”, zegt Reus. 80 procent van de kaartjes komt twee maanden vantevoren vrij. 20 procent is een dag vantevoren beschikbaar.

We hebben historische context toegevoegd, maar het Achterhuis zelf is onveranderd, aldus Garance Reus, directeur Anne Frank Huis.

Verder is er meer achtergrondinformatie toegevoegd aan het museum. Bijvoorbeeld over het verloop van de oorlog in Amsterdam en de Jodenvervolging in de rest van Europa. De reden hiervoor is dat de meeste museumbezoekers buitenlandse toeristen zijn van onder de 25 jaar.

Ook hangt er meer beeldmateriaal aan de muren. Bijvoorbeeld foto’s van hoe een kamer er vroeger uitzag. “We hebben historische context toegevoegd, maar het Achterhuis zelf is onveranderd”, zegt de directeur.

Anne Frank, haar zus en ouders zaten vanaf 1942 verscholen in het Achterhuis, samen met het gezin Van Pels en Fritz Pfeffer. In augustus 1944 worden ze verraden, gearresteerd door de Duitse bezetters en naar het oosten gedeporteerd. Alleen Annes vader Otto Frank overleefde de Tweede Wereldoorlog.

Een nieuw deel in het museum is een expositie over de jaren voor de oorlog. Ronald Leopold, directeur van de Anne Frank Stichting, legt uit waarom die context is toegevoegd:

Het vernieuwde museum geeft meer context rondom Annes leven

Bekijk ook;

Telegraaf 22.11.2018 „Bezoekers vinden dit het meest memorabele moment, de stap van de vrijheid van het lichte voorhuis naar het onderduikgedeelte in het Achterhuis.” Zakelijk directeur Garance Reus-Deelder van het Anne Frank Huis wijst op de beroemde draaibare boekenkast, die Anne Frank en haar mede-onderduikers tijdens de Tweede Wereldoorlog toegang gaf tot het Achterhuis waar ze zich schuilhielden voor de nazi’s.

Het museum heeft de afgelopen twee jaar een vernieuwing ondergaan. Het resultaat werd woensdagavond aan de pers getoond, donderdagochtend wordt het vernieuwde Anne Frank Huis officieel geopend door koning Willem-Alexander. De make-over, die 11,5 miljoen euro heeft gekost, was nodig omdat jonge bezoekers het verhaal van de jodenvervolging en de vernietigingskampen niet meer goed kennen. „Zelfs hun grootouders zijn van na de oorlog”, zegt algemeen directeur Ronald Leopold.

De looproute is chronologisch gemaakt, er wordt meer uitgelegd en – waar het museum aanvankelijk huiverig voor was – er is een audiotour ingevoerd. „Daarmee geven we een toelichting zonder de leegte aan te tasten”, zegt Leopold.

Hij doelt op het ontbreken van meubels in het pand. Die waren geroofd na het wegvoeren van de onderduikers. Na zijn terugkeer in Nederland was het de wens van vader Otto Frank dat de kamers leeg zouden blijven. „De leegte geeft aan dat Anne er niet meer is. Maar ook dat Amsterdam een leegte in zich draagt; de stad heeft 70.000 van zijn inwoners verloren.”

Onzichtbare hoeveelheid techniek

Ook de dagboekzaal is vernieuwd en herbergt een onzichtbare hoeveelheid techniek ter bescherming van Anne’s manuscript. Het ligt tentoongesteld in een dubbelwandige vitrine, in een geklimatiseerde en trillingsvrij gemaakte ruimte.

Tijdens de verbouwing bleef het museum open en werden bezoekers soms tijdelijk om ruimtes heen geleid waar werd gewerkt. „Het was lastig om open te blijven, zowel voor publiek als medewerkers, maar we zijn trots en opgelucht dat het is gelukt”, aldus Reus-Deelder.

De beruchte lange rijen voor het Anne Frank Huis horen ook tot het verleden, dankzij een systeem van kaartjes met een tijdslot die alleen online kunnen worden gekocht. Per kwartier kunnen zo tachtig à negentig bezoekers naar binnen.

Het museum trekt ruim 1,2 miljoen bezoekers per jaar. De nieuwe verplichte garderobe in de entreehal zorgt dat ze niet meer met hun tassen en natte jassen door de smalle gangen en trappen van het museum kunnen.

Zo ziet het vernieuwde Anne Frank Huis eruit

AD 22.11.2018 Het Anne Frank Huis, dat de afgelopen twee jaar een vernieuwing heeft ondergaan, is vanochtend officieel geopend door koning Willem-Alexander.

Koning Willem-Alexander kreeg een reproductie van een ansichtkaart die in de kamer van Anne Frank hangt in het Achterhuis. © ANP

Bij de opening van het vernieuwde museum door Koning Willem- Alexander waren vanochtend enkele bekenden van het beroemde Joodse meisje, onder wie haar toenmalige beste vriendin Jacqueline van Maarsen, haar klasgenoot Albert Gomes de Mesquita en stiefzus Eva Schloss.

Na het officiële programma kreeg de koning een rondleiding door het Amsterdamse museum. Op de vraag of hij nog een keer langskomt met zijn dochters, antwoordde Willem-Alexander dat hij dat zeker zal doen en dat ze ook al vaker zijn geweest.

Lees ook;

Anne Frank Stichting nieuwe eigenaar woning Anne Frank

Lees meer

Ongeopende brief aan Otto Frank gaat onder de hamer in Amstelveen

Lees meer

Achterhuis Anne Frank nu virtueel te bezoeken

Lees meer

Make-over

De make-over, die 11,5 miljoen euro heeft gekost, was nodig omdat jonge bezoekers het verhaal van de jodenvervolging en de vernietigingskampen niet meer goed kennen. ,,Zelfs hun grootouders zijn van na de oorlog’’, zegt algemeen directeur Ronald Leopold.

Aan het Achterhuis, waar de jonge joodse Anne aan haar beroemd geworden dagboek begon, is weinig veranderd, legt Leopold uit. Maar de opzet van het museum is wel veranderd.

De looproute is chronologisch gemaakt, er wordt meer uitgelegd en – waar het museum aanvankelijk huiverig voor was – er is een audiotour ingevoerd. ,,Daarmee geven we een toelichting zonder de leegte aan te tasten”, zegt Leopold.

De dagboekzaal.

Hij doelt op het ontbreken van meubels in het pand. Die waren geroofd na het wegvoeren van de onderduikers. Na zijn terugkeer in Nederland was het de wens van vader Otto Frank dat de kamers leeg zouden blijven. ,,De leegte geeft aan dat Anne er niet meer is. Maar ook dat Amsterdam een leegte in zich draagt; de stad heeft 70.000 van zijn inwoners verloren.”

Ook de dagboekzaal is vernieuwd en herbergt een onzichtbare hoeveelheid techniek ter bescherming van Anne’s manuscript. Het ligt tentoongesteld in een dubbelwandige vitrine, in een geklimatiseerde en trillingsvrij gemaakte ruimte.

Tijdens de verbouwing bleef het museum open en werden bezoekers soms tijdelijk om ruimtes heen geleid waar werd gewerkt. ,,Het was lastig om open te blijven, zowel voor publiek als medewerkers, maar we zijn trots en opgelucht dat het is gelukt”, aldus zakelijk directeur Garance Reus-Deelder.

Lange rijen

De beruchte lange rijen voor het Anne Frank Huis horen ook tot het verleden, dankzij een systeem van kaartjes met een tijdslot die alleen online kunnen worden gekocht. Per kwartier kunnen zo tachtig à negentig bezoekers naar binnen.

Het museum trekt ruim 1,2 miljoen bezoekers per jaar. De nieuwe verplichte garderobe in de entreehal zorgt dat ze niet meer met hun tassen en natte jassen door de smalle gangen en trappen van het museum kunnen.

Lees verder: Anne Frank Huis vernieuwd: verse verhalen uit het Achterhuis

De Koning kreeg een rondleiding door het museum. © ANP

De boekenkast waarachter de familie Frank zich schuil hield.

De trappen

Een deel van de tentoonstelling

 

Teruggevonden Picasso uit de Rotterdamse KunstHal is een publiciteitsstunt november 19, 2018

Posted by jandewandelaar in Kunsthal Rotterdam, museum, pablo Picasso, roofkunst, Tête d’Arlequin.
Tags: , , , , , , , , , , ,
add a comment

Grapje

Het doek werd gevonden door de uit Roemenië afkomstige en in Nederland woonachtige schrijfster Mira Fetuci. Zij publiceerde in 2015 een boek over de brutale roof. Dit boek van Feticu werd onlangs vertaald in het Roemeens. Daarna verscheen ze in de Roemeense media om over haar boek te vertellen. Daarin vertelde ze ook dat ze werkte in de bibliotheek in Den Haag.

AD 21.11.2018

Jounalist Frank Westerman zegt tegen de NOS dat hij wel om de grap kan lachen. “Ik doe liever onbedoeld mee met een kunstproject dan dat ik mij voor het karretje laat spannen van kunstdieven of oplichters. Hij laat weten dat Mira Feticu verontwaardigd is. ‘Het leek een schatkaart’, Feticu ging op jacht naar een Picasso zo zei ze eerder nog !!!

Experts betwijfelden al dat het om de echte Picasso zou gaan. Zo waren er volgens kenner Peter van Beveren zeker 16 verschillen tussen de in Roemenië opgegraven tekening en Picasso’s werk Tête d’Arlequin.

AD 19.11.2018

Kortom, het leek inderdaad te mooi om waar te zijn, de vondst in Roemenië van de in 2012 uit de Kunsthal gestolen Tête d’Arlequin van Pablo Picasso, en dat is het hoogstwaarschijnlijk ook. De vinders van het werk, de Roemeense schrijfster Mira Feticu en de Nederlandse journalist Frank Westerman, zijn het slachtoffer geworden van een publiciteitsstunt van twee Belgische theatermakers, schrijven die laatsten.

Want gisteravond kregen Feticu en Westerman een e-mail met de ontnuchterende boodschap: het kunstwerk is nep, de vondst is een opzetje. Belgische theatermakers hadden hen erin geluisd als publiciteitsstunt voor hun nieuwe theaterstuk True Copy, over namaakkunst.

Het duo liet in deze e-mail aan Feticu en Westerman weten, dat de stunt onderdeel is van hun voorstelling True Copy, die donderdag in Antwerpen in première is gegaan. Ze hebben het ook wereldkundig gemaakt via een tweet. De twee zijn vooralsnog niet bereikbaar voor een toelichting.

De kunstwereld jubelde dit weekeinde: de uit de Kunsthal gestolen Picasso is teruggevonden! Maar nu blijkt dat de vinders, twee Nederlandse journalisten, in een publiciteitsstunt zijn getrapt: ,,Dit is ongelooflijk, ik moet eerst m’n woede controleren.”

Na zes jaar zou Picasso’s Tête d’Arlequin alsnog terugkeren naar Nederland. Het schilderij was zaterdag na een tip teruggevonden in Roemenië. De journalist Frank Westerman en de schrijfster Mira Feticu kregen die anonieme tip, reisden vorige week af naar Boekarest, groeven de tekening op en leverde het zaterdag over aan de Roemeense politie. ,,We wilden niet te lang rondlopen met zo’n schilderij”, zegt Feticu telefonisch vanuit Boekarest tegen deze website.

Wereldnieuws 

De spectaculaire vondst werd al snel wereldnieuws. Kenners twijfelden aan de echtheid van de pasteltekening, en naar nu blijkt terecht. Want gisteravond kregen Feticu en Westerman een e-mail met de ontnuchterende boodschap: het kunstwerk is nep, de vondst is een opzetje. Belgische theatermakers hadden hen erin geluisd als publiciteitsstunt voor hun nieuwe theaterstuk True Copy, over namaakkunst.

Feticu is furieus: ,,Het is een bizar verhaal! Ze willen met ons om tafel om  sorry te zeggen, maar ik weet niet of ik dat kan”, zegt de schrijfster die in 2015 een boek publiceerde over de brutale roof uit de Rotterdamse Kunsthal. ,,Eerst moet ik m’n woede controleren.”

De roof werd eerder in scène gezet voor deze foto. © Marco De Swart Fotografie

In het najaar van 2012 werden in totaal zeven kunstwerken uit de Kunsthal meegenomen. De daders waren Roemenen die de schilderijen meenamen naar hun land. De doeken zijn nooit teruggevonden. Een deel werd verbrand.

Echter, kunstdetective Arthur Brand liet al eerder weten dat mogelijk niet alle meesterwerken die werden ontvreemd uit de Rotterdamse Kunsthal in rook zijn opgegaan. Brand was ook blij met de vondst: ,,Dit is fantastisch nieuws.

Feticu: ,,Ook grappen hebben grenzen. We zijn met z’n tweeën naar Roemenië gevlogen, hebben gegraven naar een kunstwerk, twee nachten niet geslapen, ik heb gehuild, gelachen, uren bij de politie gezeten, het is ongelooflijk. Toen ik hun e-mail las met de melding dat het een stunt was, werd ik woedend.”

De ‘Picasso’ die gisteren in Roemenië werd opgegraven. NOS

Roof

Twee Roemeense mannen stalen in oktober 2012 zeven kunstwerken met een waarde van zo’n 18 miljoen euro uit de Kunsthal. Het gaat om ‘Tête d’Arlequin’ (1971) van Pablo Picasso; ‘La Liseuse en Blanc et Jaune’ (1919) van Henri Matisse; ‘Waterloo Bridge, London’ (1901) en ‘Charing Cross Bridge, London’ (1901) van Claude Monet; ‘Femme devant une fenêtre ouverte, dite la Fiancée’ (1888) van Paul Gauguin; ‘Autoportrait’ (circa 1889 – ‘91) van Meyer de Haan; en ‘Woman with Eyes Closed’ (2002) van Lucian Freud.

De dieven begroeven de kunstwerken in een tuin van een leegstaand huis in Roemenië en later op een begraafplaats. De moeder van een van hen zou de doeken een maand nadien hebben opgegraven en in de oven hebben gegooid. Volgens de kunstdetective Brand zijn er sterke aanwijzingen dat twee of drie werken niet zijn verbrand, maar werden verkocht.

Zie ook: Kunstroof KunstHal Rotterdam

‘Nep-Picasso is geen grap, ze zijn net zo erg als de dieven’

AD 20.11.2018 Na de roof van de eeuw moest dit de vondst van de eeuw worden. Maar het werd de grap van de week. Journalisten Frank Westerman en Mira Feticu gingen naar Boekarest om een gestolen Picasso op te graven, maar het kunstwerk bleek nep, een stunt van Belgische theatermakers. Over een Roemeens Picasso-avontuur met bittere nasmaak. ,,Ik voel me genaaid.’’

Blijdschap, zenuwen, twijfel, frustratie, woede, en ja: ook wel bewondering. Het afgelopen weekeinde was een emotionele achtbaan voor schrijvers/journalisten Frank Westerman en Mira Feticu. ,,En ik hóud helemaal niet van achtbanen’’, zegt Feticu. Hun spectaculaire tocht door Roemenië kreeg zondag een wending die zelfs voor een Netflix-serie te zot zou zijn.

Bedenkers Picasso-stunt wilden nepwerk terug in echte collectie

AD 20.11.2018 Het Belgische theaterduo dat de nagemaakte gestolen Picasso in Roemenië begroef, hoopte dat het werk weer zou worden opgenomen in de oorspronkelijke kunstcollectie. De wijze waarop dat wel of niet zou lukken, is onderdeel van het kunstproject, melden de makers op hun website.

De vondst van de in 2012 gestolen Picasso leidde dit weekeinde tot veel reuring in de kunstwereld. Zou de pasteltekening ter waarde van een kleine 20 miljoen euro gevonden zijn?

Nee, dus. Want zondagavond kreeg het Nederlandse schrijversduo dat de Picasso in Boekarest opgroef, het bericht dat ze erin getuind waren: de nagemaakte pasteltekening was onderdeel van een Belgisch kunstproject over namaakwerk, True Copy. ,,Ik ben woedend, ook grappen hebben grenzen’’, reageerde de Roemeens-Nederlandse schrijfster Mira Feticu.

Echt en nep

De Belgen wilden geen verdere toelichting geven, maar melden nu op hun website dat de stunt onderdeel is van de ‘verhaallijn’ over echt en nep in de kunstwereld. Het doel: de nagemaakte uit de Kunsthal gestolen Picasso zou weer terecht moeten komen in de oorspronkelijke Triton-collectie. ,,We dachten niet dat het makkelijk zou zijn, maar we wilden kijken op welk punt het zou stranden, hoe en met wie.”

Performance

De neptekening is 31 oktober begraven in Boekarest, de Belgen stuurden zes brieven met de tip aan Roemenen en Nederlanders. ,,We hadden niet gedacht dat de Nederlanders zo snel zouden reageren en meteen het vliegtuig zouden pakken.’’
De opzet is geen ‘publiciteitsstunt’ zeggen de makers, maar een onderdeel van een performance. Daarom willen ze ook geen toelichting geven in de media.

‘Geroofde Picasso is publiciteitsstunt van Belgische theatermakers’

NU 18.11.2018 Het in 2012 uit de Rotterdamse Kunsthal gestolen werk Tête d’Arlequin van Pablo Picasso is nog steeds zoek. De tekening die na een tip in Roemenië werd gevonden, en die lijkt op dit werk van Picasso, is een publiciteitsstunt van een Belgisch theatergezelschap.

In 2012 werden zeven schilderijen van onder anderen Claude Monet, Pablo Picasso en Henri Matisse gestolen uit de Rotterdamse Kunsthal. De in Nederland wonende Roemeense schrijver Mira Feticu schreef in 2015 een boek over deze kunstroof. De doeken zijn niet teruggevonden.

De tekening, gevonden door Feticu en de Nederlandse journalist Frank Westerman na een anonieme tip, is overhandigd aan de Roemeense autoriteiten. Experts twijfelden al aan de echtheid van het doek.

De Belgische theatermakers laten in een e-mail aan Feticu en Westerman weten dat ze slachtoffer zijn geworden van hun publiciteitsstunt en dat het niet de bedoeling was dat de twee naar Roemenië zouden afreizen. “Helaas is het anders gegaan en dat spijt ons.”

Westerman zegt tegen de NOS dat hij wel om de grap kan lachen. “Ik doe liever onbedoeld mee met een kunstproject dan dat ik mij voor het karretje laat spannen van kunstdieven of oplichters.” Hij laat weten dat Feticu verontwaardigd is.

Lees meer over: Kunstroof picasso Buitenland

Vondst Kunsthal-Picasso blijkt publiciteitsstunt: ‘ik werd woedend’

AD 18.11.2018 De kunstwereld jubelde dit weekeinde: de uit de Kunsthal gestolen Picasso is teruggevonden! Maar nu blijkt dat de vinders, twee Nederlandse journalisten, in een publiciteitsstunt zijn getrapt: ,,Dit is ongelooflijk, ik moet eerst m’n woede controleren.”

Na zes jaar zou Picasso’s Tête d’Arlequin alsnog terugkeren naar Nederland. Het schilderij was zaterdag na een tip teruggevonden in Roemenië. De journalist Frank Westerman en de schrijfster Mira Feticu kregen die anonieme tip, reisden vorige week af naar Boekarest, groeven de tekening op en leverde het zaterdag over aan de Roemeense politie. ,,We wilden niet te lang rondlopen met zo’n schilderij”, zegt Feticu telefonisch vanuit Boekarest tegen deze website.

Wereldnieuws 

De spectaculaire vondst werd al snel wereldnieuws. Kenners twijfelden aan de echtheid van de pasteltekening, en naar nu blijkt terecht. Want gisteravond kregen Feticu en Westerman een e-mail met de ontnuchterende boodschap: het kunstwerk is nep, de vondst is een opzetje. Belgische theatermakers hadden hen erin geluisd als publiciteitsstunt voor hun nieuwe theaterstuk True Copy, over namaakkunst.

Feticu is furieus: ,,Het is een bizar verhaal! Ze willen met ons om tafel om  sorry te zeggen, maar ik weet niet of ik dat kan”, zegt de schrijfster die in 2015 een boek publiceerde over de brutale roof uit de Rotterdamse Kunsthal. ,,Eerst moet ik m’n woede controleren.”

De roof werd eerder in scène gezet voor deze foto. © Marco De Swart Fotografie

In het najaar van 2012 werden in totaal zeven kunstwerken gestolen uit de Kunsthal. De daders waren Roemenen die de schilderijen meenamen naar hun land. De doeken zijn nooit teruggevonden. Een deel is verbrand.

Feticu: ,,Ook grappen hebben grenzen. We zijn met z’n tweeën naar Roemenië gevlogen, hebben gegraven naar een kunstwerk, twee nachten niet geslapen, ik heb gehuild, gelachen, uren bij de politie gezeten, het is ongelooflijk. Toen ik hun e-mail las met de melding dat het een stunt was, werd ik woedend.”

De ‘Picasso’ die gisteren in Roemenië werd opgegraven. NOS

Belgische theatermakers: gestolen ‘Kunsthal-Picasso’ is publiciteitsstunt

NOS 18.11.2018 Het leek te mooi om waar te zijn, de vondst in Roemenië van de in 2012 uit de Kunsthal gestolen Tête d’Arlequin van Picasso, en dat is het hoogstwaarschijnlijk ook. De vinders van het werk, de Roemeense schrijfster Mira Feticu en de Nederlandse journalist Frank Westerman, zijn het slachtoffer geworden van een publiciteitsstunt van twee Belgische theatermakers, schrijven die laatsten.

Het duo laat in een e-mail aan Feticu en Westerman weten, dat de stunt onderdeel is van hun voorstelling True Copy, die donderdag in Antwerpen in première is gegaan. Ze hebben het ook wereldkundig gemaakt via een tweet. De twee zijn vooralsnog niet bereikbaar voor een toelichting.

BERLIN

@berlin_antwerp

BERLIN brought back Picasso’s ‘Tête d’Arlequin’ in the frame of ‘True Copy’. A new performance on Dutch master forger Geert Jan Jansen which revolves around the inherent question of the value of truth. #truecopy #picasso #têtedarlequin => https://t.co/7LpPSaeSXZ

Experts betwijfelden al dat het om de echte Picasso zou gaan. Zo waren er volgens kenner Peter van Beveren zeker 16 verschillen tussen de in Roemenië opgegraven tekening en Picasso’s werk Tête d’Arlequin.

De voorstelling van de Belgische theatergroep Berlin draait om het leven van de Nederlandse meestervervalser Geert Jan Jansen en de vraag wat de waarde van waarheid is, schrijven theatermakers Yves Degryse en Bart Baele. “Een onderdeel van deze voorstelling hebben we de afgelopen maanden in alle stilte voorbereid. We hadden als doel de Tête d’Arlequin van Picasso terug te brengen.” Wie de vervalsing heeft gemaakt, melden de twee theatermakers niet.

Geert Jan Jansen is een bekende vervalser. Bij een inval op zijn Franse landgoed in 1994 stuitte de politie op 1600 kopieën van werken van grootmeesters als Picasso, Dalí, Appel, Matisse en Hockney. Het merendeel was door Jansen gemaakt. “Vandaag hangen er in musea wereldwijd nog steeds enkele werken waarvan niemand vermoedt dat ze eigenlijk van Geert Jan komen”, schrijft de theatergroep. “Welke waarde heeft de waarheid nog? En is het soms niet verfrissender om mee te kunnen gaan in een briljant vormgegeven leugen?”

De twee zeggen dat ze hun kopie van Picasso’s werk op 31 oktober in Roemenië hebben begraven. Een dag later stuurden ze anonieme brieven met de locatie en instructies naar zes adressen: drie in Roemenië en drie in Nederland.

De in Nederland wonende Feticu kreeg ook zo’n brief. Ze reisde met Westerman naar Roemenië. Gisteren vonden ze een tekening. Wie ze nog meer een brief hebben gestuurd, is niet bekend.

‘Goede grap’

Degryse en Baele schrijven dat het niet de bedoeling was dat Feticu en Westerman naar Roemenië zouden gaan. “Helaas is het anders gegaan en dat spijt ons.” Ze willen de vinders graag op korte termijn ontmoeten.

Westerman zegt tegen de NOS dat hij het een goede grap vindt en er wel om kan lachen. “Ik doe liever onbedoeld mee met een kunstproject dan dat ik mij voor het karretje laat spannen van kunstdieven of oplichters.” Feticu is zeer verbolgen, laat Westerman weten.

Feticu met gevonden werk en een print van het gestolen exemplaar Frank Westerman

Twijfel aan echtheid van ‘opgegraven Picasso’

NOS 18.11.2018 Peter van Beveren gelooft er niet in. Hij vermoedt dat de pasteltekening die schrijfster Mira Feticu vond in Roemenië niet de Picasso is die in 2012 werd gestolen in de Kunsthal.

“Ik ken dit werk van Picasso heel erg goed, heb er waarschijnlijk vaker mee onder mijn arm gelopen dan de kunstrovers”, zegt de oud-curator van de Triton Collectie, waar het werk deel van uitmaakte. “Als ik kijk naar de foto’s van de gevonden tekening, dan heb ik ernstige twijfels aan de echtheid.”

Noot van de redactie: Op zondag 18 november is gebleken dat de vinders van het werk hoogstwaarschijnlijk slachtoffer zijn geworden van een publiciteitsstunt van twee Belgische theatermakers. Dat schrijven die laatsten in een e-mail aan de Roemeense schrijfster Mira Feticu en de Nederlandse journalist Frank Westerman. De theatermakers wilden met de stunt reclame maken voor hun voorstelling. Lees hier meer

“De foto’s zijn niet heel erg goed, en het werk kan natuurlijk helemaal zijn verschimmeld en vernield. Maar zelfs dan zijn er te veel afwijkingen. Van Beveren telt er zeker zestien. “De streepjes, de kleuren, de details het klopt niet. Op basis van wat ik zie, denk ik dat het een vervalsing is. Wel een goede trouwens.”

Vergelijking van het origineel met het in Roemenië gevonden werk ArtStack/Mira Feticu

Feticu kreeg anderhalve week geleden een anonieme brief met aanwijzingen waar ze het werk kon vinden in Roemenië. Samen met collega Frank Westerman reisde ze af naar het dorpje Greci, enigszins sceptisch of ze iets zouden vinden. Tot hun verbazing leidden de instructies naar het plastic pakketje met het kunstwerk.

Kort na de ontdekking van het pakketje deed Feticu haar verhaal tegen verslaggever Nicole le Fever:

Video afspelen

Gestolen Picasso mogelijk gevonden onder boom in Roemenië

Frank Westerman zegt dat de Roemeense politie de zaak heeft heropend naar aanleiding van de vondst. Er wordt onder meer forensisch onderzoek gedaan naar de envelop die Mira Feticu heeft ontvangen en op de vindplaats van de tekening. Ook wordt de tekening onderzocht op sporen.

Met behulp van dna-sporen en vingerafdrukken hoopt de politie de tipgever te achterhalen. Die tipgever zou meer informatie kunnen hebben over de zaak en mogelijk ook over de andere werken die nog zoek zijn, of verbrand.

Verder wijst de politie erop dat de hoofddader en zijn moeder, die als medeplichtige is veroordeeld, in de buurt wonen van de plek waar de tekening is gevonden.

Kunsthal

De Kunsthal is nog niet officieel op de hoogte gesteld van de vondst. Een woordvoerder noemt het “fantastisch nieuws” als het waar is, en “volgt de ontwikkelingen nauwgezet”.

Kunstonderzoeker Arthur Brand zegt dat hij hoopt dat het de echte Picasso is. Hij is specialist in het opsporen van verdwenen kunst en hield zich al eerder bezig met de Kunsthal-roof. Foto’s die Feticu ervan maakte, heeft hij vergeleken met beelden van het verloren schilderij.

“Er zijn een paar afwijkingen te zien,” beaamt hij, “maar dat kan worden veroorzaakt door de lichtinval of de hoek waaronder de foto is genomen.” Hij voegt eraan toe dat het, in het geval van een kopie, een goede kopie is.

Verzekeringsfraude?

Van Beveren, die als kenner ook geregeld door de politie in binnen- en buitenland wordt ingeschakeld bij vervalsingszaken, kan alleen maar speculeren over de vraag waarom iemand zo’n speurtocht heeft willen opzetten. “De reden waarom mensen opeens met een vervalst gestolen kunstwerk op de proppen komen, is om verzekeringsgeld op te strijken. Wie het terugbrengt, krijgt vindersloon.”

De voormalige eigenaar heeft na de roof verzekeringsgeld uitgekeerd gekregen. Daarmee is het gestolen kunstwerk eigendom geworden van de verzekeringsmaatschappij.

Bekijk ook;

Gestolen Kunsthal-Picasso mogelijk gevonden in Roemenië

Curator Peter van Beveren kent het werk door en door. “Ik zie te veel afwijkingen. De streepjes, de kleuren, de details het klopt niet.”

Fragment van Tête d’Arlequin Ⓒ PICASSO

’Oud-curator twijfelt aan echtheid tekening Picasso’

Telegraaf 18.11.2018 Oud-curator Peter van Beveren vermoedt dat de pasteltekening die schrijfster Mira Feticu vond in Roemenië niet de Picasso is die in 2012 werd gestolen in de Kunsthal.

„Ik ken dit werk van Picasso heel erg goed, heb er waarschijnlijk vaker mee onder mijn arm gelopen dan de kunstrovers”, zegt de oud-curator van de Triton Collectie, waar het werk deel van uitmaakte, tegen de NOS. „Als ik kijk naar de foto’s van de gevonden tekening, dan heb ik ernstige twijfels aan de echtheid. De foto’s zijn niet heel erg goed, en het werk kan natuurlijk helemaal zijn verschimmeld en vernield. Maar zelfs dan zijn er te veel afwijkingen. De streepjes, de kleuren, de details, het klopt niet. Op basis van wat ik zie, denk ik dat het een vervalsing is. Wel een goede trouwens.”

Bekijk ook:

’Voor mij is het de echte Picasso’

Bekijk ook:

Kunsthal-Picasso mogelijk gevonden in Roemenië

Bekijk meer van; curators pablo Picasso

In Roemenië gevonden ‘Picasso’ is mogelijk vervalsing

AD 18.11.2018 Bij kunstkenners zijn twijfels gerezen over de echtheid van de in Roemenië opgegraven pasteltekening die lijkt op de Picasso die in 2012 verdween uit de Kunsthal in Rotterdam. De kenners baseren zich op foto’s van de vinder van het doek ‘Tête d’Arlequin’ (1971).

Een van de specialisten is Peter van Beveren. Hij is oud-curator van de Triton-collectie waarvan de Picasso deel uitmaakte. De kunstkenner vermoedt dat de in Roemenië gevonden tekening niet de gestolen Picasso is. ,,Ik ken dit werk van Picasso heel erg goed, heb er waarschijnlijk vaker mee onder mijn arm gelopen dan de kunstrovers”, verklaarde hij tegenover de NOS.

Te veel afwijkingen

,,Als ik kijk naar de foto’s van de gevonden tekening, dan heb ik ernstige twijfels aan de echtheid. De foto’s zijn niet heel erg goed en het werk kan natuurlijk helemaal zijn verschimmeld en vernield. Maar zelfs dan zijn er te veel afwijkingen. De streepjes, de kleuren, de details, het klopt niet. Op basis van wat ik zie, denk ik dat het een vervalsing is. Wel een goede trouwens.”

Kunstonderzoeker Arthur Brand is dezelfde mening toegedaan. Hij hield zich de afgelopen jaren bezig met de kunstroof en ziet eveneens afwijkingen tussen de foto’s en het echte kunstwerk.

Anonieme tip

Het doek is gevonden door de uit Roemenië afkomstige en in Nederland woonachtige schrijfster Mira Fetuci. Zij publiceerde in 2015 een boek over de brutale roof. De Picasso werd zes jaar geleden samen met zes andere werken uit de Kunsthal gestolen. De daders waren Roemenen die de schilderijen meenamen naar hun land. De doeken zijn nooit teruggevonden. Een deel werd verbrand.

Tien dagen geleden ontving Fetuci op haar werk een anonieme brief. Daarin stond dat het werk van Picasso was verstopt in Roemenië. Onder een boom in het dorp Greci werd inderdaad een pastelkrijttekening in een plastic map gevonden. Deskundigen onderzoeken de tekening nu op echtheid.

Roof

Twee Roemeense mannen stalen in oktober 2012 zeven kunstwerken met een waarde van zo’n 18 miljoen euro uit de Kunsthal. Het gaat om ‘Tête d’Arlequin’ (1971) van Pablo Picasso; ‘La Liseuse en Blanc et Jaune’ (1919) van Henri Matisse; ‘Waterloo Bridge, London’ (1901) en ‘Charing Cross Bridge, London’ (1901) van Claude Monet; ‘Femme devant une fenêtre ouverte, dite la Fiancée’ (1888) van Paul Gauguin; ‘Autoportrait’ (circa 1889 – ‘91) van Meyer de Haan; en ‘Woman with Eyes Closed’ (2002) van Lucian Freud.

De dieven begroeven de kunstwerken in een tuin van een leegstaand huis in Roemenië en later op een begraafplaats. De moeder van een van hen zou de doeken een maand nadien hebben opgegraven en in de oven hebben gegooid. Volgens kunstdetective Brand zijn er sterke aanwijzingen dat twee of drie werken niet zijn verbrand, maar werden verkocht.

Mira Feticu met het door haar gevonden werk. NOS

‘Het leek een schatkaart’, Feticu ging op jacht naar een Picasso

NOS 18.11.2018 “Ik krijg kippenvel als ik het vertel.” Schrijfster Mira Feticu is terug op haar hotelkamer in Boekarest, een paar uur nadat ze een tekening verpakt in plastic heeft opgegraven, mogelijk Picasso’s Tête d’Arlequin, in 2012 gestolen uit de Kunsthal in Rotterdam.

“Misschien is het een grap, misschien ook niet. Voor mij was het een avontuur”, zegt Feticu. “Het was alsof we een schatkaart hadden gekregen.”

Noot van de redactie: Op zondag 18 november is gebleken dat de vinders van het werk hoogstwaarschijnlijk slachtoffer zijn geworden van een publiciteitsstunt van twee Belgische theatermakers. Dat schrijven die laatsten in een e-mail aan de Roemeense schrijfster Mira Feticu en de Nederlandse journalist Frank Westerman. De theatermakers wilden met de stunt reclame maken voor hun voorstelling. Lees hier meer

Het avontuur begon anderhalve week geleden, toen Feticu een brief kreeg toegestuurd, zegt ze via Skype tegen verslaggever Nicole le Fever. “Iemand schreef in het Roemeens dat hij het zat was om het schilderij te bewaken. Hij noemde Picasso en liet twee foto’s zien waar het schilderij zou liggen.”

Vergelijking van het originele schilderij met het in Roemenië gevonden Schilderij ArtStack/Mira Feticu

Bij de roof werden zeven werken gestolen, onder meer twee Monets, een Gauguin en een Matisse. Twee Roemenen werden veroordeeld tot celstraffen van ruim 6 en 5 jaar. De doeken zijn nooit teruggevonden, een deel werd verbrand.

Feticu, afkomstig uit Roemenië en woonachtig in Nederland, schreef een boek over de zaak. Het werd eerder dit jaar uitgebracht in haar geboorteland, waar ook de daders vandaan komen. Ze denkt dat de tipgever haar daarom heeft geschreven.

“Ik geloofde het eerst niet”, zegt ze over de brief. “Ik geloofde het voor 1 procent, maar ik vond het toch belangrijk om te checken. Als een don quichot. Als je zo’n kans krijgt, moet je het checken.”

Een gok

In eerste instantie nam ze contact op met de politie in Nederland. Een rechercheur die aan de zaak had gewerkt beloofde terug te bellen, maar dat gebeurde niet. “Toen dacht ik: ik moet iets doen.”

Bang om sporen te vernietigen was ze niet. “De politie had geen tijd blijkbaar. Wij geloofden ook niet dat we iets zouden vinden. Het was een gok.”

Ik had geen geduld. Ik ging gewoon graven, aldus Mira Feticu.

Samen met collega Frank Westerman reisde ze af naar de omgeving van het dorp Greci. “Het was moeilijk om er te komen. Het was 450 meter van de weg, in de bosjes. Achter een oude boom stond een andere boom met een rood stempel. Daar zou onder een steen het schilderij liggen.”

Op weg naar Greci kochten Feticu en Westerman scheppen. “We dachten dat we de hele dag moesten graven.” Dat bleek mee te vallen, het pakketje lag maar onder een laagje aarde. “Ik was met een stokje gaan graven, want ik had geen geduld. Ik vond het zo belangrijk dat ik gewoon ging graven.”

Op beelden die Westerman maakte van het moment is te zien hoe Feticu enthousiast het plastic pakketje oppakt. “We hebben hem gevonden!”

Video afspelen

Gestolen Picasso mogelijk gevonden onder boom in Roemenië

Of het echt om de gestolen Picasso gaat, moet het onderzoek uitwijzen. “Ik heb geen idee, ik ben geen expert, ik ben geen kubist. Ik kan het alleen vergelijken met een kopietje dat we hebben gemaakt.”

De Kunsthal is nog niet officieel op de hoogte gesteld van de vondst. Een woordvoerder noemt het “fantastisch nieuws” als het waar is, en “volgt de ontwikkelingen nauwgezet”.

Feticu heeft de pastelkrijttekening gisteravond overgedragen aan het Roemeense Openbaar Ministerie. Vandaag neemt ze de politie mee naar de vindplek.

Voor Feticu maakt het verdere onderzoek haast niets meer uit. “Het voelt goed. Misschien hebben we ons belachelijk gemaakt en is het geen Picasso, maar voor mij is het een Picasso omdat ik in het verhaal geloof. Ik hoop dat we iets kunnen teruggeven aan jullie, aan Nederland, aan iedereen eigenlijk.”

Bekijk ook;

Gestolen Kunsthal-Picasso mogelijk gevonden in Roemenië

Kunstroof kan lonen, voor strafvermindering of voor belminuten

Twijfel aan echtheid van ‘opgegraven Picasso’

Gewikkeld in plastic vond Mira Feticu in Roemenië een krijttekening, mogelijk een gestolen Picasso. “Misschien is het een grap, misschien ook niet. Voor mij was het een avontuur.”

’Voor mij is het de echte Picasso’

Telegraaf 18.11.2018 Is de in 2012 uit de Kunsthal in Rotterdam gestolen Picasso terecht? In de Maasstad willen ze vooral niet te vroeg juichen, maar voor de Roemeens-Nederlandse schrijfster en journaliste Mira Feticu, die de zaak na een anonieme tip in een stroomversnelling bracht is er geen twijfel: ,,Ik ben geen expert, maar voor mij is dit sowieso de echte Picasso.”

Fragment van Tête d’Arlequin Ⓒ Picasso

Kunsthal-Picasso mogelijk gevonden in Roemenië

Telegraaf 17.11.2018 In Roemenië is na een anonieme tip mogelijk de Picasso gevonden die in 2012 uit de Kunsthal in Rotterdam werd gestolen.

Het doek is in de Nederlandse ambassadeurswoning in Boekarest overhandigd aan het Roemeense Openbaar Ministerie, zo heeft de Nederlandse ambassadeur Stella Ronner in Roemenië bevestigd, meldt de NOS.

Of het inderdaad om het gestolen werk Tête d’Arlequin gaat, moet uit onderzoek blijken. Het doek is gevonden door de uit Roemenië afkomstige en in Nederland woonachtige schrijfster Mira Fetuci. Zij publiceerde in 2015 een boek over de brutale roof.

De Picasso werd zes jaar geleden samen met zes andere werken uit de Kunsthal meegenomen. De daders waren Roemenen die de schilderijen meenamen naar hun land. De doeken zijn nooit teruggevonden, een deel werd verbrand.

Tien dagen geleden ontving Fetuci op haar werk een anonieme brief. Daarin stond dat het werk van Picasso was verstopt in Roemenië. Onder een boom in het dorp Greci werd inderdaad een pastelkrijttekening in een plastic map gevonden. Deskundigen onderzoeken de tekening nu op echtheid.

Bekijk meer van; schilderijen Roemenië boekarest pablo Picasso kunsthal

Gestolen Picasso Kunsthalroof mogelijk gevonden in Roemenië

AD 17.11.2018 In Roemenië is na een anonieme tip mogelijk de Picasso gevonden die in 2012 uit de Kunsthal in Rotterdam werd gestolen. Het doek is in de Nederlandse ambassadeurswoning in Boekarest overhandigd aan het Roemeense Openbaar Ministerie. Dat bevestigt een woordvoerder van het ministerie van Buitenlandse Zaken.

Het gaat om de in 1971 gemaakte pasteltekening Tête d’Arlequin (Hoofd van een harlekijn), die mogelijk een miljoen euro waard is. Of het inderdaad om de echte tekening van Picasso gaat, moet uit onderzoek blijken.

Het doek is gevonden door de uit Roemenië afkomstige en in Nederland woonachtige schrijfster Mira Fetuci. Zij publiceerde in 2015 een boek over de brutale roof. De Picasso werd zes jaar geleden samen met zes andere werken uit de Kunsthal gestolen. De daders waren Roemenen die de schilderijen meenamen naar hun land. De doeken zijn nooit teruggevonden. Een deel werd verbrand.

Tien dagen geleden ontving Fetuci op haar werk een anonieme brief. Daarin stond dat het werk van Picasso was verstopt in Roemenië. Onder een boom in het dorp Greci werd inderdaad een pastelkrijttekening in een plastic map gevonden. Deskundigen onderzoeken de tekening nu op echtheid.

Roof

De schilderijenroof is een van de grootste kunstroven uit de afgelopen decennia. Twee Roemeense mannen stalen in oktober 2012 zeven kunstwerken uit de Kunsthal. De schilderijen hadden een totale waarde van 18 miljoen euro.

Kunstdetective Arthur Brand liet al eerder weten dat mogelijk niet alle meesterwerken die werden ontvreemd uit de Rotterdamse Kunsthal in rook zijn opgegaan. Brand is blij met de vondst: ,,Dit is fantastisch nieuws. Als het natuurlijk een echte is. Dat zullen we snel genoeg weten.‘’ Brand zegt sterke aanwijzingen te hebben dat meer werken zijn verkocht. ,,Naast deze werken vermoed ik ook een Lucian Freud en twee werken van Monet, laten die snel gevonden worden.‘’

Het gestolen werk uit de Kunsthal AFP

Gestolen Kunsthal-Picasso mogelijk gevonden in Roemenië

NOS 17.11.2018 In Roemenië is na een anonieme tip mogelijk de Picasso gevonden die in 2012 uit de Kunsthal in Rotterdam werd gestolen. Het doek is vanavond in de Nederlandse ambassadeurswoning in Boekarest overhandigd aan het Roemeense Openbaar Ministerie, heeft de Nederlandse ambassadeur Stella Ronner in Roemenië bevestigd.

Noot van de redactie: Op zondag 18 november is gebleken dat de vinders van het werk hoogstwaarschijnlijk slachtoffer zijn geworden van een publiciteitsstunt van twee Belgische theatermakers. Dat schrijven die laatsten in een e-mail aan de Roemeense schrijfster Mira Feticu en de Nederlandse journalist Frank Westerman. De theatermakers wilden met de stunt reclame maken voor hun voorstelling. Lees hier meer

Of het inderdaad om het gestolen werk Tête d’Arlequin gaat, moet uit onderzoek blijken. Het doek is gevonden door de uit Roemenië afkomstige en in Nederland woonachtige schrijfster Mira Feticu. Zij publiceerde in 2015 een boek over de brutale roof.

Vertaling in het Roemeens

De Picasso werd zes jaar geleden samen met zes andere werken uit de Kunsthal meegenomen. De daders waren Roemenen die de schilderijen meenamen naar hun land. De doeken zijn nooit teruggevonden, een deel werd verbrand.

Het boek van Feticu werd onlangs vertaald in het Roemeens. Daarna verscheen ze in de Roemeense media om over haar boek te vertellen. Daarin vertelde ze ook dat ze werkte in de bibliotheek in Den Haag.

“Ik krijg kippenvel als ik het het vertel.” Schrijfster Mira Feticu vertelt over haar vondst.

Video afspelen

Gestolen Picasso mogelijk gevonden onder boom in Roemenië

Anonieme brief

Tien dagen geleden ontving Feticu op haar werk een anonieme brief. Daarin stond dat het werk van Picasso was verstopt in Roemenië. Ze schakelde vervolgens een vriend in, de schrijver Frank Westerman, en samen vertrokken ze naar Oost-Europa. Onder een boom in het dorp Greci, waar volgens de briefschrijver het werk van Picasso was verstopt, vonden de twee inderdaad een pastelkrijttekening in een plastic map.

Deskundigen onderzoeken de tekening nu op echtheid. De Roemeense politie zegt als blijkt dat het niet de echte Picasso is, het nog steeds interessant is om te achterhalen wie de briefschrijver is, omdat die mogelijk meer weet van de zaak.

Greci ligt naast de plaats waar een van de daders van de diefstal vandaan komt. Wie de brief heeft verstuurd, is volstrekt onduidelijk.

Mira Feticu en Frank Westerman op het pontje over de Donau NOS

‘Geroofde Picasso mogelijk teruggevonden in Roemenië’

NU 17.11.2018 In de woning van de Nederlandse ambassadeur in Roemenië is een gevonden schilderij overhandigd aan de Roemeense autoriteiten. Deskundigen onderzoeken of het om een uit de Kunsthal gestolen werk van Picasso,Tête d’Arlequin, gaat. Een woordvoerder van het ministerie van Buitenlandse Zaken bevestigt berichtgeving van de NOS daarover.

In 2012 werden zeven schilderijen van onder anderen Claude Monet, Pablo Picasso en Henri Matisse gestolen uit de Rotterdamse Kunsthal.

De in Nederland wonende schrijfster Mira Fetuci, die in 2015 een boek schreef over deze kunstroof, kreeg tien dagen geleden een anonieme tip en vond vervolgens een pastelkrijttekening in een plastic map onder een boom in een Roemeens dorp, meldt de NOS.

De kunstroof was het werk van Roemenen die de schilderingen meenamen naar hun land. De doeken zijn niet teruggevonden. Een deel zou zijn verbrand.

Lees meer over: Kunstroof picasso Buitenland